Jako ośmioletni chłopiec w Danii Bruno Frohlich chciał być muzykiem. Został asystentem organisty kościelnego, pragnąc stworzyć nawiedzający dźwięk, który wylewał się z rur instrumentu.
Z tej historii
[×] ZAMKNIJ
W czasie podróży do wykopalisk archeologicznych na całym świecie naukowiec Bruno Frohlich wykorzystuje obrazowanie 3D w celu odkrycia, co jest doskonałym instrumentem strunowym
Wideo: Skanowanie najlepszych skrzypiec na świecie
powiązana zawartość
- Sound Stypendium
- Klarnet Benny'ego Goodmana
- Kupiec z kości słoniowej
- To Wurlitzer
Ale Frohlich wkrótce zainteresował się działaniem narządów; organista kościelny przyszedł pewnego ranka i zobaczył, jak jego młody uczeń rozbiera instrument za pomocą śrubokręta i młotka.
64-letni Frohlich, a obecnie antropolog badawczy w Narodowym Muzeum Historii Naturalnej, nadal fascynuje się instrumentami muzycznymi - choć znalazł mniej niszczycielski sposób ich badania. W jego laboratorium znajduje się masywny skaner CT, który zwykle służy do tworzenia trójwymiarowych obrazów tkanki ludzkiej. Frohlich używa go do badania anatomii największych skrzypiec na świecie, w tym wykonanych przez Antonio Stradivariego w latach 1677–1727.
Muzycy z całej Europy udali się do Włoch, aby kupić skrzypce Stradivari. Jego konkurenci próbowali odkryć jego „sekret” - lub, w przeciwnym razie, po prostu położyli jego imię na skrzypcach. Dziś rzemieślnicy i naukowcy wciąż walczą o odtworzenie dźwięku Stradivari. Niektórzy odłupali skrzypce lakier, mając nadzieję na odkrycie specjalnego związku chemicznego. Inni zbudowali własne instrumenty, wykorzystując sztucznie starzone drewno.
Ale Frohlich nie ma zapasów w tajnych składnikach. Woli zbadać wszystkie elementy projektu skrzypiec. „Nie ma sposobu, abyśmy mogli przeprowadzić badanie skupiające się tylko na jednej małej rzeczy” - mówi.
Nie widzi też wielkiej wartości w próbie oceny, jak naprawdę brzmią skrzypce - głównie dlatego, że nie ma obiektywnego sposobu na zmierzenie eufonii, w której piękno jest w uszach patrzącego. Jednak popularność instrumentów Stradivari świadczy o tym, że uderzyli w wielu muzyków.
W ciągu ostatnich dziesięciu lat Frohlich skanował prawie 50 skrzypiec i innych instrumentów strunowych - autorstwa Stradivari, jego współczesnych i obecnych rzemieślników. Nadal gromadzi dane, ale doszedł do wstępnych wniosków. Jedną z charakterystycznych cech skrzypiec Stradivari jest stała objętość powietrza, która może mieć wpływ na jakość brzmienia. I podczas gdy drewno innych skrzypiec może mieć grubość kilku milimetrów, wiele instrumentów Stradivari, które badał Frohlich, ma tylko jeden milimetr grubości w miejscach ciała. Frohlich nie jest pewien, czy cieńsze drewno przyczynia się do wyjątkowego brzmienia instrumentu. Sugeruje, że bardziej prawdopodobne jest, że muzycy woleli skrzypce, które ważyły mniej - pozwalając na większy komfort korzystania z instrumentu i lepsze występy.
Do tej pory twórcy instrumentów nie mieli możliwości kwantyfikacji takich cech i skorelowania ich z preferencjami muzyków odnośnie ciemnych, niskich tonów utrzymujących się w powietrzu oraz bogactwa i głębi dźwięku.
„Z pracy Frohlicha możemy dowiedzieć się, że istnieje sposób na opisanie idealnej objętości powietrza, zanim go usłyszysz, zanim skończymy skrzypce” - mówi John Montgomery, producent skrzypiec, który naprawia instrumenty w muzeach Smithsona i Bibliotece Kongresu. Tę wiedzę, dodaje, „można powtarzać z jednego instrumentu na drugi”.
Mówi, że kiedy Frohlich skończy analizować dane, będzie współpracował z Montgomery, aby udostępnić wyniki twórcom instrumentów - coś nie do pomyślenia w czasach Stradivari.
„W dawnych czasach miałeś bardzo sztywne relacje mistrz-uczeń i było to bardzo tajemnicze” - mówi Montgomery. „Nie pozwolono ci mówić ludziom, co wiesz, musiałeś to utrzymać w swoim fachu”. Ale badania Frohlicha mogą przekształcić wytwarzanie skrzypiec z występów solowych w symfonie.
Antropolog badawczy Bruno Frohlich używa skanera CT do badania zarówno skrzypiec antycznych, jak i współczesnych. W Stradivariuses po prawej stronie, które wydają się być cieńsze niż większość i mają bardziej jednolitą objętość powietrza, kolor czerwony oznacza grubsze drewno; zielony, cieńszy. (Bruno Frohlich, SI) 
Frohlich z czeską altówką z 1920 roku w Narodowym Muzeum Historii Naturalnej. (Sean McCormick)
