Frances Glessner Lee (1878–1962) była dziedziczką milionera, a społeczność chicagowska miała niezwykłe hobby dla kobiety wychowanej zgodnie z najsurowszymi standardami życia domowego w XIX wieku: dochodzenie w sprawie morderstwa. I zrobiła to za pośrednictwem najbardziej nieoczekiwanego medium: dioram przypominających domek dla lalek. Glessner Lee wychowała się w domu i była dobrze chroniona w przypominającym fortecę Glessner House, zaprojektowanym przez znanego amerykańskiego architekta HH Richardsona, ale została wprowadzona w dziedzinie dochodzeń w sprawie zabójstw i badań kryminalistycznych przez przyjaciela jej brata, George'a Magratha, który później został egzaminatorem medycznym i profesorem patologii w Harvard Medical School. Od razu urzeczona powstającym pościgiem, stała się jednym z najbardziej wpływowych orędowników. W 1936 r. Obdarzyła Departament Medycyny Prawnej na Harvardzie i podarowała kolejne prezenty w celu ustanowienia profesorów i seminariów pod przewodnictwem w sprawie dochodzenia w sprawie zabójstwa. Ale to nie wszystko.
powiązana zawartość
- Od Bauhausu do Dollhouse: kiedy architekci myślą na małą skalę
Jak zauważa architekt i wychowawczyni Laura J. Miller w doskonałym eseju „Denaturd Domesticity: Relacja kobiecości i fizjonomii we wnętrzach Frances Glessner Lee”, „Glessner Lee” zamiast wykorzystywać swoje dobrze rozwinięte umiejętności domowe do organizowania wystawnych przyjęć dla debiutantów, potentaci i inne typy społeczeństwa obaliły wyobrażenia typowo narzucane kobiecie o jej pozycji, organizując wyszukane kolacje dla śledczych, którzy dzielili się z nią, czasem nierzadko szczegółami, zawiłościami ich zawodu. Glessner Lee sama nadzorowała każdy szczegół tych kolacji, aż do menu i aranżacji kwiatowych. Prawdopodobnie mogłaby powiedzieć, które wino najlepiej pasuje do dyskusji na temat uduszonego trupa znalezionego w łazience. Ale matczyna Glessner Lee - która mogła być inspiracją dla postaci Angeli Lansbury w „Murder She Wrote” - chciała zrobić więcej, aby pomóc szkolić śledczych. Chciała stworzyć dla nich nowe narzędzie.
„Mieszkanie trzypokojowe” (fot. Susan Marks) W rozmowach z policjantami, uczonymi i naukowcami zrozumiała, że dzięki uważnej obserwacji i ocenie miejsca zbrodni dowody mogą ujawnić, co wydarzyło się w tej przestrzeni. Fizyczne ślady zbrodni, ślady, ślady przestępczego momentu mają jednak ograniczoną długość życia i mogą zostać utracone lub przypadkowo uszkodzone. Jeśli miejsce zbrodni zostanie właściwie zbadane, prawda ostatecznie zostanie ujawniona.
Aby pomóc swoim badaczom nauczyć się oceniać dowody i stosować dedukcyjne rozumowanie, aby pomóc im „znaleźć prawdę w pigułce”, Frances Glessner Lee stworzyła coś, co nazwała „The Nutshell Studies of Ujaśniona śmierć”, serię pięknie wykonanych dioram na w skali od jednego cala do jednej stopy, każda w pełni umeblowana, malownicza scena domowa z jednym rażąco wywrotowym elementem: martwym ciałem.
Różowa łazienka (zdjęcie Corinne May Botz za pośrednictwem National Library of Medicine w USA) Te miniaturowe miejsca zbrodni były reprezentacjami faktycznych spraw, zebrane w raportach policyjnych i aktach sądowych w celu zobrazowania przestępstwa, jakie miało miejsce, oraz miejsca, w którym zostało odkryte. Były to czysto obiektywne odtworzenia. Projekt każdego domku dla lalek był jednak wynalazkiem Glessnera Lee i ujawniał jej upodobania i uprzedzenia, które powstawały podczas dorastania w pałacowym, pieczołowicie urządzonym domu. Robi pewne założenia dotyczące smaku i stylu życia rodzin o niskich dochodach, a jej dioramy w ich mieszkaniach są wspaniale ozdobione, jak zauważa Miller, meblami „nostalgicznymi” i „często tandetnymi”.
Śledczy musieli nauczyć się, jak przeszukiwać pokój i zidentyfikować ważne dowody, aby stworzyć spekulacyjne narracje, które wyjaśniłyby przestępstwo i zidentyfikowały przestępcę. Modele Glessnera Lee pomogły im opracować i przećwiczyć określone metody - na przykład wzorce wyszukiwania stref lub strefy - w celu przeprowadzenia analizy miejsca przestępstwa. „Śledczy, ” pisze Miller, „podejmuje żmudne zadanie, jakim jest uporządkowanie resztek życia domowego, które poszło nie tak… badacz twierdzi, że ma określoną tożsamość i porządek obrad: przesłuchiwać przestrzeń i jej przedmioty za pomocą drobiazgowej analizy wizualnej”.
Na przykład powyższe badanie Nutshell przedstawia uduszoną kobietę znalezioną na podłodze w łazience. Brak oznak przymusowego wjazdu. Bliższa obserwacja dioramy ujawnia małe nitki zwisające z drzwi, które pasują do włókien znalezionych w ranie wokół szyi martwej kobiety. To, wraz z raportami świadków, pozwala wywnioskować, że ta kobieta użyła taboretu do powieszenia się na drzwiach łazienki.
Morderstwo w kuchni (zdjęcie Corinne May Botz) W 1945 r. Nutshell Studies zostały przekazane na Departament Medycyny Prawnej do wykorzystania podczas seminariów dydaktycznych, a kiedy ten oddział został rozwiązany w 1966 r., Przeniesiono je do Biura Egzaminacyjnego Maryland Medical, gdzie są publicznie dostępne i faktycznie są wciąż używany do prowadzenia dochodzeń kryminalistycznych. Ale wpływy Glessnera Lee trwają poza światem kryminalistyki. Artyści tacy jak Ilona Gaynor, Abigail Goldman i Randy Hage podjęli się projektów, które wydają się inspirowane jej śmiercionośnymi dioramami. Ale moim ulubionym z tych domków dla lalek jest również ten, który najbardziej czerpie z Nutshell Studies: Speakeasy Dollhouse.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (fot. Dzięki uprzejmości Cynthia von Buhler) Kiedy artystka i autorka Cynthia von Buhler dowiedziała się o tajemniczych okolicznościach towarzyszących morderstwu jej dziadka w 1935 roku, zainspirowała ją Glessner Lee do stworzenia własnych ręcznie robionych domków dla lalek, aby spróbować to zrozumieć. Zaprojektowała i zbudowała na małą skalę sceny z historii swojej rodziny - gadki dziadka, salę szpitalną i mieszkanie - oraz ręcznie robione lalki, aby zagrać wszystkie role w dramacie rodzinnym. Podobnie jak Glessner Lee zrekonstruowała swoje modele z wywiadów, zdjęć, danych policyjnych, raportów z sekcji zwłok oraz innych oficjalnych i rodzinnych dokumentów - wszystkiego i wszystkiego, co mogła zdobyć. Nadzieja polegała na tym, że zobaczenie tych przestrzeni i dosłowne odtworzenie wydarzeń może ujawnić nowe aspekty tej historii.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (fot. Dzięki uprzejmości Cynthia von Buhler) Von Buhler poszedł o krok dalej, zapraszając ludzi do swojego domku dla lalek. W 2011 roku odtworzyła swoje modele na skalę ludzką w barze w stylu speakeasy w Nowym Jorku, zatrudniając aktorów do odgrywania roli „lalek” w całkowicie wciągającym teatrze, który rozgrywa się wokół odwiedzających, z których każdy ma niewielką rolę grać. Speakeasy Dollhouse to niesamowite przeżycie. Im poważniej podchodzisz do zadania, tym głębiej wnikasz w rodzinną tajemnicę von Buhlera. Kiedy uczestniczyłem, mój przyjaciel wpadł z detektywem, kiedy dostałem pracę jako szofer gangstera. Wszyscy widzieliśmy różne części historii i słyszeliśmy różne perspektywy wydarzeń; czasami spotykaliśmy się w barze, aby porównywać notatki. Podobnie jak podczas szkolenia detektywów Glessnera Lee próbowaliśmy zrozumieć wszystko, co zobaczyliśmy i każdy dowód znaleziony w domku dla lalek. Pod koniec nocy rozwaliliśmy skrzynkę (i wypiliśmy sporą część „chochlików”). A może po prostu napisaliśmy własne. Podobnie jak Von Buhler, jak Glessner Lee i jak każdy detektyw, uzupełniliśmy luki w historii pomysłami i możliwościami pokolorowanymi przez nasz gust i wpływy, projektując własną logiczną narrację. Przez krótki czas musieliśmy grać w wyimaginowanym świecie i tworzyć własną historię. W końcu, czy nie po to jest domek dla lalek?
