16 lutego 1864 roku powinien być szczęśliwy dzień dla Ernsta Haeckla.
Tego dnia Niemiecka Akademia Nauk przyznała słynnemu przyrodnikowi, naukowcowi, filozofowi, lekarzowi i ilustratorowi Medal Cothenius, który jest wielkim zaszczytem potwierdzającym jego liczne osiągnięcia naukowe. To były także 30. urodziny Haeckela. Ale ta data oznacza także dzień, w którym jego zaledwie 18-miesięczna żona, Anna Sethe, zmarła na skutek wyrostka robaczkowego.
Haeckel był zachwycony kobietą, która - jak opisał przyjacielowi - była „całkowicie nieskażoną, czystą, naturalną osobą”. Nie odzyskując się całkowicie po utracie, uchwycił jej pamięć kilka lat później na ilustracji nieoczekiwanego stworzenia: meduzy.
Meduza Desmonema annasethe, nazwana na cześć zmarłej żony Haeckela z tomu Cnidarian Art Form in Nature, 1899–1904, tablica 8. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Nazywany Desmonema annasethe, po swojej zmarłej żonie, macki meduzy delikatnie przeplatają się szerokim śladem za dzwonem na obraz Haeckela. „Naprawdę widać, jak huśta się przez ocean” - mówi Julia Voss, autorka nowej książki Sztuka i nauka Ernsta Haeckela, która kronika życia i twórczości Haeckla. „Wygląda jak sukienka; wygląda jak włosy; ma tę elegancję”.
Taką elegancję i piękno zdobi niemal każda strona nowego kompendium Haeckela - od maleńkich iglic mikroskopijnego radiolarianina po skręt winorośli i dzban annasethe, który ślizga się po tylnej okładce książki. Napisana wraz z Rainerem Willmannem, dyrektorem Muzeum Zoologicznego Uniwersytetu w Getyndze, specjalizującym się w filogenetyce i ewolucji, książka zawiera pełne przedruki siedmiu tomów ilustracji Haeckela - koralowców, gąbek, meduz i nie tylko - oraz dodaje komentarz i kontekst do każdego .
Urodzony w Poczdamie, w Niemczech (wówczas Prusy), Haeckel był drugim - i ostatnim - dzieckiem w swojej rodzinie. Zarówno dziadek, jak i ojciec pracowali w rządzie, a jego starszy brat w końcu poszedł w ich ślady. Haeckel fascynowała jednak przygoda i przyroda. Chociaż niechętnie zapisał się na program medyczny na Uniwersytecie Berlińskim, nie był w pełni zadowolony.
Radiolarians z Art Forms in Nature, 1899-1904, płyta 71. Te małe pierwotniaki są organizmami jednokomórkowymi i żyją zarówno w układzie kolonicznym, jak i osobno, głównie pływając w kolumnie wodnej. Tworzą imponująco skomplikowane szkielety krzemionki, które Haeckel szczegółowo zilustrował. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) To była podróż badawcza w 1854 roku na wyspy Helgolandu na Morzu Północnym, która pobudziła jego wyobraźnię. Nie miał formalnego wykształcenia w sztuce, ale najpierw zagłębił się w badania i szczegółową dokumentację organizmów morskich. W 1862 r. Opublikował pierwszy tom swoich badań nad radiolarianinem - dzieło, które odegrało w nim dużą rolę, otrzymując później ceniony Medal Cothenius. W 1865 r. Został mianowany profesorem zoologii na Uniwersytecie w Jenie, gdzie, jak to ujął Voss, wyprodukował lawinę ilustracji.
Mimo tego sukcesu jego życie również było przesiąknięte wielkim smutkiem - od bolesnego drugiego małżeństwa z Agnes Huschke po chorobę psychiczną, która nękała jego najmłodszą córkę. „Sam Haeckel jest taki jak ten dzień (16 lutego 1864 r.), W którym dzieją się najgorsze rzeczy i najpiękniejsze” - mówi Voss. Niemiecka dziennikarka i historyk naukowy Voss napisała rozprawę doktorską na temat wizualnych przedstawień teorii ewolucji Darwina.
Podczas gdy podnóża smutku płyną przez Annasethe Desmonema, istnieje pewna radość i niezapomniany kaprys dla wszystkich jego stworzeń, takich jak machanie jego wapiennymi gąbkami lub skręcanie syfonoforów.
Z tomu Cnidarians and Siphonophores przełomowego dzieła Haeckla Art Forms in Nature, wydanego w latach 1899–1904. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) „Jego obrazy i rysunki naukowe ukształtowały charakterystyczny styl epoki” - mówi Voss. Jak pisze w książce: „[T] on istoty głębinowe, które narysował wspiął się na stronach swojej Kunstformen der Natur ( Art Forms in Nature, 1899-1904) i na miasta Europy, ich place i fasady na zasłony sceniczne i obrazy. ” Na przykład meduzy, podobnie jak te, które zilustrował, zwisały z sufitu Institut Oceanographique w Monako we Francji, który otworzył swoje podwoje w 1910 roku. A jego starannie wykonane stworzenia były ważną inspiracją w rozwoju secesyjnego ruchu znanego z jego organiczne projekty.
„Ciężka spuścizna” Haeckela, jak to nazywa Voss, ma również duże znaczenie we współczesnej nauce. Wraz z drobiazgową dokumentacją każdej skali, kolca i macki, Haeckel nazwał tysiące nowych gatunków. Stworzył terminy, które są nadal w użyciu, w tym typ, filogenezę i ekologię. Był także orędownikiem ewolucji, oczarowanym Darwinem O pochodzeniu gatunków i był jednym z pierwszych, który naszkicował drzewo ewolucyjne - podstawową część współczesnych badań nad życiem.
Jak wyjaśnia Voss, Haeckel przyczynił się do popularyzacji ewolucji w Niemczech. Mówi Voss, że teoria ta spotkała się ze zdecydowanym sprzeciwem, z powodu niesmaku na myśl, że ludzie pochodzą z jakiegoś „oślizgłego stworzenia na dnie morza” - mówi.
Praca Haeckela stanowiła jednak znakomity kontrapunkt dla idei, że życie ewoluowało od prostych stworzeń. „Pochodzimy ze stworzenia z dna morza, ale spójrz na nie - zobacz, jakie są piękne; zobacz, jakie są fascynujące” - mówi Voss o swoich ilustracjach. Drobni radiolatarowie Haeckela mają fascynującą trójwymiarowość, co było niezwykłe w przypadku innych dzieł sztuki tego dnia, a jego wybór umieszczenia wielu stworzeń na czarnych tłach sprawia, że wydają się wybuchać ze stron.
Monografia na temat Meduz, vol. 1, 1879, tablica 1. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Jednak nie wszystkie pomysły Haeckela były uzasadnione naukowo - lub moralnie - zauważa Voss. Podczas gdy Darwin nie uwzględniał ludzi w swoim popularnym O pochodzeniu gatunków (odnoszącym się tylko do „rasy” w celu opisania grup istot innych niż ludzie), Haeckel przyjął rasistowskie idee tamtych czasów, stosując zasady Darwina do ludzi w sposób, który Voss nazywa „ „brzydka strona teorii ewolucji”.
Sztuka i nauka Ernsta Haeckela zawiera jedno takie rasistowskie przedstawienie. Kontrowersyjny obraz z 1868 r. Pokazuje tuzin profili głów - sześciu ludzi i sześć małp, z „najwyższymi” naczelnymi wymienionymi na początku. Haeckel opisuje tabliczkę: „Oczywiste jest, że najbiedniejsze formy ludzkości przypominają małpy wyższe znacznie bardziej niż podobne formy ludzkości”. Nic dziwnego, że indo-germańska grupa, do której należał Haeckel, stoi na czele tej hierarchii.
Chociaż ten i inne powiązane przedstawienia są niewątpliwie niepoprawne, „Uważam, że ważne jest, aby je pokazać”, mówi Voss. Chce poznać naukowe i artystyczne osiągnięcia Haeckela, a także jego rasistowskie poglądy, aby nie wymazać ich z historii. Nowa książka pokazuje Haeckela w całości.
Przeglądając 704 duże strony, łatwo jest zobaczyć jego opanowanie tego medium i jego dynamiczne możliwości ilustracji. Często się powtarza, że Haeckel potrafił rysować jednym okiem patrząc przez mikroskop, a drugim na swojej stronie. „Naprawdę zaskoczyłby swoich kolegów swoimi zdolnościami” - mówi Voss.
Atlas gąbek wapiennych, 1872, płyta 6 (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) I chociaż niektóre z jego poglądów są bigoteryjne, kontrowersyjne lub obalone, wiele ważnych naukowo obrazów i pomysłów przetrwało przez lata - nawet pojawiło się dzisiaj w podręcznikach biologii. Cud, który widział w otaczającym go świecie, wciąż można silnie odczuć dzięki jego wyobrażeniom. Kiedy pojawiły się pierwsze kopie książki Vossa, wezwała swoich dwóch synów w wieku sześciu i siedmiu lat, aby przyszli zobaczyć. „Usiedliśmy razem na kanapie i spędziliśmy razem godzinę na tej książce” - mówi. „Zapytaliby mnie:„ Co to jest? Co to jest? ””
„Myślę, że to fascynujące widzieć, że nic dziwnego nie minęło” - mówi. „Teraz, ponad 100 lat później, nadal siedzimy na kanapie [pytając]:„ Co to jest? ””
Niektóre stworzenia wypełniające strony nie są urocze, a wiele z nich jest mikroskopijnych, ale pewną ręką Haeckela każdy może zrozumieć piękno, elegancję - a czasem i smutek - we wszystkich dziedzinach życia.
