Diosa Costello była pionierką muzyki, filmu i teatru, która w 1939 roku stała się pierwszą Latynoską na Broadwayu. Niedawno podarowała 11 kostiumów ze swojej garderoby Narodowemu Muzeum Historii Amerykańskiej. Rozmawiała z Josephem Strombergiem z czasopisma.
Z tej historii
[×] ZAMKNIJ
W 1939 roku Diosa Costello została pierwszą Latiną na Broadwayu. (© 1978 Maurice Seymour / mptvimages.com) 
Galeria zdjęć
powiązana zawartość
- Legendarna artystka Diosa Costello przekazuje garderobę Smithsonianowi
Co wywołało Twoją pasję do osiągów od tak młodego wieku?
Kiedy miałem 5 lat, mój ojciec miał zapalenie płuc. Miał małe pudełko. Pamiętam, że był wąski, długi i żółty. Na pudełku namalowano zdjęcia ludzi tańczących, trzymających się za ręce i śpiewających. Próbowałem naśladować te zdjęcia. Tak bawiłem mojego ojca, kiedy był chory. Po jego śmierci wciąż śpiewałem, tańczyłem i bawiłem ludzi na ulicy. Dawali mi grosze. Ale kiedy wróciłem do domu, moja matka, ukarze mnie. W tamtych czasach, jeśli młoda dziewczyna chciała pracować w show biznesie, oznaczało to, że w końcu byłaby złą kobietą.
Ale to było w Puerto Rico. Potem przywieźli mnie do Stanów Zjednoczonych. Jako przyjaciółka mojej matki mawiała: „Dlaczego nie zabierzesz swoich dzieci do Ameryki? Chodzą do szkoły, czytają, uczą się. ”A moja mama słuchała jej i przybyliśmy do tego cudownego kraju. Dla mnie nazywają mnie Nowym Jorkiem, ponieważ urodziłem się w Puerto Rico, w mieście o nazwie Guayama.
Co sądzisz o swoich kostiumach wystawianych w Smithsonian?
Na początku nie chciałem dawać im moich ubrań. Mimo że nie zamierzam już występować, te ubrania są wyjątkowe i uwielbiam je. Ale po prośbach i odrzuceniach w końcu powiedziałem: „Tak, tak, tak”. Nadal jestem odrętwiały. Zapytałem kustosza Dwighta Blockera Bowersa: „Idę do muzeum?”, A on odpowiedział: „Nie chodzi tylko o twoje ubrania, ale o to, że jesteś legendą”. Nie wiedziałem, że to wszystko . Ale zamiast wystawy chcę naprawdę specjalnego okna, w którym mogę obciążyć ludzi za obejrzenie moich ubrań!
W swoim klubie nocnym tańczysz i kołyszesz się po plecach, aby potrząsnąć tyłkiem szklanką wody na wierzchu. Czy wtedy ludzie uważali, że twój akt był zbyt nerwowy?
Tak, żartujesz? Mogłem tańczyć w każdym miejscu, bez rozlewania jednej kropli. To dało mi zdjęcie w Ripley's Believe It or Not. Jestem bardzo nieskrępowany. Jeśli coś myślę, robię to, wiesz? A ponieważ wszystko to robiłem w stylu ad lib.
Kogo chciałbyś przedstawić w filmie?
Chciałbym, żeby JLo mnie zagrał. Ona jest Portorykańczykiem z Bronxu. Długo mieszkałem w Bronksie (w żydowskiej, nie latynoskiej dzielnicy). Poślubiła chudego muzyka, ja ożeniłem się ze Pupi Campo, który był chudym muzykiem. Ma tuchi ; Mam tuchi - chociaż moja jest oryginalna, najsłodsza. … Kiedy występowałem w Catskills, wierzcie lub nie, większość z nich mówiła tylko przez dwie godziny, wychodziłam, a ludzie krzyczeli „więcej, więcej, więcej”.
Zostałeś obsadzony w roli Polinezyjskiej Krwawej Maryi na Południowym Pacyfiku, zastępując Juanitę Hall, która stworzyła tę postać na Broadwayu. Jak to się stało?
Miałem sekretarkę, a ona była gotowa na wszystko, co wydarzyło się na Broadwayu. Przeczytała historię Jamesa Michenera i powiedziała: „Wiesz, byłbyś bardzo dobry dla Krwawej Mary”. A ja powiedziałem: „Co to jest?” Myślałem, że to napój, nie wiedziałem, do diabła, ona mówił o.
Poszedłem więc do George'a Abbotta, który był moim reżyserem w Too Many Girls (1939), i byliśmy świetnymi przyjaciółmi. George i ja tańczyliśmy z partnerami i chodziliśmy wszędzie, aby tańczyć nocą po tym, jak skończyłem swój koncert w La Conga. Nazywałam nas „Opatem i Costello”. George powiedział: „Cóż, pozwól mi się nad tym zastanowić, ale myślę, że coś tu ma”. Powiedział: „Pozwól mi omówić to z Joshem Loganem” (który był dyrektorem ) i pozwól mi zobaczyć, co myśli. Omówił to z Joshem, a Josh powiedział: „Chodźmy do Jamesa Michenera”. Zgodnie z tym, co mi powiedziano, James Michener powiedział, że kiedy napisał tę historię, oryginalna Krwawa Mary była żylastą kobietą, która zawsze próbowała sprzedawać coś i oszukiwać żołnierzy i tym podobne rzeczy.
A Josh powiedział Michenerowi, jeśli nie zatrudnisz Diosy do tej roli, to nie jestem zainteresowany reżyserią serialu. I powiedziałem: „Och, wow, mam to zrobione”. I dostałem rolę!
Jak to było?
Byłem bardzo zdenerwowany. Lider orkiestry próbował mnie wyszkolić i powiedzieć, jak śpiewać. Nigdy w życiu nie miałem lekcji śpiewu. A on powiedział: „Nie oddychasz dobrze, dlatego nie możesz dostać swoich notatek, ponieważ nie oddychasz dobrze”. A ja próbowałem zrobić to, co mi powiedział.
Teraz ogólna próba wygląda tak, jakby program trwał dalej. Bez względu na to, jaki popełnisz błąd, kontynuujesz. Byliśmy w jakimś teatrze w Cleveland, ponieważ zamierzaliśmy się tam otworzyć, zanim dotrzemy na Broadway. Dick Rodgers [z Rodgers i Oscar Hammerstein] był bardzo spokojnym człowiekiem, bardzo właściwym. Ale znał swój interes. Więc podczas próby wieczorowej, gdy śpiewam „Bali Ha'i”, co jest bardzo trudną piosenką, słyszę „Stop!” I myślę: „Święte Toledo, co do diabła zrobiłem?”. było coś, co zrobiłem źle. Mówi do mnie: „Nie śpiewasz dobrze. Nie śpiewasz jak ty. ”Powiedziałem mu więc, że dyrygent mnie trenował. Więc podszedł do dyrygenta muzycznego i powiedział: „Przestań ją trenować, nie obchodzi mnie, czy potrafi dobrze śpiewać. Zatrzymuje mój program i to wszystko, co się liczy.
Jakie masz porady dla młodych wykonawców?
Musisz być pewien tego, co masz. To właśnie mieli starzy wykonawcy, a nowi nie. Jeśli wejdziesz na scenę i pomyślisz: „Jestem Diosa Costello, polubisz mnie”, zrobisz to dobrze. Jeśli pójdziesz tam trochę niepewnie i niepewnie, co robisz, to nie wyjdzie dobrze.
