Francuski malarz Eugène Delacroix wykonał wiele prac przygotowawczych do swojego arcydzieła z 1834 r. „Kobiety z Algieru w ich mieszkaniu”. Jeden z tych wstępnych obrazów zniknął w 1850 r. Po sprzedaży francuskiemu dyplomacie Charlesowi-Edgarowi de Mornay, z którym Delacroix wyjechał z Algierią w 1832 r.
Teraz, donosi Agence-France Presse, historycy sztuki odsłonili zagubioną wersję, która została odkryta w mieszkaniu w Paryżu 18 miesięcy temu.
Obraz przedstawiający zamożną kobietę leżącą jak czarny sługa, został w tym tygodniu wystawiony w galerii Mendes.
Praca została znaleziona przez właściciela galerii Philippe Mendesa w domu kolekcjonera dzieł sztuki. Zostało to uwierzytelnione przez Virginie Cauchi-Fatiga, wiodącą ekspertkę Delacroix, po testach rentgenowskich i podczerwieni. Uważa się, że płótno zostało namalowane w 1833 lub 1834 roku, tuż przed tym, jak artysta zaprezentował ostateczne dzieło sztuki w Salon de Paris w Académie des Beaux-Arts.
Obraz pozostanie na wystawie w galerii do 11 lipca, po czym na krótko opuści Europę.
Delacroix był już znanym malarzem, kiedy malował Algier. W 1832 roku, zaledwie kilka lat po francuskim podboju Algierii, artysta wyjechał do tego kraju w sześciomiesięcznej podróży z Mornay, pisze Malika Bouabdellah-Dorbani do muzeum w Luwrze. Tam Delacroix zanurzył się w widokach, dźwiękach i kulturze, mocno romantycznie przeżywając. „Są u mnie Rzymianie i Grecy”, napisał. „Teraz wiem, jacy naprawdę byli. . . . Rzymu już nie ma w Rzymie ”.
Podczas gdy często zniechęcał się do szkicowania muzułmańskich kobiet podczas swoich podróży, podczas postoju w Algierze był w stanie dotrzeć do haremu, części domu, w którym mieszkały kobiety, która była niedostępna dla mężczyzn, którzy nie mieli pozwolenia. Wewnątrz był w stanie naszkicować kilka kobiet, w tym Mouniego i Zohrę Bensoltane, które pojawiają się w ostatnim obrazie. Nie jest jasne, jaki był ich stosunek do kupca właściciela domu, bez względu na to, czy byli żonami, córkami czy innymi krewnymi.
Pod wieloma względami prawda nie miała znaczenia. Wizerunek Delacroix to klasyczny orientalizm, dominująca kolonialna postawa wobec Bliskiego i Środkowego Wschodu, która pogrążyła ziemię i ludzi w tajemnicy, mistycyzmie i romantyzmie. Fantazja Orient jest przeciwieństwem tego, co Europejczycy myślą o sobie - chaotycznie, despotycznie i otwarcie seksualnie zamiast racjonalnie, samokontroli i wyrafinowania.
Mimo postkolonialnej krytyki dzieła „Algierki w swoim mieszkaniu” są nadal bardzo popularne wśród publiczności. W rzeczywistości ostatniej jesieni była to jedna z głównych losowań retrospektywy Delacroix Metropolitan Museum of Art. Ta sama retrospekcja, zaprezentowana w Luwrze na początku ubiegłego roku, ustanowiła nowy rekord frekwencji w muzeum, a ponad pół miliona ludzi zaglądało do słynnego algierskiego mieszkania.
