W 1942 r. Na Naval Air Station w Alameda w Kalifornii wydarzyło się coś dziwnego i nieco skandalicznego: ze względów bezpieczeństwa dowódca bazy poinstruował wszystkie kobiety pracujące przy maszynie, aby nosiły spodnie.
W tym czasie kobiety w spodniach były tak niezwykłym widokiem, że fotoreporter z agencji fotograficznej Acme został wysłany w celu udokumentowania sceny. Podczas robienia zdjęć w bazie fotograf zrobił zdjęcie 20-letniej Naomi Parker Fraley, która podobnie jak wiele kobiet w latach 40. XX wieku podjęła pracę przemysłową, aby pomóc w wysiłkach wojennych. W powstałym czarno-białym obrazie, który został opublikowany szeroko wiosną i latem 1942 r., Fraley pochyla się intensywnie nad tokarką do obróbki metalu używaną do produkcji duplikatów. Jej bluzka jest rześka, a włosy bezpiecznie przymocowane w chustkę w kropki.
Fraley, która zmarła w sobotę w wieku 96 lat, przez większość swojego długiego życia nie była w centrum uwagi. Ale na kilka lat przed śmiercią naukowiec przedstawił przekonującą sprawę, argumentując, że zdjęcie Fraley w Naval Air Station zainspirowało jedno z najbardziej kultowych obrazów z czasów II wojny światowej: żywe „We Can Do It” plakat przedstawiający wyzywającą Rosie Nitownicę z zwiniętym bicepsem i włosami owiniętymi chustką w kropki - podobnie jak Fraley w pracy. Innymi słowy, Fraley równie dobrze mogłaby być prawdziwą Rosie Nitownicą.
Faustine Garbrecht's brązowa rzeźba Rosie the Riveter (Art Inventories Catalog, Smithsonian American Art Museums / Restricted Owner Oklahoma City Oklahoma) Jeśli Fraley przez większą część życia żyła w ukryciu, to po części dlatego, że nikt jej nie szukał. Chociaż plakat „We Can Do It” stał się w ostatnich latach wszechobecnym symbolem feministycznym, po raz pierwszy powstał jako plakat wojenny dla zakładów Westinghouse Electric Corporation. William L. Bird, kustosz w National Museum of American History i współautor książki Design for Victory, mówi Smithsonian.com, że firmy przemysłowe często prowadziły kampanie plakatowe z różnymi instrukcjami dla nowych pracownic: zwróć swoje narzędzia na końcu dnia, nie rób zbyt wielu przerw, utrzymuj miejsce pracy w czystości i tak dalej.
„To był w zasadzie sposób, w jaki kierownicy fabryk byli w stanie zdyscyplinować swoją siłę roboczą [tak], że wiele kobiet, które wcześniej nie pracowały w fabryce, ponieważ nie były dostępne, zapoznało się z tym, jak to robimy”, wyjaśnia Bird .
Plakat „We Can Do It” został narysowany przez artystę z Pittsburgha J. Howarda Millera, który stworzył serię zdjęć dla Westinghouse. Na przykład jedna ilustracja, która nie przetrwała próby czasu, przedstawiała mężczyznę w okularach z zwiniętymi planami, z podpisem: „Jakieś pytania dotyczące twojej pracy? Zapytaj swojego przełożonego. Plakat „We Can Do It”, z elektrycznie żółtym tłem i solidną Rosie, jest znacznie bardziej porywający. Ale Bird wskazuje, że jego intencja „nie miała wiele wspólnego z wzmacnianiem ludzi pod względem cokolwiek innego niż [aby] wykonać zadania na czas. ”
Plakat Millera był rozpowszechniany w fabrykach Westinghouse podczas wojny, a następnie zniknął. Ale w latach 80. Archiwa Narodowe w Waszyngtonie umieściły kopię plakatu „We Can Do It” na jednym ze swoich eksponatów i, według Bird, „zaczęły sprzedawać ten obraz na wszelkiego rodzaju akcesoriach w swoim sklepie”. widząc wystawę Archiwum Narodowego, Bird otrzymał od Millera oryginalny plakat „We Can Do It” dla Smithsonian. Ilustracja przemysłowa Millera wkrótce została przyjęta jako symbol aspiracji i odporności kobiet.
Minie wiele lat, zanim nazwa Fraley pojawi się w związku z kultowym obrazem. Zamiast tego, jak sądzono, Rosie Millera opierała się na kobiecie o imieniu Geraldine Hoff Doyle, która podczas wojny pracowała jako metalowy dociskacz w fabryce w Michigan.
W 1984 roku Doyle przeglądała Maturity Magazine, kiedy natknęła się na zdjęcie młodej kobiety stojącej nad tokarką przemysłową w 1942 roku. Doyle myślał, że rozpoznaje się na obrazie. Dziesięć lat później Doyle zobaczył numer Smithsonian Magazine, który zawierał plakat „We Can Do It” na okładce i był przekonany, że ta ilustracja jest oparta na zdjęciu jej podczas pracy w fabryce w czasie wojny. Wkrótce szeroko informowano, że Doyle był inspiracją dla Rosie Millera.
Ale James J. Kimble, profesor nadzwyczajny na Seton Hall University w New Jersey, nie był tego taki pewien. Kiedy Doyle zmarł w 2010 r., A strumień nekrologów reklamował ją jako prawdziwą Rosie Nitownicę, Kimble zobaczył okazję, by spróbować „dowiedzieć się, jak naprawdę wiemy, że to Geraldine”, powiedział Smithsonian.com. „A jeśli nie, to kto?”
Kimble przeczesywał książki, czasopisma i Internet, mając nadzieję znaleźć podpisaną wersję fotografii z 1942 roku. I wreszcie znalazł kopię obrazu u sprzedawcy starych zdjęć. Jak donosi Joel Gunter z BBC, zdjęcie zostało podpisane datą - 24 marca 1942 r. - miejscem, w którym zostało zrobione - Alameda w Kalifornii - oraz, ku wielkiemu podekscytowaniu Kimble, podpisem identyfikacyjnym.
„Ładna Naomi Parker wygląda, jakby mogła złapać nos w tokarce rewolwerowej, którą obsługuje” - czytamy w tekście.
Zakładając, że Fraley umarła, Kimble zwróciła się o pomoc do genealogicznego towarzystwa, aby wytropić swoich potomków. „Wysłali mi list po dwóch lub trzech miesiącach robienia własnych snów”, wspomina Kimble, „a list napisał coś w stylu:„ Jim, musimy przestać pracować nad tą sprawą, ponieważ… nie możemy dostarczyć informacji o ludziach, którzy wciąż żyją. Mamy wszelkie powody, by sądzić, że ona jest. Wyobraź sobie ten moment, w którym wszystko przewraca się i zdaję sobie sprawę, że ta kobieta może gdzieś tam być.
W 2015 r. Kimble odwiedziła Fraley, która mieszkała ze swoją siostrą Adą Wyn Parker Loy w odległym, zalesionym rejonie Redding w Kalifornii. Po wojnie, według Margalit Fox z New York Times, Fraley pracowała jako kelnerka w Doll House, popularnym kalifornijskim zakładzie, wyszła za mąż i miała rodzinę. Przez dziesięciolecia trzymała wycinek zdjęcia z drutu, które zrobiono jej jako młodej kobiecie w Naval Air Station w Alameda.
Kimble mówi, że kiedy pojawił się u progu Fraley, powitała go z „ogromnym poczuciem ulgi”. W 2011 r. Fraley i jej siostra wzięły udział w spotkaniu kobiet pracujących w czasie wojny w Rosie Riveter / National Front Home Front National Park historyczny w Richmond w Kalifornii. Po raz pierwszy Fraley zobaczył plakat „We Can Do It” wyświetlany obok zdjęcia z drutu z 1942 r. - który identyfikował ten temat jako Geraldine Hoff Doyle. Fraley próbował ostrzec urzędników National Parks Service o błędzie, ale nie był w stanie przekonać ich do zmiany atrybucji.
Po tym, jak Kimble opublikował wyniki swoich badań, Matthew Hansen z Omaha World Herald skontaktował się z Fraleyem w celu przeprowadzenia wywiadu. Ponieważ Fraley bardzo słabo słyszała przez ostatnie lata swojego życia, rozmawiali przez telefon z pomocą Ady. Hansen zapytał, jak to jest być znanym jako Rosie the Riveter. „Zwycięstwo!” W tle słychać było Fraley. "Zwycięstwo! Zwycięstwo!"
Trzeba przyznać, że dowody łączące zdjęcie Fraleya z plakatem „We Can Do It” są poszlakowe - J. Howard Miller nigdy nie ujawnił inspiracji do swojej słynnej ilustracji. Ale, jak mówi Kimble, jest całkowicie prawdopodobne, że Rosie Millera była oparta na Fraley. „Wyglądają tak do siebie” - wyjaśnia. „Jest kropka ... chustka. Czas jest odpowiedni. Wiemy, że [zdjęcie z 1942 r.] Pojawiło się w prasie w Pittsburghu, gdzie mieszkał Miller… To chyba zgadywanie ”.
Podczas sześcioletniej misji odkrywania prawdziwej historii plakatu „We Can Do It” Kimble był napędzany chęcią naprawienia błędu historycznego - błędu, który pomijał ważną rolę, jaką jedna kobieta odegrała w wysiłku wojennym. „W pewnym momencie [przez] trzy lub cztery lata Naomi Parker Fraley zostaje pozbawiona mocy” - wyjaśnia Kimble. „Jej tożsamość została jej odebrana - niewinnie, ale mimo to czuje się pozbawiona mocy… Myślę więc, że ważne było, aby poprawić zapis tylko z tego powodu”.
Pociesza go fakt, że plakat Millera - a przynajmniej plakat Millera, który stał się symbolem dziesięcioleci po wojnie - wykroczył poza tożsamość jednej osoby.
„Uważam, że nasza kultura powinna doceniać to, co zrobiły te kobiety: te Różyczki, nitki i wiele kobiet, które nie mają na imię Rosie i które nie nitowały, a mimo to przyczyniły się do działań wojennych” - mówi. „Naomi jest ważna, ponieważ jest jedną z nich.”
