Po rewolucji w 1959 r. Wiele społeczności kubańskich zostało odciętych od siebie bez radia, telewizji i elektryczności. Ale jeśli była jedna rzecz, która mogła zbliżyć naród wyspiarski, to filmy z Hollywood.
„Kubańczycy mają prawdziwy romans z amerykańskim filmem” - mówi Carol Wells, założycielka i dyrektor wykonawczy Center for the Study of Political Graphics w Culver City w Kalifornii.
Miłość ta jest widoczna na nowej wystawie kubańskich plakatów do filmów amerykańskich, która otwiera się 20 sierpnia w Pasadena Museum of California Art i potrwa do 7 stycznia. Kurator: Wells i czerpiąc z kolekcji centrum, pokaz podkreśla 50 lat żywiołowe ekrany, stworzone przez najlepszych grafików z wyspy na wyspie w ramach programu sponsorowanego przez Kubański Instytut Sztuki i Przemysłu Filmowego (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, powszechnie znany jako ICAIC).
Rząd rewolucyjny utworzył ICAIC w marcu 1959 r., Niecałe trzy miesiące po zwycięskim zwycięstwie w ciężkiej wojnie partyzanckiej. Filmy w Hollywood od dawna były popularne w Hawanie, ale nowa agencja miała za zadanie dostarczać kino ludziom, z których wielu żyło w odległych i historycznie pozbawionych praw społeczności, w których wiadomości o rewolucji dopiero miały nadejść. Misja wymagałaby kreatywności.
„Brali filmy ciężarówkami, osiołkami, niosąc projektory na plecach na wzgórzach” - mówi Wells. Wykorzystując przenośne generatory do zasilania, wyświetlili klasykę Charliego Chaplina na arkuszu na wiejskim placu lub zamienili łodzie w pływające teatry, aby przenieść filmy do morskich społeczności rybackich. Wysiłek ten stał się znany jako „cines móviles” lub mobilne kina.
„Mówisz o ludziach, którzy nigdy nie widzieli telewizora, nigdy nie widzieli filmu ani żadnych ruchomych obrazów” - mówi Wells.
Wyświetlane filmy były często propagandowe - według stypendium Tamary L. Falicov, profesor filmoznawstwa na University of Kansas, ICAIC „ma nadzieję, że obszary wiejskie mogą zostać włączone do projektu budowy narodu prowadzonego przez socjalistyczny rząd Castro . ”Mimo to rozrywka była zarówno motywacją, jak i polityką - filmy z Hollywood były symbolem nowoczesności i postępu, wyrażonym w uniwersalnym języku wizualnym.
Ale chociaż Kubańczycy uwielbiali amerykańskie filmy, mieli pewne problemy z amerykańskimi plakatami filmowymi. Kiedy więc pojawiło się nowe zdjęcie z Hollywood, ICAIC zlecił swoim projektantom stworzenie materiałów promocyjnych.
„Myśleli, że amerykańskie plakaty filmowe są nudne” - mówi Wells. „Mają głównego aktora i to wszystko. Kubańskie plakaty koncentrują się na temacie… i jest niesamowita różnorodność stylistyczna. ”
Jeden z najbardziej płodnych projektantów ICAIC, Antonio Reboiro (ur. 1935), stworzył psychodeliczną reklamę przygodowego filmu Johna Hustona Moby Dick, który został pokazany na Kubie 12 lat później. Przeciwstawia się groźnej, pamiętnej interpretacji Giselle Monzón z 2009 roku psychologicznego thrillera Alfreda Hitchcocka z 1948 r. Rope . Tymczasem zaniżony plakat René Azcuy z 1976 roku może być nadmiernym ciężarem dla obozowego klasyka z 1962 roku. Co się stało z Baby Jane?
„Czasami filmy nie są nawet bardzo dobre, ale wymyśliły świetny plakat” - śmieje się Wells.
Wystawa wyjaśnia toczącą się rozmowę między Hawaną a Hollywood, ale rodzi także kuszące pytanie: w jaki sposób Kubańczycy obchodzili embargo amerykańskie, aby zdobyć te filmy?
Przemytnicy i sympatyczni znawcy branży, mówi tajemniczo Wells. „Wiem tylko, kiedy pytam ludzi, mrugają i mówią:„ W rewolucji wszystko jest możliwe ”.
Subskrybuj teraz magazyn Smithsonian za jedyne 12 USD
Ten artykuł pochodzi z lipcowego / sierpniowego wydania magazynu Smithsonian
Kupować
