Spośród 503 zdjęć 273 fotografów, które były na przełomowej wystawie Edwarda Steichena „Family of Man” w 1955 r., Najlepiej można oddać tytuł serialu. Wykonany 19 września 1946 r. Przez Wayne F. Millera, przedstawia moment urodzenia - lekarza przynoszącego na świat małego chłopca, wciąż przywiązanego do matki pępowiną, lśniącego płynem owodniowym, a jeszcze nieświadomym, że nastąpiła zasadnicza zmiana.
powiązana zawartość
- Cindy Sherman: Monument Valley Girl
- Im wiecej tym lepiej
Dzieckiem jest David Baker Miller, syn fotografa, a osobą najmniej widzianą, ale najważniejszą jest żona Millera, Joan. Wielu ojców, w tym ja, sfotografowało rodzące się dzieci, ale Miller opracował już niezwykły dar uchwycenia intymnych skutków takich uniwersalnych dramatów jak wojna i odnowa - dar, który utrzyma karierę fotoreportażu trwającą ponad 30 lat, w tym około 150 zadań dla magazynu Life . Tym, co sprawiło, że zdjęcie było szczególnie trafne w „Rodzinie człowieka”, jest to, że doktorem wychowującym syna Millersa był dziadek dziecka, Harold Wayne Miller, wówczas wybitny położnik w szpitalu St. Luke's w Chicago.
„Mój ojciec był dumny ze swojej pracy” - powiedział 90-letni Wayne Miller podczas niedawnej wizyty w nowoczesnym domu ze szkła i sekwoi z lat 50. XX wieku na wzgórzach nad Orindą w północnej Kalifornii. „Więc był szczęśliwy, że mam mnie tam z moim aparatem”. (Starszy Miller zmarł w 1972 roku w wieku 85 lat).
Następnie zapytałem Joan Miller, wciąż wyglądającą młodzieńczo na 88 lat, jak się czuje, mając swojego teścia jako OB-GYN. „Och, czułem się jak królowa” - powiedziała. „Dał mi najlepszą opiekę. Troje moich dzieci zostało uratowanych u Świętego Łukasza, a kiedy przeprowadziliśmy się do Kalifornii i miałem czwarty, musiałem przyzwyczaić się do bycia kolejnym pacjentem”.
Chociaż wszystko poszło dobrze po narodzinach Dawida, doszło do czegoś w rodzaju zawodów edypalnych.
„Ojciec Wayne'a dał mi różne rzeczy, aby przyspieszyć dostawę” - wspomina Joan. „Chciał, aby dziecko urodziło się w dniu jego urodzin, który był czternasty”.
Ale młody Dawid nie miał się spieszyć i urodził się pięć dni później - w urodziny Wayne'a. Ma 62 lata, jest projektantem oprogramowania i sprzętu oraz przedsiębiorcą. David nie uważa się za słynnego fotografika często przedrukowywanego (w tym w ostatniej książce Wayne F. Miller: Photographs 1942–1958 ). „Po prostu coś się wydarzyło” - mówi. „Będąc dzieckiem fotografa, dorastasz, robiąc zdjęcia. Ćwiczenie brzmi:„ Nie spieprz tego, muszę sprzedać to zdjęcie ”. „(David powiedział, że próbował sfotografować narodziny pierwszej z trzech córek, według cesarskiego cięcia, ale zemdlał.)
Wayne Miller urodził się również w Chicago w 1918 r. I studiował na University of Illinois w Urbana; studiował fotografię w Art Center w Pasadenie w Kalifornii, ale wyjechał z powodu nacisku szkoły na pracę reklamową. Sześć miesięcy po tym, jak Miller został powołany do służby w Marynarce Wojennej w 1942 roku, rozpoczął długi związek z Edwardem Steichenhem, jednym z tytanów amerykańskiej fotografii XX wieku.
W Departamencie Marynarki Wojennej w Waszyngtonie Millerowi udało się dostać kilka swoich zdjęć przed Adm. Arthurem Radfordem, który dowodził Carrier Division 11 na Pacyfiku (i został, w administracji Eisenhowera, przewodniczącym Połączonych Szefów Sztabu ). Radford zalecił Millerowi spotkanie ze Steichenem, który został wyznaczony do zebrania niewielkiej grupy oficerów Marynarki Wojennej w celu sfotografowania Marynarki Wojennej na wojnie.
„Szybko naciskał spust”, jak sam siebie opisuje, Miller udał się do Nowego Jorku, spotkał ze Steichenem i został zatrudniony jako najmłodszy członek elitarnej grupy pięcioosobowej.
„Steichen zebrał nas wszystkich razem, ” mówi Miller, „a potem nigdy się nie spotkaliśmy jako grupa. Mieliśmy całkowitą carte blanche, aby korzystać z transportu wojskowego, iść gdziekolwiek i cokolwiek sfotografować”. Ale Steichen, robiąc niezwykłe zdjęcia sam, obserwował, co robią inni. „Steichen był dla mnie postacią ojca” - mówi Miller. „Był fascynującym nauczycielem, nigdy nie krytykującym, zawsze zachęcającym”. Na ścianie w pracowni Millera znajduje się zdjęcie jego mentora, który schyla się nad sadzonką sekwoi w doniczce w szklarni w Connecticut.
Młody oficer widział wiele akcji na morzu i wniósł imponujący wkład w niezapomniany projekt Steichen. (Jest ostatnim z grupy, która wciąż żyje.) Ale lubi też wspominać wyjazd do Brazylii, aby sfotografować kopalnię, która dostarczyła większość kryształów kwarcu do radiostacji wojskowych: amerykańskie chargeé d'affaires oświadczyło, że nie może robić zdjęć o obiekcie, „więc przez następne trzy tygodnie byłem zmuszony spędzać większość dnia na plaży”, mówi z uśmiechem, „a większość nocy imprezować”.
Na Pacyfiku Miller nauczył się radzić sobie w ciasnych sytuacjach na statku, po prostu trzymając żarówkę na wyciągnięcie ręki. To okazało się właściwym podejściem do pokoju porodowego, kiedy urodził się jego syn. Steichen, który po wojnie został reżyserem zdjęć w Museum of Modern Art w Nowym Jorku, zorganizował „Rodzinę człowieka” - przy pomocy Millera - jako apel o porozumienie międzykulturowe. To Steichen wybrał zdjęcie Millera. „Miał ogromny podziw z powodu ciąży i prokreacji” - mówi Miller. „Był zakochany w każdej ciężarnej kobiecie”.
Większość fotografii w „Rodzinie człowieka” zyskała nieco nieśmiertelności, ale zdjęcie nowiutkiego dziecka Millera może mieć najdłuższe życie ze wszystkich. Panel prowadzony przez astronoma Carla Sagana zawierał go w rzeczach, które mają być przenoszone na zawsze w bezkres przestrzeni kosmicznej na pokładzie dwóch statków kosmicznych Voyager. W książce Sagana Murmurs of Earth: The Voyager Interstellar Record, obraz opisany jest po prostu jako „Narodziny”.
Owen Edwards, były krytyk wystawy dla amerykańskiego fotografa, często współpracuje z Smithsonianem.
Wayne F. Miller (wraz z Davidem i Joan w 2008 roku) chciał przekazać „symbolikę narodzin”. (Mark Richards) 
Nowonarodzony David B. Miller miał towarzystwo swojej matki (przykrytej prześcieradłami), dziadka (zamaskowanego) i ojca fotografa. (Wayne F. Miller) 
Ranny rewolwerowiec Kenneth Bratton zostaje zdjęty ze swojego uszkodzonego bombowca torpedowego na pokładzie Saratoga, 1943. Dzięki zastosowaniu opaski uciskowej na nodze pozostał przytomny i pomagał w walce z japońskimi samolotami. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Portret w iluminatorze. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Bezczynny USS Nassau . (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Werbowani mężczyźni odpoczywający w sieciach, które biegną obok kabiny pilota. Termin Marynarki Wojennej na to jest „wykreślony”. Oficerowie sygnałowi wskakiwaliby do tych sieci, aby uniknąć nadlatujących samolotów. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Szukam możliwych okrętów podwodnych o zachodzie słońca z pokładu Saratoga . (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Dziewczyna z małym dzieckiem na kolanach wśród koszy żywności. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Japońscy żołnierze i cywile tłoczą się pociągami do Tokio na stacji Hiroszima po demobilizacji japońskiego wojska. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Ofiary wybuchu atomowego są leczone w prymitywnych warunkach w wyniku oparzeń promieniowaniem i wstrząsu w banku Kangyo Ginko. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Zniszczenie spowodowane wybuchem bomby atomowej. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books) 
Portret męski pracownik. (Wayne F. Miller (From Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, pod redakcją Stephen Daiter i opublikowany przez Powerhouse Books)
