Ten esej ukazał się pierwotnie w Avidly jako część serii o filmach Powrót do przyszłości , ich głębszych pracach i ich trwałym odwołaniu.
powiązana zawartość
- John Z. DeLorean myślał, że projektuje samochód przyszłości
Kiedy Marty przeskakuje 30 lat do 2015 roku na początku części Powrót do przyszłości część II, spaceruje po Hill Valley zahipnotyzowany dziką gamą innowacji technologicznych: latające samochody; deskorolki; odzież samoprzylepna; zautomatyzowana stacja Texaco; i holograficzny rekin schodzący z namiotu kinowego ( Jaws 19, „Tym razem to NAPRAWDĘ NAPRAWDĘ osobiste”). Jest rok 2015 i wielu fanów ubolewa nad tym, jak niewiele z tych prognoz się spełniło. Jednak najdokładniejsza prognoza z części II wydaje się teraz stosunkowo banalna: w przyszłym salonie Marty'ego McFly'ego nad kominkiem wisi płaski, panoramiczny telewizor, dokładnie tak, jak podobne telewizory w wielu prawdziwych domach z 2015 roku. Telewizory działają bowiem jako jeden z najmądrzejszych barometrów zmiany technologicznej i społecznej trylogii: centralny obiekt w Karuzeli Postępu i naszej.
Telewizory trudno jest zignorować w trylogii Powrót do przyszłości : w napisach otwierających część I „budzik” Doc Browna automatycznie włącza telewizor. Kilka scen później, kiedy Marty siada na obiad, jego ojciec jest boleśnie rozproszony przez powtórkę „Nowożeńców”. Bardzo znacząca pozycja telewizorów w trylogii odzwierciedla obawy społeczne lat, w których powstawały filmy - od 1985 do 1990 roku. Oglądanie zbyt dużej ilości telewizji - szczególnie przy stole - wydawało się wielu obserwatorom w latach 80. wyraźnie współczesne zagrożenie dla życie rodzinne - napędzane pojawieniem się telewizji kablowej i magnetowidów oraz stałym wzrostem liczby gospodarstw domowych z co najmniej dwoma telewizorami.
Ale telewizja zmieniła życie rodzinne - i podsycała obawy o spójność rodziny - od samego początku, jak świadomie przedstawia Powrót do przyszłości . Telewizja debiutuje w części pierwszej : w 1955 r. Marty siada na obiad w domu swojej przyszłej matki Lorraine Baines. To jest dzień, w którym jej ojciec Sam kupił swój pierwszy telewizor. Stół jest już nakryty, gdy Sam z dumą wpuszcza antenowy telewizor do jadalni: „Spójrz, jak się toczy! Teraz możemy oglądać Jackie Gleasona podczas jedzenia! ”The Baines byli w dobrym towarzystwie: połowa lat pięćdziesiątych była w rzeczywistości punktem zwrotnym w sprzedaży telewizji. Od późnych lat 40. do 1955 r. Ceny telewizji spadły o połowę, a wskaźnik posiadania telewizji wzrósł do dwóch trzecich wszystkich amerykańskich domów. (W 1960 r. Wskaźnik ten skoczyłby do 90 procent.) Dom Bainesa sugeruje także zmianę miejsca w telewizji: najwcześniejsze telewizory zostały zbudowane tak, aby przypominały drewniane meble, ale stały się coraz bardziej nowoczesne i przenośne od połowy lat pięćdziesiątych.
„ Powrót do przyszłości ” McFlys oglądają powtórkę „Nowożeńców”. (Universal Pictures) 
W 1950 roku Hill Valley rodzina Baines dostaje swój pierwszy telewizor. (Universal Pictures) 
W 2015 roku Hill Valley dzieci McFly oglądają telewizję przy stole. (Universal Pictures) 
Zanim Marty wróci do 1955 roku, McFlys mają ponury salon. (Universal Pictures) 
Ale po podróży do Delorean do 1955 r. Pokój rodzinny jest estetyczny, bez telewizji. (Universal Pictures) Scena jest jednym z wielu zakłóceń tego, co Stephanie Coontz nazwała „pułapką nostalgii”. W swojej książce The Way We Never Were Coontz twierdzi, że „nostalgia za bezpieczniejszą, spokojniejszą przeszłością” zachęca do „historycznej amnezji”. amnezja jest wyraźnie zerwana w Back to the Future: w czasie emisji „The Honeymooners” w 1955 roku, Marty zdaje sobie sprawę, że widział ten odcinek wcześniej - jest to ten sam odcinek, który oglądał jego ojciec w 1985 roku. ponowne uruchomienie również. W 1982 roku „ Breaking the TV Habit” Joan Anderson Wilkin był pierwszym z wielu popularnych dzieł, które zachęcały rodziców do „kontrolowania” oglądania telewizji przez rodzinę. Ale Anderson wyróżnił także ruchomy „stolik telewizyjny”, który zakłócał halcyon dni wczesnego nadawania - z ograniczonymi kanałami, ograniczonym programowaniem i, co najważniejsze, ograniczoną przenośnością.
Problem, jak rozumieli to krytycy zarówno w 1955, jak i 1985 r., Nie była sama telewizja, ale telewizja bez ograniczeń. Jak pokazuje historyk Lynn Spigel w Make Room for TV, niektórzy wcześni obserwatorzy sądzili, że telewizja będzie sprzyjać „wspólnocie” rodziny, ale wielu innych postrzegało ją jako źródło wyobcowania - przesuwanie kominka, rozwiązywanie władzy ojcowskiej, uwodzenie niewinnych i zakłócanie codziennej rodziny życie. W Back to the Future wpływ telewizji nigdy nie jest pytaniem: od ojca Lorraine, przez ojca Marty'ego, George'a, po syna Marty'ego, telewizja rejestruje się przede wszystkim jako ikona zahamowanej męskości i nieudanego ojcostwa.
Obawy trylogii związane z przejęciem telewizji są nigdzie bardziej wyraźne niż w 2015 roku. Kiedy Marty Junior wraca do domu, rozbija się przed telewizorem z płaskim ekranem - ogląda sześć kanałów jednocześnie, ledwo podnosząc wzrok, gdy jego ojciec wraca do domu: zmiana? ”Marty Senior żartuje. Ale to dopiero początek. Ekrany telewizyjne są wbudowane w prawie każdą ścianę przyszłego domu rodzinnego McFly. Osłoną okna jest także ekran, emitujący „Scenery Channel”. A przy stole obiadowym Marty Jr. i jego siostra Marlene (obaj w roli Michaela J. Foxa) noszą słuchawki - Marlene, aby rozmawiać przez telefon, ale Marty Jr., aby obejrzeć „Kanał Atrocity”. Ale bez względu na liczbę stacji i urządzeń, bez względu na rok, filmy Powrót do przyszłości przewidują ten sam rezultat: zakłócenie więzi rodzinnych. (Marty musi udać się na rodzinne gospodarstwo McFly w 1885 roku, aby znaleźć domostwo wolne od telewizji, a kominek płonie za stołem.)
To nie przypadek, że największymi przegranymi trylogii są także najwięksi oglądający telewizję: George McFly z 1985 roku widziany na początku części I oraz Marty Junior - dwaj mężczyźni, których Marty musi uratować. Jak ująłby to Guy Debord: „Spektakl jest złym snem współczesnego społeczeństwa w łańcuchach, wyrażającym jedynie pragnienie snu”, lub bardziej wprost: „To słońce, które nigdy nie zachodzi nad imperium współczesnej bierności. ”
Ta pasywność jest również wyraźnie sklasyfikowana. Jak Richard Butsch bada w Citizen Audience, tak zwane „pasywne” oglądanie telewizji - bez względu na treść i czas - od dawna określane jest jako niższe klasy. A w „ Powrót do przyszłości” losy społeczne i gospodarcze rodziny McFly są często sygnalizowane poprzez stopień ingerencji audiowizualnej. Kiedy Marty wraca do 1985 r. Pod koniec Części I, odkrywa, że w rzeczywistości zmienił historię swojej rodziny: ich niegdyś ciemny salon jest teraz latarnią morską w stylu lat 80. XX wieku, z kremowymi kanapami, nowoczesnymi grafikami, i złote kinkiety. Jego brat i siostra, prawie wymazani z istnienia, są ubrani w ubrania biznesowe i jedzą śniadanie, tuż przed tym, jak ich matka i ojciec wracają z tenisa do domu. Nigdzie nie widać telewizora.
Jednak transformacja biologicznej rodziny Marty'ego jest możliwa tylko dzięki jego dziwacznemu pokrewieństwu z Doktorem Brownem - więź uznana za „niebezpieczną” przez pozbawionego humoru administratora liceum Marty'ego. Trwała lekcja z części I została w rzeczywistości przekazana z Doca Marty'ego ojcu Marty'ego iz powrotem (w nowym i ulepszonym 1985 roku) Marty'emu: „ Jeśli zdecydujesz się na to, możesz osiągnąć wszystko”. Ich związek jest prawie całkowicie bez pośrednictwa - z wyjątkiem oglądania domowego filmu Marty'ego z eksperymentów podróży w czasie Doca. Niepokojem związanym z przedstawieniami trylogii telewizyjnej nie jest w końcu spektakl, ale szum tła: rozrywka audiowizualna stała się zwykła.
Stephen Vider jest historykiem amerykańskiej kultury i polityki XX wieku i od jesieni będzie stypendystą Mellon w Museum of City of New York.
