Krytyczny konsensus na początku tego roku był taki, że boom 3D w filmach umiera. „Moim zdaniem nie każdy film powinien być trójwymiarowy”, powiedział Steven Spielberg na lipcowym Comic-Conie. „Publiczność zdała sobie teraz sprawę, że istnieją złe filmy, które mogą być również w 3D, a ponadto naliczana jest dodatkowa opłata w wysokości 5 USD za obejrzenie filmu, który był tak zły, jak film z 2- D ”- powiedział Peter Jackson, reżyser trylogii Władca Pierścieni i partner produkcyjny Spielberga w nadchodzącym filmie Przygody Tintina .
Ponowne wydanie trójwymiarowej wersji Lwiego Króla Disneya szybko wyeliminowało powiedzenie zagłady. Po tym, jak film z 1994 roku zarobił ponad 100 milionów dolarów (patrz mój wcześniejszy post), proces trójwymiarowy nabrał klimatu nieuchronności. Disney konwertuje Beauty and the Beast do 3D, a następnie Pixar's Finding Nemo i Monsters Inc. Reżyserzy tak znaczący jak Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Life of Pi ) i Francis Coppola ( Twixt ) zaangażowali się w ten proces. Więc mają niskobudżetowych filmowców, a nawet dokumentalistów, takich jak Werner Herzog ( The Cave of Forgotten Dreams, który badał jaskinię Chauvet we Francji) i Wim Wenders ( Pina, o tancerce i choreografii Pinie Bausch).
To nie jest pierwsza runda dla filmów 3D. Zasady stojące za fotografią stereo były znane na długo przed wynalezieniem filmów, aw XIX wieku stereoskopowymi widzami były popularne zabawki domowe. Według Stefana Drösslera, dyrektora monachijskiego muzeum filmowego, 3-D mógłby mieć bardziej bezpośredni wpływ na zaranie kina, gdyby pierwsze ruchome obrazy nie zapewniły więcej głębi niż zdjęcia. „Złudzenie ruchomego obrazu zatrzymało na chwilę rozwój ruchomego obrazu 3D” - napisał w e-mailu.
Drössler, jeden z wiodących światowych ekspertów w dziedzinie trójwymiarowości, wygłosi bardzo oczekiwany wykład w sobotę 29 października w Muzeum Sztuki Nowoczesnej. W 3-D nadchodzi do tego teatru! Ilustrowana historia kina stereoskopowego, zademonstruje niezliczone przykłady filmów trójwymiarowych sięgających początków XX wieku. Wśród jego tematów: niemiecki wynalazca Max Skladanowsky, który pod koniec XIX wieku próbował animować obrazy 3D.
Nawet filmy pionierskiego reżysera efektów specjalnych Georgesa Mélièsa mogą być wyświetlane w 3D, dzięki temu, że często filmował przy użyciu dwóch zsynchronizowanych kamer obok siebie, druga kamera zapewnia „ochronę” negatywu. (Filmowanie za pomocą dwóch kamer było również powszechną praktyką w Hollywood; drugi negatyw mógł zostać wykorzystany na rynki europejskie lub zastąpić materiał po zużyciu pierwszego.) Méliès nie planowała robić filmów 3D, ale z nowoczesną technologią możemy ponownie zsynchronizować jego obrazy, aby uzyskać realistyczną iluzję głębi.
Ditta Miranda Jasjfi w „Vollmond” w Pinie Wima Wendersa (© Neue Road Movies GmbH, fot. Donata Wenders. Wydanie Sundance Selects) Widziałem kilka wczesnych przykładów filmów trójwymiarowych na poprzednich pokazach MoMA, takich jak spodenki „Plasticon” Williama Van Dorena Kelleya z lat dwudziestych i mogę potwierdzić ich niesamowitą, upiorną moc. Głębokość szortów jest zaskakująca. Obrazy uchwycone na lśniącym zapasie azotanów mają również nawiedzające piękno. Ożywiają przeszłość w sposób, którego nie potrafią filmy „płaskie”.
Po swoim wykładzie pan Drössler przedstawi pokaz filmu Robinzon Kruzo (1947), najprawdopodobniej pierwszą funkcję 3D. Wyprodukowany w Związku Radzieckim „był pokazywany wyłącznie w jednym rosyjskim kinie przez około dwa lata”, napisał. „Nawet raporty o tym można znaleźć w magazynie Sight and Sound .” Robinzon Kruzo został kilkakrotnie wydany w ZSRR i przyciągnął pół miliona kinomanów podczas czteromiesięcznego biegu w Londynie.
Wystąpienie pana Drösslera obejmie także inne procesy, których nazwiska przywołują kradnaczy, którzy pomogli w osiągnięciu sukcesu komercyjnego: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Zajmie się także niezdolnością 3-D, do tej pory, do ustanowienia trwałej pozycji w branży.
W latach 50. XX wieku, kiedy reżyserzy tacy jak Alfred Hitchcock eksperymentowali z technologią 3-D, największą wadą tego procesu mógł być fakt, że wymagał on dwóch wydruków jednocześnie przez dwa projektory. Utrata klatki na jednym wydruku, a film nie będzie już synchronizowany. Dzisiejsze projektory cyfrowe mogą zapewnić głębię 3D z tylko jednym wydrukiem.
Mimo to, trójwymiarowy staje przed trudną bitwą z konsumentami. Jak zauważa pan Drössler: „To prawda, że dziś więcej kin niż kiedykolwiek jest wyposażonych w projekcje 3D, ale proces ten wciąż nie dominuje w głównym nurcie kina: większość filmów w pierwszej dziesiątce kasowych nie jest trójwymiarowa, prawie żadne filmy trójwymiarowe nie rywalizowały na dużych festiwalach filmowych i żaden z nich nigdy nie zdobył nagrody na tych festiwalach. ”Największy problem z procesem dla pana Drösslera:„ Dopóki nie ma zadowalającej trójwymiarowości system bez okularów do kina i telewizji nigdy nie stanie się dominującą siłą w głównym nurcie przemysłu filmowego. ”
