Turbina w Tate Modern przez ostatnie siedem lat bardzo uważnie. Pierwotnie mieściły się w nim wirujące generatory elektrowni. Teraz jego rozległość - pięć pięter wysokości i ponad 3000 metrów kwadratowych powierzchni (zajmujesz się matematyką) - została przekształcona w przestrzeń wystawienniczą przeznaczoną dla komisji.
W tym miesiącu odsłonięta została ósma komisja kolumbijskiej rzeźbiarki Doris Salcedo. Shibboleth to kręta betonowa przepaść, którą artysta sztucznie stworzył na całej powierzchni podłogi hali. Z hebrajskiego „shibboleth” jest językowym wskaźnikiem potwierdzającym status społeczny lub klasę. Historycznie te znaczniki były używane do wykluczania i często oczerniania grup ludzi. Salcedo dokonał dosłownie manifestacji tych podziałów symbolicznych. Podkreśla, że praca ma rezonować z gorzkimi skutkami większości zachodniego kolonializmu, a także ze złamaniami społecznymi, takimi jak imigracja i rasizm, które nadal istnieją.
Oferta Salcedo jest zgodna z ostrymi, przyszłościowymi instalacjami, które stworzyli jej poprzednicy w Turbine Hall. Nasyp Rachel Whiteread (2005) widział arenę wypełnioną białymi polietylenowymi pudełkami (jak granulki cukru), które były ułożone w stosy o różnych kształtach i rozmiarach. Louise Bourgeois była pierwszą artystką w hali w 2000 roku i zbudowała wysokie platformy, które goście mogli zamontować, a następnie usiąść na przewidzianych krzesłach. Carsten Höller wykonał ogromne szkiełka korkociągowe dla witryny testowej w 2006 roku.
Nie zgadzam się z pracą Ólafura Elíassona z 2003 roku, być może dlatego, że dni stają się coraz krótsze. Projekt Pogoda stworzył słoneczne, ale zacienione środowisko z setkami lamp, które emitowały czyste żółte światło. Na suficie hali znajdowało się ogromne lustro, a wielu odwiedzających położyło się na podłodze i po prostu wylegiwało w mglistym świetle, machając cześć swoim odbiciom.
