Isabella Stewart Gardner Museum w Bostonie słynie z umieszczenia niektórych najważniejszych dzieł sztuki w Stanach Zjednoczonych. Od 1990 r. Muzeum jest również synonimem czegoś innego - napadu artystycznego, który miał tam miejsce, często określanego jako „zbrodnia stulecia”. Jeśli zdarzy ci się mieć jakieś informacje na temat napadu, cóż, teraz nadszedł czas, aby się przyznać - po 31 grudnia nagroda za informacje prowadzące do odzyskania obrazów zostanie zmniejszona o połowę, z 10 milionów do 5 milionów dolarów.
Jak informuje Camila Domonske w NPR, po zniknięciu 13 obrazów - w tym dzieł Maneta, Degasa, Vermeera i Rembrandta - muzeum najpierw wydało nagrodę w wysokości 1 miliona dolarów. Ostatecznie nagrodę zwiększono do 5 milionów dolarów. Następnie, po latach bez solidnej wiedzy o dziełach sztuki, muzeum postanowiło zachęcić kogoś z odrobiną wiedzy do przekazania, podnosząc nagrodę do 10 milionów dolarów w 2017 roku.
Anthony Amore, główny śledczy kradzieży dla muzeum, mówi Domonske, że muzeum nie jest szczególnie zainteresowane palcami, kto to zrobił. W rzeczywistości FBI uważa, że napad został popełniony przez dwóch mężczyzn związanych z tłumem, ale nie ma konkretnych dowodów, a przedawnienie już wygasło. Jak donosi CBS News, obaj podejrzani już nie żyją, a FBI uważa, że obrazy przemieszczały się przez połączenia mobów w Connecticut i Filadelfii, gdzie szlak stał się zimny. Ostatni żywy interesujący się sprawą, rzekomy gangster z Connecticut, Robert Gentile, obecnie 81, przebywa obecnie w areszcie pod zarzutem posiadania broni (ostatnio opublikował wiadomość za oskarżenie rządu o okrucieństwo za przetrzymywanie go między więzieniami na leczenie). W 2010 r. Wdowa jednego z mafijnych współpracowników Gentile powiedziała FBI, że widziała kilka obrazów będących w posiadaniu Gentile. Następnie nie zdał egzaminu na wariografie, w którym zaprzeczał znajomości miejsca pobytu obrazów. Mimo to nie mówi, a jego zespół prawny twierdzi, że cierpi na utratę pamięci lub demencję.
Muzeum pozostawiło puste ramy skradzionych dzieł przez prawie trzy dekady w nadziei na powrót obrazów. „Skupiam się na jednej rzeczy jak promień lasera, a to odzyskuje naszą skradzioną sztukę i odkłada ją z powrotem na ściany tutaj w muzeum, gdzie należy” - mówi Amore. „Otrzymaliśmy kilka dobrych telefonów z ważnymi informacjami i mamy nadzieję, że otrzymamy więcej przed końcem roku”.
Sam skok był sam w sobie dziełem sztuki. Według muzeum, w nocy 18 marca 1990 r. Dwóch mężczyzn przebranych za funkcjonariuszy policji zadzwoniło do brzęczyka muzealnego, mówiąc strażnikowi, Rickowi Abathowi, że wezwano ich o zamieszanie w muzeum. Straż nocna wpuściła ich przez wejście pracownika. Złodzieje powiedzieli mu, że wygląda znajomo i że mają nakaz aresztowania. Abath wykonując ich rozkaz, wstał ze swojego biurka, gdzie znajdował się jedyny przycisk alarmu. Dwaj mężczyźni zakuli w kajdanki, związali Abata i jego partnera i umieścili ich w piwnicy.
Następnie złodzieje spędzili 81 minut w muzeum, przede wszystkim w holenderskim pokoju, wycinając z ram kadr Rembrandta „Dama i dżentelmen w czerni” wraz z jedynym pejzażem morskim artysty „Christ in the Storm on the Sea of Galilee”. tej nocy skradziono 13 dzieł sztuki, których astronomiczna cena to 500 milionów dolarów.
Ze swojej strony Abath nadal czuje się okropnie z powodu tego wydarzenia. „Grałem w zespole i pracowałem na nocnej zmianie w muzeum”, powiedział w 2015 roku NPR Story Corps. „Byłem tylko tym hipisowskim facetem, który niczego nie ranił, nie był niczyim radarem, a następnego dnia był na radarach wszystkich, by uzyskać największy skok w sztuce w historii. ”
Ponieważ napad był tak głośny, a dzieła tak sławne, jest mało prawdopodobne, aby złodzieje byli w stanie sprzedać te rzeczy wprost. Ale w ostatnich latach słynne dzieła sztuki były wykorzystywane jako wewnętrzne płatności lub obligacje w ramach zorganizowanej przestępczości, co zostało dramatyzowane w nagrodzonej nagrodą Pulitzera powieści Donna Tartta Szczygieł .
Historyk sztuki Noah Charney, pisząc dla CNN po podwojeniu nagrody, przewidywał, że dodatkowa wypłata nie przyniesie rezultatów. Pomimo drobnych prac śledczych i kilku dobrze zbadanych książek na temat zbrodni, ogólny konsensus jest taki, że każdy, kto wie, gdzie są ukryte obrazy, prawdopodobnie nie żyje i nie jest jasne, czy ktokolwiek żyjący zna swoje miejsce pobytu. Charney pisze, że jest przekonany, że dzieła sztuki zostaną kiedyś odnalezione, ale prawdopodobnie w przyszłości przez kogoś, kto zajmie się strychem, przeszukiwaczem lub schowkiem, a nie odzyska się w zwycięskim nalocie FBI.
