W miniony weekend w Smithsonian American Art Museum otwarto nową wystawę. „Local Color: Washington Painting at Midcentury”, mieni się 27 ogromnymi płótnami o wyrazistej kolorystyce, wszystkie dzieła Waszyngtonu, artystów z Waszyngtonu, Leon Berkowitz, Gene Davis, Thomas Downing, Sam Gilliam, Fel Hines, Jacob Kainen, Howard Mehring, Paul Reed i Alma Thomas.
Kolorowi malarze mają w tym roku chwilę ponownego odkrycia podczas pokazów w kampusie Smithsonian, w tym niedawnej retrospektywy Morrisa Louisa Hirshhorna i wcześniejszej wystawy SAAM, „Color as Field”.
Ale mówienie o lokalnym kolorze, artyście i pasiastym genierze Gene Davis (1920–1985) było trochę postacią. DC, urodzony i wychowany, absolwent University of Maryland, rozpoczął karierę jako dziennikarz, a po kilku latach spędzonych w kilku miejskich gazetach osiadł jako pisarz sportowy dla Washington Daily News. „Urodziłem się tutaj - powiedział - a dzikie konie nie mogły mnie odciągnąć”.
To wszystko zanim zaczął malować swoje paski. Davis malował kilometry pasków. Malował parking w Filadelfii o powierzchni 31 464 stóp kwadratowych, wszystkie w paski. Ale nie uważaj go za jeden hit, ponieważ w kręgach sztuki inteligentnej paski Davisa są dość znaczące. Zaufaj nam w tej sprawie.
Ale zastanów się nad tym, według jednego krytyka: „Żaden malarz w tym mieście nigdy nie miał więcej zabawy”.
Davis, który często grał w pokera z Harrym S Trumanem, raz zebrał słoik „brudnego powietrza” z chodnika przed Białym Domem - a następnie wyniósł go na wieś. W 1971 roku wyprodukował dzieło sztuki, które brzmi bardziej jak kreskówka z New Yorkera, „Odciski palców artysty, z wyjątkiem jednego, który należy do kogoś innego”. Rozdał nawet 50 swoich obrazów przypadkowym członkom społeczeństwa. Być może uwiarygodnił jedno z najsurowszych potępień współczesnego świata sztuki, kiedy wystawiał swoje dzieła obok dzieła 8-latka.
Jak krytyk Washington Post Paul Richard wyjaśnia w swoim nekrologu Davisa: „Zapytany przez zirytowanych fanów, dlaczego raczył robić takie rzeczy, Davis lubi cytować z pamięci wiersz Emersona, który powiedział to na nadprożu drzwi wpisałbym jedno słowo ...
"Kaprys."
(Gene Davis, Black Grey Beat, 1964, akryl, Smithsonian American Art Museum, Gift from the Vincent Melzac Collection)
