Naukowcy Leonardo da Vinci zastanawiają się nad początkiem brązowej statuetki hodowlanego konia od prawie wieku. W 1916 r. Podobieństwo Hodowcy koni i Wojowników Konnych do rysunków Leonarda doprowadziło kustosza w Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie, który jest właścicielem dzieła, argumentując, że koń i jeździec, kiedyś uważany za starożytną grecką rzeźbę, faktycznie był renesansowy brąz, odlany z modelu gliny lub wosku, stworzony przez ręce samego mistrza. Podobnie jak w przypadku większości twierdzeń Leonardo, uznanie autorstwa nigdy nie zostało powszechnie zaakceptowane, a badania i debata trwają.
Niedawno konserwatorzy w National Gallery of Art w Waszyngtonie przeprowadzili szeroko zakrojone badania nad koniem, które dostarczyły nowych dowodów technicznych, które, jak twierdzą, potwierdzają możliwość odlania go z oryginalnego modelu Leonardo. „To nie dowodzi, że to Leonardo” - powiedziała kustosz Alison Luchs - „ale to nadaje wagę temu pomysłowi”.
Konserwatorzy muzealni Shelley Sturman i Katherine May wykorzystali modele komputerowe, reprodukcje rysunków Leonarda, analizę stopów i rentgenogramy do zbadania materiałów i metod zastosowanych do stworzenia 10-calowego brązowego konia. Dowody naukowe sugerują, że odlewanie mogło nastąpić już w XVI wieku, chociaż być może po śmierci Leonarda w 1519 roku. Stop i technika odlewania są charakterystyczne dla metod renesansowych, chociaż podobne metody zastosowano również później.
Chociaż żadna niekwestionowana rzeźba Leonarda nie przetrwała, historycy jego czasów donieśli, że wykonał małe modele jako studia do swoich rzeźb i obrazów. Kiedyś nabazgrał notatkę na jednym ze swoich szkiców, aby zrobić małą woskową wersję jednego ze swoich rysunków przedstawiających konia. Pracował także przez lata nad rysunkami, która miała być 24-metrową figurą konia dla Ludovico Sforzy, księcia Mediolanu. Uczeni przytaczają szkice artysty dotyczące hodowli i skręcania koni jako znaczący dowód na poparcie teorii atrybucji Budapesztu. Koń, który przypomina wijące się ogiery w słynnym, ale już dawno utraconym muralu Leonarda, Bitwa pod Anghiari, przysiada nisko na tylnych łapach w szerokiej postawie z podniesionymi przednimi nogami, co jest pozornie niemożliwe dla prawdziwego konia. „Nienaturalna poza konia sugeruje, że ktoś eksperymentuje i opracowuje sposób na wykonanie tej zuchwałej pozycji” - powiedział Luchs.
Badania pokazują również, że brąz został odlany w sposób, który pozwalał zachować model. Oczywiście nikt dziś nie wie, gdzie jest, ale badacze muzeum uważają, że „model nie został zniszczony podczas odlewania, jak w wielu przypadkach, co sugeruje, że był cenny lub wyjątkowy”, powiedział Luchs.
Ta tajemnica Leonarda, podobnie jak inne, prawdopodobnie pozostanie nierozwiązana. „Bardzo szanowani ludzie doszli do przeciwnych wniosków” - przyznał Luchs. Niektórzy twierdzą, że utwór nie ma charakterystycznej energii rysunku Leonarda, a może model został stworzony przez kogoś, kto studiował jego rysunki lub małe modele. Publiczność może samodzielnie zbadać przypadek konia z Budapesztu, który ogląda go w High Museum of Art w Atlancie w ramach wystawy Leonardo da Vinci: Ręka geniusza od 6 października 2009 r. Do 21 lutego 2010 r. Oryginały Rysunki Leonarda będą towarzyszyć posągowi. Brąz pojawi się również w Leonardo da Vinci i sztuce rzeźby: Inspiracja i wynalazki w J. Paul Getty Museum w Los Angeles, od 23 marca do 20 czerwca 2010 r.
Hodowla koni i wierzchowce wojowników przypominają wijące się ogiery w słynnym, ale już dawno utraconym muralu Leonarda The Battle of Anghiari . (Dzięki uprzejmości Welcome Tuscany) 
Nowe szeroko zakrojone badania dotyczące hodowli konia i wojownika konnego dostarczyły dowodów, które potwierdzają możliwość, że został on rzucony z oryginalnego modelu Leonardo. (Dzięki uprzejmości National Gallery of Art) 
Konserwatorzy muzeów wykorzystali modele komputerowe, reprodukcje rysunków Leonarda, analizę stopów i zdjęcia rentgenowskie do zbadania materiałów i metod zastosowanych do stworzenia brązowego konia o wysokości 10 cali. (Dzięki uprzejmości National Gallery of Art) 
Dowody naukowe sugerują, że casting mógł mieć miejsce już w XVI wieku, choć być może po śmierci Leonarda w 1519 roku. (Dzięki uprzejmości National Gallery of Art)
