Monachium mieszkanie Corneliusa Gurlitta było kiedyś pełne sztuki. W mieszkaniu starszego mężczyzny zgromadzono ponad 1200 rysunków, obrazów i grafik. Kiedy niemieccy śledczy odkryli skrytkę podczas dochodzenia w sprawie uchylania się od podatków w 2012 r., Każdy kawałek wymagał czyszczenia i uwagi. Niektórzy nawet uprawiali pleśń.
powiązana zawartość
- Jak amerykańscy i niemieccy artyści przygotowują się do rozwiązywania tajemnic z czasów nazizmu
Bezcenna kolekcja - która ostatecznie została uznana za obejmującą 121 oprawionych i 1285 oprawionych dzieł - była tajemniczym wstydem przekazanym Gurlittowi przez jego ojca, Hildebranda, najbardziej płodnego z czterech handlarzy sztuką zaangażowanych w sprzedaż „zdegenerowanej sztuki” dla Trzecia Rzesza. Kiedy niemiecki magazyn informacyjny podał do wiadomości publicznej o dziurawym skarbie Gurlitta w 2013 roku, historia „Gurlitt Art Trove” oburzyła świat. Umieszcza także badania proweniencji w nagłówkach.
Proweniencja pochodzi od francuskiego słowa udowodniony, czyli „pochodzić”. Właśnie to robi dziedzina badań nad sztuką proweniencyjną: śledzi historię własności dzieła. Jeśli kiedykolwiek oglądałeś „Antyki Roadshow”, widziałeś dlaczego jest to tak ważne. Identyfikacja łańcucha własności dzieła może ustalić jego prawdziwą wartość, dać cenny kontekst historyczny i upewnić się, że nie jest to sfałszowana lub skradziona własność.
Jednak odkrycie pochodzenia kawałka może być powolną pracą, która czasem nigdy nie osiąga rozdzielczości. Dzieje się tak zwłaszcza wtedy, gdy sztuka jest porywana wojną lub niestabilnością polityczną. Jednak dla członków rodziny szukających tego, co często jest jedyną pozostałością ukochanej osoby, to często długotrwałe poszukiwanie pochodzenia może być szczególnie trudne. Właśnie dlatego tak ważny jest ciągły wysiłek identyfikacji potencjalnie zrabowanej grafiki z czasów nazistowskich w pamięci podręcznej.
Niedawno Smithsonian Provenance Research Initiative, we współpracy z Smithsonian Associates i niemiecką ambasadą, zgromadził sześciu członków międzynarodowych powołanych do specjalnej grupy zadaniowej Gurlitt Trove, aby mówić o pochodzeniu z czasów holokaustu.
Gurlitt Trove to pasza dla najbardziej znanych poszukiwań proweniencji z czasów nazistowskich. Skrytka sięga wstecz od kampanii Hitlera mającej na celu zniszczenie „zdegenerowanej” grafiki 80 lat temu, wyjaśnił historyk i badacz pochodzenia Meike Hoffmann w nocy. Naziści klasyfikowali ruchy artystyczne, które stanowiły zagrożenie dla nazistowskiego stylu życia - czy to dadaistów, kubistów, impresjonistów czy surrealistów - jako entartete kunst lub zdegenerowaną sztukę. Chcąc na dobre pozbyć się dzieł sztuki, w 1937 roku Joseph Goebbels, nazistowski minister ds. Propagandy i publicznego oświecenia, wezwał artysty Adolfa Zieglera do zebrania komisji zajmującej się wszelką zdegenerowaną sztuką znalezioną w niemieckich muzeach.
Podczas tej czystki naziści ukradli się sobie. Ale zanim całkowicie usunęli dzieła, tratowali wybrane prace na wystawie - ostatni raz można je oglądać w nazistowskich Niemczech.
Sponsorowana przez rząd ekspozycja otworzyła swoje podwoje tego lata. Podręcznik z wystawy zdegenerowanych dzieł sztuki wyjaśnia jej zamiar: „ujawnić filozoficzne, polityczne, rasowe i moralne cele i zamiary stojące za tym ruchem oraz siły napędowe korupcji, które za nimi podążają”.
Czy to wywołane skandalem, czy chęcią zobaczenia tych współczesnych arcydzieł po raz ostatni, 2 miliony ludzi przyszło zobaczyć sztukę zorganizowaną w pokojach według kategorii takich jak „sztuka bluźniercza”, „dzieła Żydów lub komunistów”, „sztuka zdeterminowana, by krytykować Niemieccy żołnierze ”i„ sztuka zdeterminowana jako obraźliwa dla niemieckich kobiet ”.
Wystawa miała służyć propagandzie, by zbiegła się z inauguracyjną wystawą Domu Sztuki Niemieckiej, która znajdowała się w odległości krótkiego spaceru od hotelu. Dom Sztuki Niemieckiej kontrastował z sąsiadem. Zawierało 850 obrazów, rzeźb i innych dzieł sztuki stworzonych przez Niemców od czasu przejęcia władzy przez nazistowską partię, w tym takie obrazy, jak Ziegler przedstawiający nagie aryjskie kobiety w „Czterech żywiołach” (które później skończyłyby się zawieszeniem nad kominkiem Hitlera). Program, który był pokazywany co roku aż do upadku III Rzeszy, miał na celu podzielenie wizji Hitlera nazistowskich Niemiec, którą nazwał „odrodzeniem Aten nad rzeką Isar”.
Tam, podczas półtoragodzinnego przemówienia na otwarcie poświęcenia, Hitler ogłosił na dobre koniec zdegenerowanych dzieł sztuki, ogłaszając złowieszczo, że „dzieła sztuki, których nie można zrozumieć, ale potrzebują spuchniętego zestawu instrukcji, aby udowodnić swoje prawo do istnieje […] nie znajdzie już drogi, przez którą mogliby dotrzeć do narodu niemieckiego ”.
Miesiąc później generał Hermann Goering wydał rozkaz całkowitego oczyszczenia wszystkich niemieckich muzeów sztuki i publicznych wystaw sztuki „sztuki nieniemieckiej” bez względu na formy prawne i związane z tym prawa własności ”.
Kawałki Rzeszy uważane za niezbywalne zostały wysłane do ognia. Uważa się, że w 1939 r. Spalono około 5000 dzieł „jako ćwiczenie szkoleniowe straży pożarnej” dla centralnej straży pożarnej w Berlinie. Ale naziści potrzebowali pieniędzy, a resztę sprzedano zagranicznym kupcom, aby sfinansować Trzecią Rzeszę.
Właśnie tam wszedł Hildebrand Gurlitt. Gurlitt miał żydowskie pochodzenie i był gorącym promotorem awangardowej sztuki europejskiej. Ale w październiku 1938 r. Wsiadł do samochodu i spotkał się z nazistowskim urzędnikiem po usłyszeniu, że rząd chce sprzedawać nowoczesne dzieła sztuki. „Gurlitt poczuł powołanie do zaangażowania się” - mówi Hoffmann. „Przez dziesięciolecia walczył o promocję sztuki nowoczesnej, zwłaszcza ekspresjonizmu”. Gdy jednak przybył na spotkanie, został poinformowany, że rząd chce sprzedać sztukę, którą wykorzystał.
Ostatecznie ponad 21 000 sztuk zostało skonfiskowanych w całych Niemczech, a starszy Gurlitt stał się jednym z czterech wyznaczonych przez państwo dilerów odpowiedzialnych za ich sprzedaż. Pozwolono mu także nabywać prace dla siebie, o ile płacił za nie obcą walutą. Zaczął gromadzić kolekcję dzieł artystów takich jak Monet i Picasso za prawie nic.
Oportunistycznie, kiedy sprzedaż zdegenerowanej sztuki ogłoszono jako zakończoną w 1941 r., Gurlitt zaczął zajmować się dziełami sztuki z okupowanych terytoriów. Przed końcem wojny zarobił fortunę od nazistowskiego rządu, żydowskich artystów, handlarzy i właścicieli uciekających z Europy.
Pomimo swojego współudziału i korupcji Gurlitt był także ofiarą - i uważał się za takiego. Ponieważ miał żydowską „krew”, był podatny na nazistowski reżim. „Zgodnie z prawem norymberskim byłem krzyżówką drugiego stopnia (Mischling)”, napisał, jak donosi Der Spiegel . Wezwany przez nazistów, wiedział, że jedynym sposobem na obronę jest emigracja lub służba rządowi. wybrał ten drugi.
Ale po upadku nazistowskich Niemiec milczał na temat sztuki, z której skorzystał. Zamiast brać odpowiedzialność za zarabianie pieniędzy na Holokauście, nadal kopał nogi. Dwukrotnie stawiał czoła procesom denizyfikacji. Za każdym razem był uwięziony. Gurlitt powiedział sądowi, że był w stanie zwiększyć swoje dochody dzięki swojej wiedzy artystycznej, a nie okolicznościom wojny. Ale zakres jego oszustwa (i ostatecznie jego rodziny) ujawniono dopiero w 2012 roku.
Karta śmierci, na której widnieje handlowiec sztuki Hildebrand Gurlitt, ojciec Corneliusa Gurlitta, leży w folderze w archiwum miejskim w Duesseldorfie, Niemcy, 25 listopada 2013 r. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Zanim się dowiedział, syn Gurlitta, Cornelius, sprzedał trochę dzieł sztuki z kolekcji i miał pół miliona euro na koncie bankowym. Chociaż początkowo odmawiał współpracy z niemieckimi śledczymi, ostatecznie zgodził się, przed śmiercią w 2014 r., Pomóc władzom w ustaleniu, czy 1280 dzieł zostało skradzionych ich pierwotnym właścicielom.
Kiedy w 2013 r. Utworzono grupę zadaniową Gurlitt, po raz pierwszy międzynarodowa grupa ekspertów zebrała się w celu wykonania takiego zadania. Ciało początkowo miało jeden rok na rozpoczęcie badań nad pochodzeniem odzyskanej sztuki; później misja została przedłużona do dwóch lat. Zakres prac komitetu obejmował 533 prace, które zostały zidentyfikowane jako sztuka potencjalnie zrabowana przez nazistów. Podczas swojego biegu otrzymał 114 konkretnych roszczeń i ponad 300 wniosków o śledztwo złożonych przez ludzi na całym świecie. Dzięki własnym podstawowym badaniom grupa zadaniowa była również w stanie samodzielnie zidentyfikować potencjalną zagrabioną przez nazistów sztukę w kolekcji. Jednak tylko pięć dzieł zidentyfikowano jako sprawy restytucyjne, a dwa wysoce prawdopodobne przedmioty zrabowanej przez nazistów sztuki zostały oznaczone.
Ta liczba może wydawać się niemożliwie mała. Ale ustalenie pochodzenia tylko jednego z tych dzieł - Matisse, który został zwrócony potomkom Paula Rosenberga, wiodącego dystrybutora sztuki współczesnej - wymagało przebicia około 250 000 dokumentów, listów i zdjęć w aktach rodziny, zanim będzie można je zwrócić.
Dziś Andrea Baresel-Brand, koordynator naukowy dla niemieckiej Fundacji Lost Art, twierdzi, że wciąż badanych jest około 1000 dzieł sztuki z skarbu, co teraz należy do jej organizacji. Wyczerpujący proces odkrywania pochodzenia dzieł obejmuje „systematyczną i znormalizowaną” kompilację badań podstawowych na obiektach, współpracę z międzynarodowymi ekspertami i aktualizację publicznego rejestru online w celu sporządzenia wykresu wyników. Ostateczne wyniki są podzielone na kategorie w oparciu o system sygnalizacji świetlnej - z czerwoną flagą oznaczającą, że obiekt może być sztuką ograbioną przez nazistów.
Obecnie jej badacze mają 154 tak zwane „czerwone flagi”. Ale pochodzenie nigdy nie jest proste, a liczba ta może być znacznie większa.
Wystarczy wziąć jedno dzieło, które obecnie ma żółtą flagę - Moneta, na którym na odwrocie z marca 1938 r. Matka Gurlitta, Marie, napisała na nim Marie: „To jest obraz, który twój ojciec podarował jako prezent na ślub. 1933. ”
Zespół odkrył jednak, że powstanie tego dzieła zakończyło się w 1919 r. I nie ma żadnych formalności związanych z prześledzeniem tego obrazu przez rodzinę Gurlitt. Po co pisać wiadomość pięć lat po ślubie? „Jestem bardzo podejrzliwy”, mówi Baresel-Brand. „Uważamy, że coś jest nie tak, ale nie możemy tego udowodnić, więc kategoria nadal jest żółta, ale wewnętrznie jest czerwona”.
Mimo to prace trwają. W zeszłym tygodniu obraz Sekwany Camille Pissarro z kolekcji Gurlitta z 1902 r. Został ostatecznie zwrócony spadkobiercy Maxa Heilbronna, biznesmena, którego kolekcję dzieł sztuki splądrowali naziści.
„Dobrze, że możemy zwrócić tę pracę”, powiedziała niemiecka minister kultury Monika Grütters w oświadczeniu o restytucji Pissarro. „Jesteśmy to winni ofiarom nazistów i ich potomkom, ponieważ za historią każdego dzieła sztuki kryje się ludzka historia”.
Nota redaktora, 28 sierpnia 2017 r .: Ta historia została zaktualizowana, aby odzwierciedlić, że specjalna grupa zadaniowa Gurlitt Rove była odpowiedzialna tylko za 533 prac, które zostały zidentyfikowane jako dzieła potencjalnie splądrowane przez nazistów. Nie był odpowiedzialny za identyfikację 276 dzieł stworzonych przez członków rodziny Gurlittów lub powstałych po Holokauście, ani nie był odpowiedzialny za identyfikację dzieł, które początkowo należały do niemieckich muzeów.
