„Mam nadzieję, że pytania moralne zostaną poruszone równie entuzjastycznie, jak techniczne pytania dotyczące sztucznej inteligencji”, Sir Patrick Stewart mówi o etycznym rozdźwięku, który kiedyś powstał w „Star Trek”, w którym wystąpił jako kpt. Jean- Luc Picard, rola, którą kierował także w kilku filmach: Czy robot ze świadomością ma prawa, czy jest niewolnikiem? Pytanie intryguje 73-letniego Stewarta, który jest równie dobrze znany ze swojej pracy na rzecz praw człowieka - jest wybitnym orędownikiem Organizacji Narodów Zjednoczonych i hojnym patronem Schronienia, londyńskiej służby dla krzywdzonych kobiet i dzieci - jak w przypadku szekspirowskiej otchłani wnosi występy, w tym X-Men: Days of Future Past, którego premiera odbędzie się w tym miesiącu. Nawet ta seria science fiction oparta na komiksach Marvela porusza ważne kwestie społeczne, powiedział, kiedy spotkaliśmy się w jego mieszkaniu w Nowym Jorku, gdzie występował wraz ze swoją gwiazdą X-Men Sir Ianem McKellenem w uznanym na Broadwayu filmie dwie zniechęcające, słynne ponure sztuki: Ziemia niczyja Harolda Pintera i Czekając na Godota Samuela Becketta.
powiązana zawartość
- Zobacz prezent przyszłości dzięki naszemu relacjom na żywo z dwudniowego festiwalu Smithsonian
„W dzisiejszych czasach” - mówi Stewart - „ciągle jestem rozdarty między poczuciem prawie młodzieńczej nadziei a prawdziwą rozpaczą”.
SMITHSONIAN: Czy twoja życiowa pasja do praw człowieka jest częścią tego, co przyciągnęło cię do roli profesora Xaviera w X-Men ?
STEWART: Właściwie tak. Odrzuciłem to, kiedy zaoferowano mi je po raz pierwszy, a reżyser Bryan Singer, którego nie spotkałem, powiedział: „Proszę, spotkajmy się ze mną. Chcę z tobą porozmawiać, zanim przejdziemy dalej i porozmawiamy z kimś innym. ”I powiedział mi o tym, co miał nadzieję osiągnąć dzięki pierwszemu z tych filmów; w jaki sposób przedmiotem badania byłoby zbadanie praw tych, którzy różnią się od innych i pytanie, ponieważ byli inni, czy mieli takie same prawa jak wszyscy inni. I powiedział, że w filmie będą dwa obozy. Będzie obóz dowodzony przez Magneto, który uważa, że jedynym sposobem, w jaki zmutowany świat może się bronić, jest walka i niszczenie wrogów, oraz Xavier, który uważa, że istnieje, jak zrobiłby to kapitan Picard, inna droga, która jest spokojny i obejmuje dyskusję i ujawnienie oraz rozmowę i dialog. I widziałem to, widziałem sens. Więc z radością podpisałem się, aby być aktywnym głosem dla dobrych facetów.
X-Men to naprawdę więcej fantasy niż science fiction. Ale dzisiaj istnieje ruch zwany transhumanizmem, który uważa, że powinniśmy wykorzystać wszystkie dostępne technologie, którymi dysponujemy, aby ulepszyć ludzi. Aby być lepszym i ostatecznie opracować własną ewolucję. Nie tylko bylibyśmy zdrowsi i żylibyśmy dłużej, ale moglibyśmy zmodyfikować się, by oddychać pod wodą, widzieć długości fal światła poza naszym normalnym wzrokiem, skakać wyżej lub biegać szybciej w sposób, którego nikt inny nie może. Co robić
myślisz o tym pomyśle?
Myślę, że to fascynujące! Myślę jednak, że przynajmniej na razie jesteśmy tak dobrzy, jak to tylko możliwe. A dobro, potencjalne dobro w nas, należy jeszcze zbadać ... abyśmy mogli stać się lepszymi ludźmi dla nas samych, jak i dla innych. Czasami czuję, że jesteśmy dopiero u progu tych odkryć.
Jak aktor szekspirowski znalazł się na moście USS Enterprise ?
To był przypadek. W moim biznesie nigdy nie należy się zbytnio martwić, czy wszystko idzie dobrze, czy nie, ponieważ nigdy nie wiesz, co jest za rogiem. Przez wiele lat byłem dyrektorem organizacji, która sprowadzała Szekspira i aktorów do Stanów Zjednoczonych na krótkie rezydencje w szkołach wyższych i uniwersytetach. Nazywało się AIR - Actors in Residence. Zaprzyjaźniłem się z wieloma ludźmi, szczególnie w Kalifornii. A kiedy miałem jakieś przestoje w Anglii, człowiek, który kierował naszym programem, dzwonił kilka razy i ustawiał mi serię wykładów, kursów mistrzowskich lub demonstracji w szkołach wyższych w Południowej Kalifornii. Bardzo dobrze poznałem stypendystę Szekspira na UCLA, więc za każdym razem, gdy jeździłem do Los Angeles, zatrzymywałem się w jego pokoju gościnnym. I kiedy tam byłem, jeżdżąc codziennie do Pomony, Santa Clary lub gdziekolwiek, powiedział: „Słuchaj, w tym tygodniu wygłaszam publiczny wykład w Royce Hall”, myślę, że to się nazywało coś w rodzaju „The Changing” Face of Comedy in Dramatic Literature ”, a on powiedział:„ Jeśli ty ”i inny przyjaciel, który był aktorką, „ byliby przygotowani do przeczytania fragmentów ilustrujących mój wykład, byłoby to o wiele więcej zabawy dla publiczności niż tylko zmuszając mnie do rozmowy. ”Tak zrobiliśmy.
A wśród tych, którzy zapisali się na wykłady był Robert Justman, jeden z producentów wykonawczych „Star Trek”. Twierdził stanowczo, że całe swoje życie - i jego żona zgodzili się - w połowie tego wieczoru, kiedy czytałem Bena Jonsona a także Oscar Wilde, Terence Rattigan i Szekspir, zwrócił się do swojej żony i powiedział: „Znaleźliśmy kapitana”. Zajęło im to sześć miesięcy, aby przekonać Gene'a Roddenberry [twórcę „Star Trek”]. Spotkałem się z Gene'em następnego dnia i Gene najwyraźniej powiedział: „Nie, nie, to nie jest facet. Zdecydowanie nie. ”Ale okazało się inaczej.
Gene Roddenberry nasycił „Star Trek” bardzo optymistyczną wizją. Wierzył, że ludzie mogą stworzyć lepszą przyszłość. Czy na podstawie tego, co dziś widziałeś i czytałeś, czy fantastyka naukowa porzuciła ten optymizm i przyjęła bardziej apokaliptyczną i dystopijną perspektywę?
Nie mogę powiedzieć, że jestem przekonany o tym na podstawie tego, co widzę obecnie. Pogląd Gene'a na przyszłość był w większości dość utopijny i życzliwy. I to jest jeden z powodów, dla których zawsze wierzyłem, dlaczego serial wciąż odnosi taki sukces. Co to jest, 50, 60 lat? Nie ma nic takiego. Żaden inny program nigdy nie miał tego historii. I to z powodu zasadniczo optymistycznego spojrzenia na to, co dzieje się w „Star Trek”. I Gene ustalił pewne parametry moralne, które staraliśmy się nie przebić. A jeśli tak, to musi być cholernie dobry powód, aby to zrobić, a ty musisz to uzasadnić. I to sprawiło, że te siedem lat było dla mnie bardzo interesujące, ponieważ Picard był człowiekiem przemyślanym. Kiedyś pytano mnie: „W walce pomiędzy Kirkiem a Picardem, kto wygra?”. Moja odpowiedź zawsze brzmiała: nie będzie walki, ponieważ Picard będzie ją omijał. Picard uznał siłę za ostateczność. Absolutna ostateczność.
Przy „Star Trek” współpracowałeś z Brentem Spinerem, który odegrał bardzo trudną rolę, grając Data, sztucznego człowieka. Ludzie zaczynają teraz poważnie mówić o perspektywie sztucznej inteligencji. Jeśli kiedykolwiek stworzyliśmy naprawdę czującą sztuczną istotę, czy należy jej przyznać takie same prawa jak ludzie?
Bardzo silnie zajęliśmy się tą kwestią w odcinku [„Miara mężczyzny”]. Rzecznik generalny Gwiezdnej Floty przewodniczy przesłuchaniu w celu ustalenia, czy Dane są istotą świadomą, czy własnością. I pamiętam na jednej konferencji scenariuszowej, Whoopi Goldberg, w czasie, gdy była z nami w serialu, mówiąc, co powinniśmy wyjaśnić - że tak naprawdę mówimy o niewolnictwie. I to był świetny punkt do zrobienia. Jeśli tworzymy niezależne życie, ale utrzymujemy je pod kontrolą, co to jest? Można powiedzieć, że jest to forma niewolnictwa.
Mam nadzieję, że pytania moralne zostaną poruszone równie entuzjastycznie, jak pytania techniczne dotyczące sztucznej inteligencji. Cały czas jesteśmy na obrzeżach. Jestem kanclerzem na uniwersytecie w Anglii i mamy wydział, który pracuje nad bardzo, bardzo specjalistycznym rodzajem inżynierii. Umieszczają teraz czujniki w samym sercu maszyny, które powiedzą, kiedy istnieje możliwość, że maszyna się zepsuje.
Fascynuje mnie ta technologia. Z przyjemnością mogę powiedzieć, że mój uniwersytet przoduje w tego rodzaju badaniach. Jestem tym podekscytowany, ale… w taki sam sposób, w jaki musieliśmy zadawać pytania o wolność osobistą i jaka jest natura prywatności, gdy sieci społecznościowe i aspekty rzeczywistości telewizyjnej i ekspozycji stają się coraz bardziej skuteczne i pieniądze -making, musimy teraz przyjrzeć się, jaka jest natura prywatności i czego można oczekiwać jako prawo.
Po usłyszeniu, jak mówisz o obu tych rolach, dwóch rolach, z których jesteś bardzo znany, oczywiście Jean Picard i profesor Xavier, wydaje się, że te dwie postacie ucieleśniają to, co najbardziej chcesz zobaczyć w ludzkości, gdy idziemy do przodu.
Miałem szczęście w tym względzie, że szczególnie w przypadku Picarda iw dużej mierze także w przypadku Xaviera reprezentowały one moje przekonania. A po śmierci Gene'a, tak niestety w naszym trzecim sezonie siedmiu lat „Star Trek”, naprawdę tak smutno, że nie powinien był tego widzieć i cieszyć się przez długi czas wszystkimi korzyściami z tego wielkiego sukcesu „Next Generation” . ” Oznaczało to jednak, że mogliśmy radykalizować trochę pracy, którą wykonaliśmy. Tak się stało, że przekonasz się, że od czwartego sezonu od tego momentu jest nieco więcej otwartości, z pewnością na dobrego kapitana. Ponieważ Rick Berman, który został producentem wykonawczym, poparł niektóre z moich pomysłów i niektóre ze sposobów, w jaki mógłbym je wyrazić. I tak oto niektóre z najważniejszych, ważniejszych epizodów miały miejsce w tym czasie, kiedy pozwoliliśmy sobie stawić czoła problemom wolności obywatelskich i praw człowieka.
Ten epizod, w którym twoja postać doświadczyła tortur, który wciąż widzę, przywoływany od czasu do czasu, gdy ludzie dyskutują o etyce tortur i idei, przekonaniu, że nigdy nie możesz wydobyć prawdy od kogoś poprzez fizyczne dręczenie go. Ten odcinek naprawdę pozostaje w pamięci ludzi jako odpowiedź na to pytanie.
Przez lata mówiłem mi wiele uroczych rzeczy, ale dopiero niedawno przestałem rozmawiać z tymi [policjantami], a potem poszedłem dalej. Jeden z nich poszedł za mną i powiedział: „Czy mogę zamienić tylko słowo?” Był to młody policjant, rudowłosy facet. I powiedział: „Zawsze chciałem być gliną”, powiedział: „Zawsze, ale oglądanie„ Star Trek ”wiedziałem, jakiego rodzaju gliną chcę być. Dziękuję Ci. To przez ciebie i „ Star Trek”. Kiedy więc zdarzają się takie rzeczy, sprawiasz, że czujesz się niezmiernie dumny z tego, co zrobiliśmy.
Wielu aktorów powiedziało, że zachowują resztki swoich postaci długo po tym, jak przestali je grać. Czy są jakieś cechy kapitana Picarda, które mogą być pomocne w przygotowaniach do pełnienia innych ról?
Nie mogę powiedzieć, że jest coś w doświadczeniu Kapitana Picarda „Star Trek”, które bezpośrednio informuje o tym, co robię w innych rolach. Ale miałem siedem lat na nakręcenie serialu, a potem cztery filmy fabularne, aby zastanowić się nad tym, co oznacza dowództwo, jaki jest autorytet, jakie są obowiązki i obowiązki, i myślę, że czerpię z nich wiele różnych sposobów.
Dopiero w ciągu ostatnich sześciu do ośmiu lat zacząłem zdawać sobie sprawę, jak wielką rolę odgrywa mój ojciec w postaciach, które gram. Wydaje mi się, że pod wieloma względami od lat przekazuję swojego ojca. Pięć lat temu grałem w Makbeta w coś w rodzaju nowoczesnej wersji, ustawiłem go w kraju z żelazną kurtyną ... Zapuściłem wąsy, a kiedy spojrzałem w lustro, miałem naprawdę szokującą świadomość, że mój ojciec… który był żołnierzem - patrzył prosto na mnie. Nie byłoby mu pochlebiać, gdyby wiedział, że opieram na nim Makbeta. Ale ... był człowiekiem wielkiej obecności, charakteru i godności. Role pozostają w tobie. Czasami po prostu schodzą pod ziemię. A czasem uwolnienie ich może chwilę potrwać.
James Dean powiedział kiedyś: „Według mojego sposobu myślenia kurs aktora jest ustalany jeszcze przed wyjściem z kołyski”.
Tak, przeczytałbym to. Chciałbym zapytać go, czy mógłby powiedzieć coś więcej na ten temat. Dlaczego ludzie stają się aktorami? Dlaczego w wieku 12 lat odkryłem, że Szekspir był dla mnie łatwy? Miałem najbardziej podstawową, podstawową edukację, ale mój nauczyciel języka angielskiego włożył mi w ręce kopię Kupca Weneckiego i zrozumiałem ją i od samego początku mogłem dobrze mówić. Pochodzę z rodziny robotniczej z północnej Anglii. Nikt nie czytał Szekspira ... to nie do końca prawda; mój najstarszy brat wiedział, ale nie wiedziałem o tym przez wiele lat. I nikt w mojej rodzinie nie był aktorem ani performerem. Dlaczego miałbym ten impuls i dlaczego uważam scenę za bezpieczne miejsce? Bo tak jest. Wielu aktorów to przyznało. Tam jest bezpiecznie. Życie komplikuje się, kiedy znów wracasz na ulice.
Twoja postać, Hirst, w sztuce Harolda Pintera No Land's Land wydaje się zmagać z demencją. Jak przygotowałeś się do tej roli?
Kilka lat temu nakręciłem film - który niestety nigdy nie został wydany - o postaci, która była na wczesnym etapie demencji i chorobie Alzheimera i która wiedziała, że to się dzieje i której pamięć już zaczynała znikać. Przeprowadziłem wtedy sporo badań, w tym, z ich pełnym zrozumieniem i zgodą, rozmawiając z pacjentami, którzy wiedzieli, że są chorzy i którzy byli gotowi porozmawiać ze mną o tym, jak to jest. Przyniosłem to doświadczenie do studiowania sztuki.
Ale myślałem jeszcze raz, kiedy byliśmy na próbie. W przeszłości dwukrotnie konsultowałem się z wielkim neurologiem, Oliverem Sacksem, na temat ról. Zapytałem więc chłopaków: „Jak myślisz, gdybyśmy poprosili Dr. Sacksa, żeby wszedł i tylko obejrzał kilka scen?”. I zrobił to. Jak się okazało, jest wielkim fanem Pintera. Sprawdziliśmy więc wybrane sceny, z których wiele dotyczyło Hirsta i jego zamieszania i tak dalej. A potem usiedliśmy w gorącym kręgu wokół wielkiego człowieka i zapytaliśmy go: „Więc jak ci się to wydawało?”, A on odpowiedział: „Cóż, znam tych ludzi bardzo dobrze. Widzę je co tydzień w gabinecie, w klinice, w łóżkach szpitalnych. Tu nie ma tajemnicy. To zamieszanie, ta błędna tożsamość, to złudzenie - wszystkie te rzeczy są obecne. ”W przypadku Hirsta [te cechy] są powiększone przez ogromne spożycie alkoholu, co jest najgorszą możliwą rzeczą, jeśli jesteś osobą starszą.
Miałem więc dużo pomocy i całkowicie zaufałem temu, co napisał Harold. Kiedy rzucano mi wyzwanie w roli - oczywiście nie z każdą rolą - zawsze szukałem kogoś, z kim mógłbym porozmawiać, kto byłby w stanie oświetlić ścieżkę lub dać mi trochę zrozumienia.
Dam ci jeden bardzo dramatyczny przypadek. Kiedy ćwiczyłem Othello w Waszyngtonie, zrobiłem produkcję, która stała się dość znana jako „foto-negatyw” Othello . Grałem w Othello jako brytyjski, biały żołnierz najemny w afroamerykańskim społeczeństwie. Więc odwróciliśmy całą rasową naturę gry na głowie. Miałem też dobrego przyjaciela, który współpracował z wielkim kryminologiem, Johnem Douglasem, człowiekiem, który praktycznie stworzył filozofię profilowania i zajmował się wieloma poważnymi przypadkami seryjnych morderców i rozumiał naturę morderstwa i brutalności.
Zapytałem więc, czy mnie zobaczy. Pewnego dnia poszedłem do jego biura i powiedziałem: „W porządku, opiszę ci scenę morderstwa i chcę, żebyś opowiedział mi, co się stało”. w sypialni Desdemony. Kiedy ludzie wyłamują drzwi i znajdują ją martwą. Jedną z rzeczy, które pamiętam, które powiedział mi o tym, co włożyłem do produkcji, a ludzie skomentowali to później, było to, że jeśli nastąpiła gwałtowna śmierć, zwykle kobiety, stan jej ubrania jest bardzo ważny. Jeśli całe ubranie jest nieuporządkowane, a ciało jest częściowo nagie lub odkryte, istnieje prawdopodobieństwo, że sprawcą był nieznajomy. Jeśli ciało zostało starannie przykryte lub ślady walki zostały usunięte, a ciało zostało przykryte, jest prawie pewne, że był to członek rodziny lub ktoś, kto ją znał. I tak właśnie zrobiłem; pod koniec zabójczej Desdemony jej sukienka była pod szyją i wszystkim innym. A kiedy umarła, cicho poprawiłam jej ubrania i sprawiłam, że wyglądała ładnie, jak to możliwe, a ludzie szaleli o tym na widowni, ale pochodziło to od samego wielkiego człowieka, który obserwował to wystarczająco często, aby wiedzieć, co to znaczyło.
Zdjęcie Dana Wintersa z Industrio Studio NYC
Groomer: Joanna Pensinger / Exclusive Artists Management
Stylista: John Moore / Bernstein i Andriulli
Kurtka: garnitur i koszula Paula Smitha
