Spencer Luckey chce, aby każda ze swoich struktur wspinaczkowych była jak naprawdę dobra piosenka Taylor Swift, coś, co ludzie mogą natychmiast ocenić i docenić. „Zawsze staram się tworzyć rzeczy, które zdobędą największą liczbę odbiorców” - mówi.
Przez ostatnią dekadę Luckey stał na czele rodzinnej firmy Luckey Climbers, którą jego ojciec Thomas Luckey założył w 1985 r. Jego rzeźby - wielopiętrowe labirynty dla pędzących dzieci - znajdują się na całym świecie, na placu zabaw swojej dawnej szkoły podstawowej do muzeów, centrów handlowych, a nawet IKEA w Moskwie.
Jeśli jego największymi hitami są wspinacze muzealni, którzy uzupełniają tematykę otaczających eksponatów, to „prace w centrum handlowym”, mówi, które bardziej dotyczą koloru i kompozycji, „są małymi kretynkami”.
***
Spotkałem Luckeya w jego studiu w New Haven w Connecticut w ciepły sierpniowy poranek. Idąc ulicą Chapel Street w miejskiej dzielnicy Fair Haven, możesz z łatwością ją przeoczyć, ale za bramą garażową znajduje się warsztat o powierzchni 12 000 stóp kwadratowych.
Przestrzeń jest taka, jak sobie wyobrażałem. Wewnątrz znajduje się studio produkcji stali na parterze ze sprzętem spawalniczym, wózkiem widłowym i monstrualnymi metalowymi helisami. Skręcone stalowe rury są przeznaczone na place zabaw w Clay Center for the Arts and Sciences of West Virginia i centrum handlowym w Skokie w stanie Illinois. Na piętrze, korzystanie z personelu studio projektowe, narzędzia do obróbki drewna i ostra kabina lakiernicza do malowania i nakładania innych wykończeń. Istnieje również zakurzony stół do ping-ponga i inne szanse i zakończenia. Pod jedną ścianą stoi gigantyczna statua Alvina Wiewiórki, którą jeden z pracowników Luckey wyłowił ze śmietnika w Belfaście, gdzie zbudowali jednego ze swoich największych wspinaczy.
Znajdujemy się w jego apartamencie, pokoju ze stanowiskami komputerowymi, nabazgranej białej tablicy i zużytych desek podłogowych przeszczepionych ze starego sklepu jego ojca, opowiadających o 30-letniej historii firmy. Na początek zabiera mnie na zewnątrz, na półkę pełną drewnianych samochodów, sań, konia na biegunach i modeli karuzeli i funky schodów, wszystkie wykonane przez jego ojca.
„Właściwie myślę, że wszystko zaczęło się od tego samochodu”, mówi Luckey, wskazując na drewniany wózek jezdny, który został obdarzony, gdy miał sześć lub siedem lat. „Zrobił z tego wielki wysiłek i zdał sobie sprawę, że nie musi to działać idealnie, aby dziecko mogło się w to całkowicie zaangażować. Dzieciak użyłby go w jakikolwiek stary sposób. W pewien sposób uwolniło go to od praktycznych ograniczeń bycia architektem. ”
Thomas Luckey, absolwent szkoły architektury w Yale, robił skomplikowane karuzele, dopóki filantrop sztuki nie zaoferował mu środków na budowę swojego pierwszego krytego placu zabaw w Boston Children's Museum w połowie lat 80.
„Miał całkowitą obsesję. Zbudował to w swoim salonie ”- mówi Luckey, pokazując mi zdjęcie tego zawadiackiego wspinacza.
Za pomocą tego pierwszego Thomas skodyfikował zasady dotyczące tego, czym byłby Luckey Climber. Jest to pionowy labirynt w klatce, do którego dzieci mogą się wspinać. Od wysokości od dziesięciu do 50 stóp wysokości, wspinacze mogą pomieścić od 16 do 135 platform. Thomas zastrzegł, że nie będzie zasięgu większego niż 20 cali i tylko tyle miejsca nad głową.
„Jeśli nie możesz wstać, nie możesz upaść” - mówi Luckey. „Innymi słowy, staraj się trzymać je na kolanach”.
Granie na Luckey Climber odzwierciedla inne działania, takie jak wspinanie się na drzewa, które zdaniem niektórych badaczy pomagają rozwijać kluczowe umiejętności poznawcze. Psychologowie Tracy i Ross Alloway z University of North Florida odkryli, że wspinanie się na drzewo może poprawić pamięć roboczą lub przetwarzanie przychodzących informacji. „Jaką rękę zamierzasz położyć na kończynie? Gdzie zamierzasz postawić stopę? ”Pyta Ross. „Wszystkie te różne elementy wymagają przetwarzania mentalnego”. Kiedy zespół męża i żony opublikował swoje badania w zeszłym roku, Ross powiedział, że wykonywanie czynności, które są nieprzewidywalne i wymagają świadomego podejmowania decyzji, może pomóc w osiągnięciu wyników w pracy lub w klasie.
Po Muzeum Dziecięcym w Bostonie w całym kraju pojawiły się miejsca pracy w Winston-Salem, Tampie, Pittsburghu i Memphis. Thomas zbuduje model dla klienta, a następnie klient zasugeruje lub zatwierdzi go i odeśle go z powrotem. Na podstawie modelu Spencer, nawet zanim sam ukończył szkołę architektury w Yale, pomógłby ojcu i innym zbudować wspinaczkę na pełną skalę.
Jedenaście lat temu Thomas doznał upadku i stał się quadriplegic. W następstwie tego próbował zarządzać pracą w Illinois ze swojego łóżka szpitalnego. Spencer zabrał laptopa i dodatkowy monitor do sali szpitalnej ojca i razem zaprojektowali model dla klienta.
W wyniku wypadku przyszłość firmy została zakwestionowana. Ale Spencer sprzedał tę pracę i zapewnił klienta o jego przekonaniu, że może kontynuować, otwierając jednocześnie drzwi do zupełnie nowego sposobu pracy: produkcji cyfrowej.
„Zawsze myślałem, że jeśli moglibyśmy ją trochę zmodernizować, nadać jej wrażliwość na epokę odrzutową, moglibyśmy sprawić, by ta rzecz naprawdę płynęła” - mówi Luckey.
W trudnym przejściu Spencer przejął firmę. Jego ojciec zmarł na komplikacje z powodu zapalenia płuc w 2012 roku, w wieku 72 lat. Obecnie, w danym momencie, Spencer ma w pracy kilkunastu wspinaczy, od propozycji po instalacje. Potrafi tworzyć szczegółowe modele komputerowe, które redukują błędy, wycinają zgadywanki i pozwalają na jeszcze większą złożoność.
***
Luckey zaprowadził mnie do Charlesa Hickoxa, projektanta, który wykonuje wszystkie cyfrowe renderingi wspinaczy. Na ekranie komputera jest wspinacz o tematyce kosmicznej dla Clay Center w Charleston w stanie Wirginia Zachodnia. Struktura składa się z skręcających się helis i platform z wizerunkami Mgławicy Oriona na ich spodzie.
„Jako artysta chcesz być artystą” - mówi Luckey. „Ludzie uwielbiają patrzeć, jak ludzie dokonują oburzających wyczynów”.
Dla każdego wspinacza paleta Luckey jest taka sama: rury, platformy, kable i siatki. Ale sposób, w jaki łączy te materiały, jest po części kapryśny, a po części geometrii. Modeluje wspinaczy na podstawie symbolu yin yang, smoka, palm i Burj Khalifa zrobionych z zgiętych słomek. Często dodaje dramatu, rzucając na nie światła.
„Dochodzisz do punktu, w którym po omacku szukacie wzorów, ” mówi Luckey. „Następnie znajdujesz pokrętło głośności i po prostu chcesz je podkręcić.”
Wiele jego projektów może pochwalić się oszałamiającymi wyczynami inżynieryjnymi. Na przykład w Muzeum Dziecięcym w Providence Luckey zbudował wspinacza, który opiera się całkowicie na małej kulce, przy czym żadna z platform nie dotyka stalowej rury centralnej konstrukcji.
„To może nie wydawać się żadnym osiągnięciem dla osoby postronnej, ale w świecie wspinaczy było to objawienie”, mówi Luckey.
Podczas jednego ze swoich najbardziej złożonych przedsięwzięć Luckey zbudował wspinacza w Liberty Science Center w Jersey City w stanie New Jersey, który wspiął się z drugiego piętra do wielopiętrowego atrium. Struktura jest gigantyczną krzywą szwu, o takim samym kształcie jak szwy na baseballu.
„Nie mógł dotknąć podłogi ani sufitu”, mówi Luckey. Wiedział, że zrealizował ten projekt, kiedy szef Liberty Science Center powiedział: „Więc po prostu przekroczysz granicę?”
„To było jak„ patrz mamo, bez rąk ”- mówi Luckey. „Wszyscy po drodze mówili, że naprawdę powinieneś po prostu zejść linka napinająca. Istnieje zillion prostszych rozwiązań, ale ciągle naciskałem, aby uczynić go tak nielogicznym i przyjemnym, jak to możliwe. ”
Luckey szczególnie lubi swoich wspinaczy o tematyce naukowej muzeów. Jak mówi, projektując strukturę, która w jakiś sposób sugeruje koncepcję naukową, popycha go w znacznie bogatszym kierunku. Praca jest satysfakcjonująca. „Istnieje szansa, że nauczysz kogoś czegoś” - mówi Luckey.
Być może najbardziej jawnie naukowym jest „Neural Climber” w Franklin Institute w Filadelfii. W ciemnym pokoju z żywym pokazem światła wspinacz ma metalową ramę i okrągłe szklane platformy, ustawione jak odskocznie dla dzieci. Szkło wytrawiono wzorami neuronów przypominającymi sieć, aby zapewnić antypoślizgową powierzchnię.
„Myślałem, że odbicie i przejrzystość są fajnymi analogami dla intuicji i kontemplacji oraz wszystkich tych funkcji mózgu”, mówi Luckey. „Spodobało mi się również, ponieważ musisz stać na szkle. Twój umysł mówi „Nie rób tego”.
Dla Muzeum Witte w San Antonio Luckey zaproponował wspinaczkę „przewodu pokarmowego”. Każdy z paneli lub kroków jest ekranem telewizora. Kiedy patrzysz na to od dołu, na ekranach widać materiał z rzeczywistych endoskopii. „Tam jest cudownie” - mówi.
Muzeum nie zrealizowało planu. Mimo to Luckey mówi: „Jest to tak przesadne i niesforne, że może być naprawdę świetne”.
***
Peter Fox znał Luckeya od szkoły podstawowej i pomógł Thomasowi Luckeyowi w pierwszych dniach budowania karuzel.
„Wiele nauczyłem się od Toma o tym, jak ciągle uderzać w tę samą notatkę, i ostatecznie masz te objawienia. Możesz zobaczyć, jak się rozwijało - mówi Fox z modeli karuzelowych. „To samo z wspinaczem. Właśnie ewoluowało. Teraz wszyscy jesteśmy dumni z dumy, ponieważ wszystkie nasze szczegóły są tak dopracowane. ”
Spencer Luckey zgadza się: „W pewnym sensie przeszliśmy przez problemy techniczne, a teraz jest po prostu gra”.
Luckey oferuje, że zawiezie mnie do Foote School, prywatnej szkoły K-9 w dzielnicy Prospect Hill w New Haven. Luckey uczęszczał do szkoły, w której znaleziono tylko dwóch Luckey Climbers w Connecticut. Kiedy tam dotrzemy, najpierw obejrzymy Thomas Luckey's, zbudowany pod koniec lat 90. Ma pofałdowany dach, faliste ścieżki i spiralne schody w środku.
„To jest moja wersja” - mówi Luckey. Po drugiej stronie placu zabaw znajduje się jego bardziej nowoczesne podejście. Zbudowany w 2014 roku wspinacz otoczony białym stalowym pierścieniem ma jasnozielone platformy w kształcie Pringle. Z pewnością nie jest to przeciętny plac zabaw dla dzieci.
„To tylko teoria” - mówi Luckey - „ale dzieci patrzą na zamki i statki pirackie i mówią:„ Cóż, czy muszę być piratem, aby wejść na statek piracki? Mam ochotę być złym facetem lub urządzić przyjęcie na herbatę. ”
Jego pomysł, w niemałej części, polega na zapewnieniu tego rodzaju wolności wewnątrz wspinaczy, bez nikogo wykluczającego.
„Dzieci ciągle patrzą w górę. Chcą pozbyć się bagażu dziecka i uzyskać autorytet ”- dodaje Luckey. „Częściowo chodzi o to, aby to umożliwić i dać im właściwy głos, który nie udaje, że jest czymś, czym nie jest.
Ma nadzieję, że 10-latek nie spojrzy na tego wspinacza i nie uzna go za zbyt dziecinnego.
„Mogą na to patrzeć i myśleć, że to dobry moment” - mówi.
