PODRÓŻ DO NAJPIĘKNIEJSZYCH ZABYTKÓW EUROPY W NIECAŁE CZTERY MINUTY | PODRÓŻ | SMITHSONIAN - ARTYKUŁY, PODRÓŻE, EUROPA

Żyjąc jako koczownicy i podróżując po Europie z budżetem mniejszym niż 35 euro dziennie, niedawnemu absolwentowi college'u i fotografowi Lukeowi Shepardowi i jego przyjacielowi Henryowi Millerowi udało się doskonale uchwycić setki lat architektury w jednym oszałamiającym wideo.

Z tej historii

[×] ZAMKNIJ

WIDEO: NOCNA WIZJA

Podobnie jak w przypadku wielu kreatywnych projektów, wideo zaczęło się jako Kickstarter. Shepard potrzebował funduszy, które pozwoliłyby mu na zakup odpowiedniego sprzętu, aby jego projekt „Nightvision” osiągnął zamierzony przez siebie wygląd. Sheppard oferował różnorodne zachęty do wnoszenia wkładu, w tym cyfrowe kopie swojego filmu, koszulki lub pocztówki z pola.

Smithsonian.com miał ostatnio okazję przesłuchać Sheparda za pośrednictwem poczty elektronicznej na temat najważniejszych wydarzeń i słabości związanych z tworzeniem „Nightvision” oraz tego, co przyniesie przyszłość niedawnemu absolwentowi college'u.

Dlaczego wybrałeś te budynki?

Moim głównym priorytetem przy wyborze budynków do zdobycia była różnorodność. Chciałem uwzględnić budynki różnego rodzaju i z różnych okresów. Poza tym były ograniczenia czasowe i budżetowe. Musieliśmy wybrać skuteczną drogę przez Europę, co czasami oznaczało, że musieliśmy pominąć niesamowite konstrukcje, które chciałbym włączyć. Często spędzaliśmy noc lub dwie w mieście, zanim wsiedliśmy do pociągu do następnego miejsca docelowego.

Opowiedz mi o Kickstarterze, który pomógł ci stworzyć „Nightvision”.

Kilka lat temu stworzyłem film poświęcony najważniejszym zabytkom i budynkom Paryża zatytułowanym „Le Flaneur”. Podczas tworzenia wideo nie było technologii stabilizacji w oprogramowaniu, która istnieje dzisiaj. To nowe oprogramowanie, nowy sprzęt i wyrafinowana technika miały przenieść moje sekwencje obrazów na wyższy poziom. Nie miałem funduszy, aby zrealizować mój pomysł, i odkryłem, że Kickstarter to świetna opcja. W ciągu około 30 dni udało mi się zebrać prawie 20 000 $. To niewiarygodna hojność 174 osób doprowadziła do powstania mojego projektu i jestem im bardzo wdzięczny.

Jak osiągnąłeś efekt timelapse? Jakiego sprzętu używałeś?

Wideo składa się całkowicie ze zdjęć. Podstawowym sprzętem, którego użyłem, był Canon 5D Mark III, kilka obiektywów Zeiss / Canon i statyw. Podczas wykonywania sekwencji zdjęć ręcznie przesuwałem statyw i celowałem aparat z możliwie największą precyzją przed zrobieniem każdego zdjęcia. Odległość między poszczególnymi zdjęciami zależała od tego, jak szybko i jak daleko chcę się poruszać aparatem. Utrzymanie stałej odległości oraz pomoc w podnoszeniu i przesuwaniu statywu była rolą Millera podczas kręcenia. Efekt poklatkowy jest iloczynem czasu, jaki zajmuje ten proces. W postprodukcji łączę obrazy w sekwencję w programie Adobe After Effects, w której jestem w stanie je ustabilizować.

Jakie jest Twoje tło? Czy z zawodu jesteś fotografem?

Do niedawna nigdy tak naprawdę nie uważałem się za fotografa. Zawsze byłem zainteresowany tworzeniem filmów. Później pojawiła się fotografia, głównie jako narzędzie do robienia filmów. Zakochałem się w połączeniu fotografii i wideografii ze względu na ilość kontroli, na jaką pozwala. Podczas fotografowania sekwencji obrazów jestem w stanie dokładnie odwzorować mój ruch i nie spieszę się, aby wyrównać każdą klatkę.

Dlaczego strzelałeś tylko w nocy?

Sekwencje nocne mają walory estetyczne, które przedstawiają architekturę z bardziej surrealistycznej i nieznanej perspektywy. Obrazy o długiej ekspozycji pomagają przekształcić budynki, sprawiając, że wyglądają inaczej niż w rzeczywistości. Ponadto w nocy występuje większy kontrast między niebem a strukturą, co pozwala widzowi skupić się na blasku architektury bardziej niż na upływu czasu. Ponadto fotografowanie tych sekwencji obrazów w ciągu dnia byłoby znacznie trudniejsze, ponieważ w pobliżu byłoby więcej osób, które mogłyby przeszkadzać.

Jakie trudności napotkałeś podczas kręcenia?

Największą przeszkodą była pogoda. Film został nakręcony zimą, więc pogoda nie była idealna. Deszcz i śnieg nie pozwalały nam kręcić wielu nocy i często nas cofały. Kiedy chciałem uchwycić budynek, a pogoda była kiepska, albo musieliśmy zostać w mieście jeszcze jedną noc lub dwie, wyjść i wrócić później, albo całkowicie go pominąć. Ponadto, niektóre noce były absolutnie mroźne, a podczas kręcenia sekwencji obrazów nie ma prawdziwej okazji, aby się poruszyć i doprowadzić krew do krwi. Kręcenie sekwencji może zająć kilka godzin, więc mieliśmy trudności z odrętwiałymi palcami u rąk i nóg. Nie mogłem nosić grubych rękawiczek, inaczej miałbym problemy z manipulowaniem aparatem.

Jedną z najbardziej frustrujących trudności, jakie napotkaliśmy, była przerwa. Niezależnie od tego, czy chodzi o nagłe opady atmosferyczne, policja informuje nas, że nie możemy użyć statywu w tym miejscu, światła gasną na budynku, a nawet grupa turystów, którzy chcą skoczyć przed kamerą, aby zrobić zdjęcie. Kiedy mieliśmy przerwę, musieliśmy zaczynać wszystko od nowa, często byliśmy już od godziny do dwóch.

Jakie lokalizacje sprawiły Ci najwięcej problemów?

Spośród miejsc przedstawionych w filmie Łuk Triumfalny był najtrudniejszy do uchwycenia. Aby osiągnąć ten strzał, musieliśmy przejść kilka ulic i zakończyć w połowie Champs-Élysées. Czekaliśmy do 2 w nocy, kiedy wydawało się, że ruch jest najmniejszy. Powoli przechodziliśmy przez każdą ulicę, robiąc zdjęcia co kilka cali. Za każdym razem, gdy nadchodziły samochody, zaznaczaliśmy naszą lokalizację kredą i wybiegaliśmy z drogi. Sesja stała się bardziej skomplikowana, gdy patrolujący wokół pomnika żołnierze wojskowi zobaczyli nas strzelających na środku ulicy. Wrzasnęli, aby poinformować nas, że nie jest to dozwolone, ale byliśmy już kilka godzin do strzału i nie chciałem się poddawać. Kontynuowaliśmy, ale teraz musieliśmy czekać, aż strażnicy znajdą się po przeciwnej stronie Łuku Triumfalnego i nie nadejdą samochody. Za każdym razem, gdy strażnicy wracali, stawaliśmy z boku i udawaliśmy, że robimy coś innego. Ten strzał trwał ponad pięć godzin i skończyliśmy dokładnie o świcie.

Jakie były główne punkty projektu?

Stworzenie tego projektu było jednym z moich najbardziej niesamowitych i satysfakcjonujących doświadczeń. Obserwując Europę w takim tempie, w jakim to zrobiliśmy, nigdy nie było nudnej chwili. Nasze otoczenie ciągle się zmieniało: różne miasta, języki, jedzenie i kultura. Mieszkaliśmy w pociągach i schroniskach, nosiliśmy ze sobą sprzęt i kilka artykułów odzieżowych i dysponowaliśmy budżetem w wysokości około 35 euro dziennie na jedzenie, schronienie i wszelkie dodatkowe koszty. Byliśmy koczownikami. To było intensywne, ale niesamowite.

Podsumowując, powiedziałbym, że największą atrakcją był wielu przyjaciół, których poznaliśmy po drodze. Spotkaliśmy ludzi z różnych środowisk w wielu różnych okolicznościach. To jest coś, do czego świetne są media społecznościowe. Jeszcze 10 lat temu kontakt z tymi nowymi przyjaciółmi byłby o wiele trudniejszy. Po tej podróży wiedziałem, że bez względu na to, jak się potoczyło wideo, nie było żalu, a było to niezwykle pouczające i wyjątkowe doświadczenie, które będę nosić ze sobą przez resztę życia.

Jeśli ktoś wybrał się na architektoniczną wycieczkę po Europie, jakich miejsc nie może przegapić?

Miejsca takie jak Paryż, Londyn, Praga, Rzym, Wiedeń i Budapeszt są z pewnością warte odwiedzenia. Były to miejsca, w których trudno było zdecydować, co zrobić. Trzeba tylko iść w dowolnym kierunku i odkryć piękno architektury. Dwa z moich ulubionych budynków w Europie to Meczet Sułtana Ahmeda w Stambule i Sagrada Familia w Barcelonie. Uważam, że nie można właściwie przedstawić ich doskonałości w filmie. Wreszcie, Grand Place w Brukseli otoczone jest niesamowitymi budynkami i musi być jednym z najpiękniejszych placów na świecie.

Co dalej dla ciebie

Niedawno ukończyłem Uniwersytet Amerykański w Paryżu z dyplomem z filmu. Mam kilka projektów, które rozważam, ale nic nie jest ostateczne.

Lista witryn w kolejności, w jakiej się pojawiają: