Tyle podróży jest wizualnych. Pierwszym instynktem, kiedy schodzisz z samolotu lub metra, jest zrozumienie tego, co widzisz.
powiązana zawartość
- Ludzki nos potrafi rozróżnić jeden bilion różnych zapachów
Ale czy pamiętasz, co wąchasz?
Producent i kuratorka, Saskia Wilson-Brown i 13-osobowy zespół przekonali co najmniej kilkaset osób, aby odbyć wyprawę z Los Angeles do Japonii tylko garstką zapachów w „Japan in Sixteen Minutes, Revisited”, serialu, który odtwarza wycieczka do Tokio - od lotniska na lotnisko do pierwszych chwil snu w pokoju hotelowym po drugiej stronie Pacyfiku - z perfumami i ambientową ścieżką dźwiękową.
Publiczność nie będzie podróżować poza Hammer Museum w Los Angeles, gdzie spektakl będzie wystawiany w ten weekend; zamiast odbywać 12-godzinną podróż, odwiedzający będą siedzieć z zasłoniętymi oczami w rzędach stacjonarnych siedzeń, używając nosa jako kompasu.
Perfumy te poprowadzą widzów z Los Angeles do Japonii w „A Trip to Japan in Sixteen Minutes, Revisited”, przygotowanym przez The Institute of Art and Olfaction. (Bennett Barbakow) „[Zapach] to jedyny zmysł, który nie został jeszcze w pełni zbadany pod kątem jego pełnego potencjału”, mówi Wilson-Brown, który w 2012 r. Założył Instytut Sztuki i Olfaction z siedzibą w Los Angeles, aby nadać sztuce i nauce perfumy „ większa platforma ”niż półki w domach towarowych.
Zapach jest formą sztuki, mówi, która może być równie potężna jak dźwięk lub obraz.
O ile nam wiadomo, Wilson-Brown i jej zespół są jednymi z nielicznych, którzy próbują show kierowanego przede wszystkim zapachem, choć inspirację czerpali z serialu sprzed ponad stu lat. W 1902 r. Nowojorski artysta i „wielki ekscentryk” o imieniu Sadakichi Hartmann był pionierem tej koncepcji - produkcją, która oderwała publiczność od nowojorskiego portu - i planował wprowadzić w życie pierwszy, publicznie nagrany koncert zapachowy.
Sadakichi Hartmann. (Dzięki uprzejmości Institute of Art and Olfaction.) Ale jego próba „Podróż do Japonii w szesnaście minut ” była „całkowitą porażką”, mówi Wilson-Brown. Hartmann planował show przez lata, ale jego miejsce, Carnegie Lyceum, upadło. Zamiast tego wcisnął swoją obsadę do burleskowego domu w Nowym Jorku, w którym zwykle występowała komedia; kiedy zaczął wachlować zapachy w tłumie, ubranymi w kostium gejszy u swego boku, został wygwizdany ze sceny.
O ile Wilson-Brown mógł powiedzieć, nigdy więcej nie próbował publicznego występu.
Historia przemówiła do niej, gdy rozmawiała z właścicielem księgarni ponad rok temu, ale sama ocena tego nie wydawała się realistyczna - to znaczy, dopóki nie natknęła się na współpracowników, z którymi opowieść Hartmanna również rozdźwiękowała.
„Myślę, że ludzie naprawdę reagują na czyjąś porażkę i starają się to dla niego naprawić” - mówi.
I tak misja zaczęła mieć na uwadze oryginalne intencje Hartmanna, ale stworzyć program z nieco większym skupieniem i, sto lat później, bardziej nowoczesnymi efektami.
Zestaw prowizorycznego teatru w Muzeum Młota, w którym publiczność zasiądzie z zasłoniętymi oczami. (Bennett Barbakow) Po pierwsze: rozebrać widownię. Przedsięwzięcie Hartmanna obejmowało nie tylko gejsze, ale także szereg muzycznych i teatralnych działań towarzyszących jego zapachom. Jednak zespół Wilsona Browna „naprawdę chciał się skoncentrować na podróży węchowej i słuchowej” i postanowił zasłonić widownię, choć kilka wizualnych wskazówek w programie umieściło przedstawienie w odpowiednim kontekście.
Wybór pozwolił grupie naprawdę zbudować spektakl z zapachem w sercu, wyzwanie, ponieważ zapach jest tak subiektywny. To, co Brown pachnie, gdy na przykład wchodzi do metra, może być zupełnie inne niż zapachy wyczuwalne przez pasażera obok niej.
Niektóre zapachy używane były do mieszania perfum w programie. (Bennett Barbakow) Zamiast używać pojedynczych zapachów, jak Hartmann w swoim występie, artysta perfum Sherri Sebastian poszedł po bardziej złożone aromaty, po części, aby uchwycić zakres zapachów identyfikujących określone miejsca. Ostatnie „kompozycje zapachowe” serialu są takie: perfumy, które wykorzystują do dwóch i pół tuzina składników do odtwarzania miejsc - terminalu lotniska, ulic miasta, łóżka w hotelu - podczas podróży.
Te zapachy nie będą tak dosłowne, jak mogłoby się wydawać publiczności. Czekając na transfer do LA, publiczność może poczuć zapach przejeżdżającej ciężarówki z lodami w perfumach z „kremową bazą laktonową, słodkimi podtekstami słodyczy i zdrową dawką zielonych nut inspirowanych roślinnością i palmami w Los Angeles. ”- mówi Wilson-Brown. Przybycie do Tokio przytłoczy pokój nie benzyną, ale nutą rabarbaru. Sposób, w jaki cierpkość rabarbaru uderza w nos, naśladuje intensywność jasnych świateł miasta.
Każda z sześciu kompozycji perfum w programie wykorzystuje do dwóch i pół tuzina różnych zapachów. (Bennett Barbakow) Dodatkowym wyzwaniem było zmieszanie sześciu perfum z serialu, zastanawianie się, jak unosić je nad publicznością, a następnie wycofać, aby zrobić miejsce na kolejny zapach. W programie Hartmanna, który zawierał kilkadziesiąt zapachów, użył wentylatora ręcznego, aby wprowadzić perfumy do tłumu, co, jak można sobie wyobrazić, było nie tylko czasochłonne, ale również mało skuteczne. Na pokaz Wilsona Browna artyści z Beski Projekts, firmy projektującej wystawy, zbudowali 3000 dolarów „maszynę do rozprzestrzeniania się zapachu”, potworne urządzenie wykonane ze stalowych tyczek, plastikowych rurek i pomp. Perfumy są ładowane do maszyny w fiolkach i rozpraszane automatycznie w określonych odstępach czasu podczas całego programu.
Pierwsza próba zespołu z „maszyną do rozprzestrzeniania się zapachu”. Źródło: Bennett Barbakow. „Wielo scenariuszowa sprawa przypieczętowuje moje doświadczenie; na to ludzie reagują” - mówi Wilson-Brown, dlatego poprosiła kompozytorów Bennetta Barbakowa i Julię Owen o stworzenie ścieżki dźwiękowej towarzyszącej podróży.
Na początku Barbakow mówi, że badali klipy audio i zbierali dźwięki otoczenia, jakie mogli. Ale w końcu para nagrała każdy z tysięcy klipów ścieżki dźwiękowej, od przejeżdżających samochodów po hałas w metrze.
Ścieżka dźwiękowa, przepompowana przez osiem głośników umieszczonych wokół prowizorycznego audytorium, pomoże przenieść publiczność z miejsca na miejsce. Twórcy zachowają także niektóre aspekty występów na żywo z oryginalnego programu. Barbakow planuje 50 elementów dźwiękowych na żywo, aby uczynić to doświadczenie bardziej realistycznym. Gdy publiczność dotrze na lotnisko, walizka zostanie przewieziona przez frontową scenę; po starcie wózek z napojem zestrzela środkowy korytarz, a kostki lodu brzękną w rozrzuconych szklankach bourbon.
Barbakow mówi, że próbował stworzyć równowagę między dźwiękami i zapachami poprzez luźną kompozycję muzyczną, która „dotyczy dynamiki”. Niektóre momenty - przejażdżki metrem, nawigacja po mieście - będą intensywne, podczas gdy w innych publiczność „poczuje się blisko tylko kilka warstw dźwięku. ”
Program został wyprzedany w Los Angeles, ale Wilson-Brown ma nadzieję, że przyniesie go do innych miast w USA i na świecie.
„Uwielbiam proces tego, co można zrobić z perfumami i ogólnie zapachami” - mówi - „Bierze podmiot komercyjny i przekształca go w coś wywrotowego i modyfikuje oczekiwania ludzi. To sprawia, że się zastanawiasz. ”
Część „maszyny do propagacji dźwięku”. (Bennett Barbakow)
