W wyobraźni Ameryki wojna w Wietnamie jest nie tyle celebrowana, co konsekwentnie rozważana. Takie podejście do wewnątrz znajduje odzwierciedlenie w filmach takich jak „The Deer Hunter” i „Apocalypse Now”, najlepiej sprzedające się powieści i popularne wspomnienia, które koncentrują się na psychologicznym wpływie wojny.
Czy wojna była warta kosztów, ludzkich i innych? Czy od samego początku była to wojna, którą można wygrać? Jakie są jego wnioski i spuścizna?
Te pytania stanowią również podstawę filmu dokumentalnego Kena Burnsa o wojnie w Wietnamie, który miał swoją premierę 17 września. Jednak wielu zapomina, że zanim wojna w Wietnamie zakończyła się zimnym trzęsieniem ziemi, zaczęła się jako antykomunistyczna próba o jasnych oczach.
Jako dziecko zawsze fascynowały mnie komiksy; teraz, jako badacz kulturoznawstwa, mogłem połączyć tę pasję z zainteresowaniem narracjami wojennymi. Komiksy - bardziej niż jakiekolwiek medium - odzwierciedlają narracyjny trajektorię wojny oraz to, jak amerykańska opinia publiczna ewoluowała od generalnego poparcia wojny do ambiwalentnych co do jej celu i perspektyw.
Głos ludzi
Historie wojny są często opowiadane w głównych bitwach oraz w opiniach generałów i rządzących polityków.
Amerykańskie komiksy z kolei odzwierciedlają popularne postawy epoki, w której są produkowane. Ze względu na serializację i masową produkcję są one wyjątkowo przygotowane do reagowania na zmieniającą się dynamikę i zmieniającą się politykę.
Podczas Wielkiego Kryzysu Superman walczył ze skorumpowanymi właścicielami. W szczytowym okresie II wojny światowej kapitan Ameryka starł się z faszystowską Czerwoną Czaszką. Transformacja Tony'ego Starka w Iron Mana nastąpiła wraz ze wzrostem wojskowego kompleksu przemysłowego podczas zimnej wojny. Zróżnicowany zespół X-Men pojawił się po raz pierwszy podczas ruchu na rzecz praw obywatelskich. Te historie odzwierciedlają zmieniające się postawy zwykłych ludzi, docelowych odbiorców tych komiksów.
Nowsze wątki obejmowały wiece Tea Party, nieudane misje pokojowe w Iranie i nowe historie - wszystko to podkreśla fakt, że komiksy nadal zajmują się bieżącymi sprawami i polityką.
Komiksy jako tryby „nowoczesnej pamięci” - jak cytuje francuski historyk Pierre Nora - „konfrontują nas z brutalną realizacją różnicy prawdziwej pamięci… i historii, w ten sposób nasze beznadziejnie zapomniane współczesne społeczeństwa napędzane zmianą organizują przeszłość . ”
Innymi słowy, komiks jest rodzajem zapisu historycznego; są oknem na to, co ludzie myślą i jak interpretują wydarzenia - prawie w czasie rzeczywistym.
Od jastrzębi po gołębie
Komiksy wyprodukowane w latach podczas wojny wietnamskiej, po niej i przed nią nie różniły się niczym.
Konflikt, jego żołnierze i powracający weterani pojawiają się w głównych serialach komiksowych, takich jak „Niesamowity Spider-Man”, „Iron Man”, „Punisher”, „Thor”, „X-Men” i „Daredevil”. Ale portret żołnierzy - i wojny - znacznie się zmieniło w trakcie konfliktu.
Przed 1968 r. I Tet Offensive komiksy Marvela miały tendencję do opowiadania prowojennych fabuł, w których uczestniczyły bitwy o superbohaterach z udziałem amerykańskich rodaków i południowowietnamskich walczących z agentami Frontu Wyzwolenia Narodowego i siłami komunistycznymi Ho Chi Minha. Te manichejskie fabuły przypominały komiksy z II wojny światowej, w których „dobrzy ludzie” wyraźnie odróżniali się od swoich złych odpowiedników.
Ale kiedy ruch protestu antywojennego zaczął nabierać rozpędu - i gdy opinia publiczna na temat konfliktu się zmieniła - centrum takich prac przesunęło się z heroicznych kampanii na traumatyczne następstwa. Najczęściej były to opowieści o powrocie weteranów wojny wietnamskiej, którzy walczyli o powrót do życia cywilnego, byli nawiedzani przez horrory konfliktu i często lamentowali „pozostawionych” (a mianowicie ich sojuszników z Wietnamu Południowego).
Takie transformacje - jastrzębie superbohaterów, które stają się codziennymi gołębiami - faktycznie zapowiadały wspólną traumę w filmach z Hollywood, które powstałyby na temat wojny.
Brak „supermen” w „Nam”
Marvel Comics „The” Nam ”(1986-1993), napisany i zredagowany przez weteranów wojny w Wietnamie Douga Murraya i Larry'ego Hamę, odzwierciedla zdolność medium do opowiadania o przeszłości, jednocześnie odnosząc się do polityki teraźniejszości. Na przykład fabuły zrównoważyły wczesny szowinizm ze znanym już po zakończeniu konfliktu cynizmem.
Każde wydanie było chronologiczne - od 1966 do 1972 r. - i opowiadane z punktu widzenia żołnierza o imieniu Ed Marks.
Jak Hama napisał we wstępie do tomu pierwszego: „Za każdym razem, gdy upływał miesiąc w prawdziwym świecie, miesiąc upływał w komiksie… Musiało to dotyczyć facetów na ziemi, którzy dostali zgnilizny w dżungli, malarii i czerwonki. Musiały dotyczyć ludzi, a nie pomysłów, a ludzie musieli być prawdziwymi, a nie kartonowymi bohaterami lub super-ludźmi. ”
84 numerów „Nam” umieściło wydarzenia historyczne, takie jak Ofensywa Tet, obok osobistych historii obejmujących kampanie „przeszukaj i zniszcz”, konfliktów z dowódcami i romansów.
Początkowy sukces „Nam” był krytyczny i komercyjny: inauguracyjne wydanie z grudnia 1986 roku wyprzedało równoległą część popularnej serii X-Men.
Podczas gdy Jan Scruggs, prezes funduszu Vietnam Veterans Memorial, zastanawiał się, czy wojna powinna być przedmiotem komiksu, redaktor Newsweek William Broyles chwalił serial, zauważając jego „szorstką rzeczywistość”.
Najbardziej wymowna pochwała pochodzi od organizacji Bravo, znanej grupy weteranów z Wietnamu. Nam został uznany przez organizację za „najlepszy wizerunek medialny wojny w Wietnamie”, pokonując „Pluton” Olivera Stone'a.
Jako dzieła sztuki komiksy z czasów wojny w Wietnamie są tylko jednym z wielu miejsc, w których wojna w Wietnamie została odtworzona, zapamiętana i zapamiętana. Jednym z trwałych zapisków wojennych jest sposób, w jaki zainspirował swoich weteranów, ofiary i historyków, aby spróbować złożyć portret tego, co się naprawdę wydarzyło - ciągły proces, który kontynuuje dokument Burnsa. Nie było powszechnego konsensusu, ani słowa końcowego.
Jak pisał zdobywca nagrody Pulitizer, Viet Thanh Nguyen: „Wszystkie wojny toczy się dwukrotnie. Pierwszy raz na polu bitwy, drugi raz w pamięci. ”
Uwaga edytora: artykuł został zaktualizowany 22 września, aby poprawić, które siły Marvela walczyły w komiksach.
Ten artykuł został pierwotnie opublikowany w The Conversation.
Cathy Schlund-Vials, profesor anglistyki i amerykanistyki amerykańskiej, University of Connecticut
