3 stycznia 1961 r. Pogoda była wietrzna i komfortowa 75 stopni wzdłuż odcinka plaży w kompleksie Kennedy'ego w Palm Beach na Florydzie.
powiązana zawartość
- Portret Kennedych
W wędrującym domu w śródziemnomorskim stylu przy 1095 North Ocean Boulevard Richard Avedon zakładał przenośne studio portretowe w przeciągającym się salonie, a pan Kenneth z Nowego Jorku stylizował włosy Jacqueline Kennedy, a Rose Kennedy martwiła się o Caroline i Johna Jr. Ubrania, a pomocnicy brali notatki i przekazywali wiadomości telefoniczne elektowi prezydentowi Johnowi F. Kennedy'emu.
Avedon, będący obecnie u szczytu zawodu, przybył do Palm Beach, aby stworzyć ekskluzywne zdjęcia do Harper's Bazaar i czasopism LOOK. The Kennedys: Portrait of a Family przedstawia ten wyjątkowy zestaw zdjęć z kolekcji Smithsonian i ponownie odwiedza jedyne znane formalne zdjęcia przed inauguracyjne prezydenta elekta i jego rodziny, aby zbadać fascynujące skrzyżowanie fotografii, mody i historii.
W styczniu 1961 r. Kobiety nadal nosiły rękawiczki w ramach codziennego stroju, a mężczyźni regularnie używali we włosach takich ubiorów jak Brylcreem ™. „The Twist”, pieśń i taniec Chubby Checkera, były wściekłością. Mur berliński jeszcze nie istniał. The Beatles i Rolling Stones nie zaatakowali jeszcze Ameryki. Prawie rok wcześniej Greensboro Four zorganizował posiedzenie w całkowicie białym barze z lunchami Woolwortha w Karolinie Północnej, wywołując falę podobnych spotkań na południu. Radziecki pocisk, który zestrzelił amerykański samolot szpiegowski U-2 poprzedniej wiosny, zaostrzył napięcie między Stanami Zjednoczonymi a Związkiem Radzieckim. Telewizja miała zaledwie dwadzieścia lat. Magazyny z obrazkami, takie jak LOOK i Life, były ważnym źródłem informacji i rozrywki w głównym nurcie, a magazyny modowe, takie jak Vogue i Harper's Bazaar, były najbardziej pomysłowymi i zaawansowanymi technicznie użytkownikami fotografii.
Fotografie Avedona przedstawiające Kennedy'ego do wydania LOOK z 28 lutego zajmują miejsce wśród wielu żywych, energicznych zdjęć rodzinnych wielkich kronikarzy Kennedy'ego. Stanley Tretick, Jacques Lowe i Mark Shaw mieli wyjątkową perspektywę, tworząc kulturowo znaczące obrazy w ramach parametrów fotograficznych ustalonych przez Kennedysa. Zdjęcia do wydania Harper's Bazaar z lutego 1961 r. Są jednak zupełnie inne - zostały stworzone zgodnie z parametrami Avedona.
Richard Avedon był zarówno liderem w rozwoju amerykańskiej kultury wizualnej, jak i jej uczestnikiem. Pracował głównie dla Harper's Bazaar, ale także fotografował dla LOOK, Life i różnych klientów reklamowych. W 1957 roku był konsultantem kreatywnym przy filmie Stanleya Donena Funny Face, w którym wystąpili Audrey Hepburn i Fred Astaire. Postać Astaire'a, Dick Avery, została wzorowana na Richardzie (Dick) Avedon, a wiele postaci w filmie oparto na jego współpracownikach i redaktorach w Harper's Bazaar. W 1958 roku Popular Photography uznało go za jednego z dziesięciu największych fotografów na świecie.
Podobnie jak Avedon, Kennedys byli liderami i uczestnikami amerykańskiej kultury wizualnej. W latach dwudziestych ojciec Johna F. Kennedy'ego, Joseph Kennedy Sr., kupował i sprzedawał studia w Hollywood, produkował filmy i był właścicielem kin. Znaczna część wiedzy starszego Kennedy'ego o sile obrazu została skutecznie zastosowana w karierze politycznej jego syna: wielu dziennikarzy i historyków powołuje się na przekonujące wyniki Kennedy'ego podczas pierwszej telewizyjnej debaty prezydenckiej z udziałem Richarda Nixona jako decydujący czynnik jego wygranej w wyborach . Bliski związek Joe Kennedy'ego z Henry Luce, redaktorem naczelnym i głównym akcjonariuszem Time, Inc., utrzymywał twarze Johna, a później Jackie na okładkach Time and Life.
Kiedy Richard Avedon robił te zdjęcia między wyborami prezydenckimi a inauguracją, Kennedys byli dobrze znani ze zdjęć i telewizji i ustalili styl, w którym wolą być fotografowani. Znaczenie Jackie jako trendy w modzie dopiero zaczynało się utrzymywać, a posiedzenie Bazaru Harfiarzy zapewniło nową arenę, na której Kennedys mogliby się zaprezentować.
Smithsonian Institution zachowuje zdjęcia Harper's Bazaar jako część większej darowizny Avedona i przedmiotów ofiarowanych przez Kennedy'ego. Smithsonian zawiera także wiele innych przedmiotów, które odnoszą się do tych dwóch amerykańskich ikon i umieszczają je w kontekście historycznym. Richard Avedon miał długą relację z Smithsonianem, począwszy od 1962 roku swoją pierwszą wystawą fotografii jednoosobowej. Wystawa odbyła się w Instytucie Sztuki i Przemysłu, a Avedon podarował wszystkie obrazy wystawy. Dzięki swoim darom przez lata stworzył bogatą historię zarówno amerykańską, jak i fotograficzną. Z wyjątkiem jego projektów W amerykańskim zachodzie i demokracji instytucja reprezentuje szeroki zakres prac Avedona, od jego wczesnego kluczowego wizerunku: Włochy nr 9, Noto, Sycylia, 5 września 1947 r., Które zwróciły uwagę Dyrektor artystyczny Harper's Bazaar Alexey Brodovitch za swój wkład w wydarzenia związane z 11 września 2001 roku.
Avedon uchwycił esencję ważnych pisarzy i myślicieli połowy XX wieku, artystów scenicznych i filmowych, muzyków, polityków i aktywistów poprzez swoje portrety. Jego praca reklamowa poprawiła sprzedaż odzieży i różnych innych produktów. Reklamy te zostały opublikowane w wielu popularnych czasopismach, takich jak Life, Vogue i Rolling Stone, a także w specjalistycznych czasopismach, takich jak Graphis. Był jednym z najlepiej opłacanych i poszukiwanych fotografów, a jego klientami byli Pabst, DuPont, Cartier i Douglas Aircraft. Avedon odegrał kluczową rolę w sukcesie kampanii reklamowej Revlona „Ogień i lód” z 1952 r., W której ukazała się jego fotografia Dorian Leigh, platynowej smugi we włosach, ubrana w srebrną cekinową sukienkę z jaskrawoczerwoną peleryną. Dwustronicowy arkusz zawierał również ostry, ale pełen humoru kwestionariusz, aby ustalić, czy czytelniczka „została stworzona do ognia i lodu”. Avedon był także jednym z kilku znanych fotografów, którzy brali udział w kampanii „I Dreamed” Maidenform. Jeden z jego zdjęć przedstawia kobietę w srebrnym staniku z lamą; zdjęcie i stanik są częścią kolekcji Smithsonian.
Udział Avedona w tworzeniu kultury wizualnej poprzez reklamy był kontynuowany przez całą jego karierę. Te pamiętne, a czasem sfałszowane reklamy telewizyjne lat 80. do perfum Calvina Kleina „Obsession” wyreżyserował Avedon. W numerze The New Yorker z 1 listopada 2004 r., W którym ukazał się ostatni projekt fotograficzny Avedona, Demokracja, Hermès, Harry Winston i Kenneth Cole, prowadził reklamy utworzone z obrazami Avedona.
Wiele materiałów związanych z Kennedym - literatura kampanii i przyciski, programy wydarzeń i wiele innych - w Smithsonian zostały nabyte przez osoby inne niż podmioty. Ale Jackie Kennedy podążyła za tradycją pierwszych kobiet, przekazując Smithsonian suknię inauguracyjną, a także sukienkę, którą kupiła od inauguracji u Bergdorfa Goodmana. Rose Kennedy podarowała także suknię, którą nosiła na bal inauguracyjny; była to ta sama sukienka, którą nosiła jakieś dwadzieścia lat wcześniej, kiedy ona i Joseph Kennedy Senior, wówczas ambasador Stanów Zjednoczonych w Wielkiej Brytanii, zostali przedstawieni królowi Jerzemu VI i królowej Elżbiecie.
Przedmioty eksponowane w Smithsonian często wymagają od nas spojrzenia w przeszłość. Dzisiaj doświadczenie oglądania fotografii Kennedych Avedona jest pełne dramatycznej ironii, ponieważ wiemy, jak historia kończy się dla trzech z czterech opiekunów. Większość ludzi, którzy mieli co najmniej pięć lat 22 listopada 1963 r., Pamięta, gdzie byli i co robili, kiedy dowiedzieli się, że prezydent Kennedy został zamordowany. Wielu innych obserwowało, jak Jackie radziła sobie z życiem i kontynuowała życie aż do swojej śmierci 19 maja 1994 r. Jeszcze więcej przypomina sobie, jak John F. Kennedy Jr., jego młoda żona i jej siostra zginęli w tragicznym wypadku lotniczym 16 lipca, 1999. Jako czytelnicy nie możemy nie wspomnieć o naszych osobistych doświadczeniach, patrząc na te zdjęcia.
Wybory prezydenckie w 1960 roku wygrał bardzo wąski margines. Kiedy Avedon sfotografował Kennedy'ego między wyborami a inauguracją, czas reprezentował szczyt nadziei dla tych, którzy wierzyli w Johna F. Kennedy'ego, i niepokój dla tych, którzy nie wierzyli. Fotografie Avedona przedstawiające Johna i Jacqueline Kennedy oraz ich dwoje dzieci łączą politykę, styl, zainteresowanie opinii publicznej i historię fotografii, zapewniając wgląd w postacie historyczne, które głęboko dotknęły amerykańskie życie.
Od Shannona Thomasa Pericha The Kennedys: Portrait of a Family (HarperCollins, 2007)
