Trapani! Trapani, nie widzisz? - wykrzyknął kapitan Edward Croft-Murray, gdy linia horyzontu sycylijskiego nadmorskiego miasta pojawiła się po raz pierwszy przez iluminator samolotów alianckich. Siedzący obok niego mjr Lionel Fielden, który przez większą część lotu z Tunisu zapadał w sen, otworzył oczy na krajobraz poniżej. „A tam, pod nami” - pisał później Fielden - „przepłynął przez morze półksiężyc bielonych słońcem białych domów, lawendowych wzgórz i rdzawoczerwonych dachów oraz wysokiej dzwonnicy, której dzwony, miękkie w poprzek wody, przylgnęły do ucha mentalnego. Żaden kraj na świecie nie ma dla mnie zapierającego dech w piersiach piękna Włoch. ”
Z tej historii
[×] ZAMKNIJ
Wiosną 1945 r., Podczas rozpadu III Rzeszy, naziści ukryli skradzioną sztukę w zamkniętej kopalni soli. Ale kiedy przybyły wojska amerykańskie, okazało się, że otwór do kopalni został zniszczony.
Wideo: Gdzie naziści ukryli 3, 5 miliarda dolarów skradzionej sztuki
powiązana zawartość
- Heroiczny wysiłek cyfrowej rekonstrukcji zaginionych zabytków
- Ścieżka pomników mężczyzn przez Europę
- Prawdziwa historia pomników mężczyzn
Był jesień 1943 r. Kilka miesięcy wcześniej lądowanie na Sycylii 10 lipca zapoczątkowało aliancką kampanię włoską. Dwóch brytyjskich oficerów, którzy spotkali się i zaprzyjaźnili podczas niedawno zakończonego pchania wypędzenia Niemców z Afryki Północnej, zostali przydzieleni do Alianckiego Rządu Wojskowego na Terytoriach Okupowanych (AMGOT), który przejął kontrolę nad Włochami w czasie, gdy kraj był wyzwolony przez aliantów. Edward „Teddy” Croft-Murray, który w życiu cywilnym był kuratorem grafiki i rysunków w British Museum w Londynie, należał do małej jednostki Monuments, Fine Arts i Archives (MFAA) w AMGOT. Jego zadaniem - dramatyzowanym w nowym filmie George'a Clooneya, The Monuments Men, z okazji wyczynów jednostki - będzie ochrona zabytków i dzieł sztuki przed zniszczeniami wojennymi. Croft-Murray miał, jak pisał Fielden w swoich wspomnieniach, „migoczące oko na dużej twarzy, przyczepione do najbardziej niechlujnego ciała, jakie można sobie wyobrazić… Starożytny Pomnik, który sam siebie nazwał. Chwała Bogu, powiedziałem, za kogoś takiego. ”
Entuzjazm Fieldena nie podzielał wszystkich w armiach alianckich. Oficerowie AMGOT, którzy byli znacznie starsi od przeciętnego żołnierza, byli raczej niemiło nazwani przez swoją armię „starzejącymi się dżentelmenami wojskowymi w trasie”. W szczególności Oficerowie Zabytków wyróżniali się jako osobliwość. Byli to historycy sztuki, architekci, artyści, archeolodzy i archiwiści: prosta cywilna partia, która w oczach wielu żołnierzy nie miała żadnego interesu, poruszała się po teatrze wojny, mówiąc pułkownikom i generałom, czego nie bombardować. Jednostka składała się z dwóch mężczyzn na początku operacji we Włoszech; ich liczba osiągnie 27 po zakończeniu tamtejszej kampanii. Prawie jak tylko postawili stopę w kraju, zostali nazwani „mocnikami Wenus”.
Pomysł ochrony sztuki europejskiej przed zniszczeniem był niespotykany we współczesnej wojnie. Pomysł ekspertów związanych z amerykańskimi muzeami, koncepcja została przyjęta przez prezydenta Roosevelta, który powołał Amerykańską Komisję Ochrony i Ratowania Zabytków Artystycznych i Historycznych na obszarach wojennych. Komisja wsparła Departament Wojny, dostarczając mapy europejskich miast i miasteczek, w których wyróżniono znaczące zabytki i miejsca kultu religijnego, do wykorzystania przez załogi bombowe i dowódców podczas planowania operacji. W Wielkiej Brytanii premier Churchill zatwierdził komitet równoległy wiosną 1944 r. Podobnie jak wszystkie sekcje alianckiego rządu wojskowego, MFAA składałby się prawie w równej mierze z oficerów amerykańskich i brytyjskich. Komisja wybrała kilku zaciągniętych żołnierzy do służby we Włoszech z armiami alianckimi - szeregi MFAA wzrosłyby do ponad 80 w miarę postępu wojny w całej Europie i dotarła do Francji, Austrii i Niemiec - i zobowiązała ich do zgłaszania się i udzielania pierwszej pomocy uszkodzonym budynki i skarby sztuki oraz indoktrynują żołnierzy na dziedzictwo kulturowe Włoch.
Gdy tylko pierwsi oficerowie zabytków dotarli na Sycylię, implikacje takiego mandatu okazały się tak trudne, jak jego zakres był ogromny. Włoska kampania, która według dowódców alianckich miała być szybka, zamieniła się w 22-miesięczny slog. Całe Włochy stały się polem bitwy. Na drodze wojsk alianckich, gdy wojska powoli wspinały się z Sycylii do Alp, leżało wiele pięknych miast, starożytnych miasteczek i niezliczonych arcydzieł. Jak frustrował generał Mark Clark, walki we Włoszech oznaczały prowadzenie wojny „w cholernym muzeum”.
Naziści zniszczyli kilka historycznych mostów we Florencji. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino / Dzięki uprzejmości Ilaria Dagnini Brey) 
Zniszczenia nazistów we Florencji przybrały wiele form, w tym rabowanie dzieł sztuki. (Archiwa krajowe (239-RC-42-8)) 
Sadzenie min na ulicach Florencji. (Bayer / Bundesarchiv) 
Oficerowie zabytków Ernest De Wald i Roger Ellis przeszukują gruz Opactwa Monte Cassino zniszczonego przez bombardowania alianckie w 1944 r. (Archiwum Narodowe (239-RC-55-33)) 
Renesansowe dzieło Rafaela Marriage of the Virgin, 1504, było przechowywane w Watykanie aż do wyzwolenia Rzymu. (De Agostini / Getty Images) 
Jednak Rzym był nietknięty: siły alianckie i publiczność ponownie otworzyły galerie Watykanu 5 października 1944 r. (Archiwum Narodowe (239-RC-70-1)) 
George Clooney w filmie z okazji obchodów oficerów zabytków przedstawia amerykańskiego konserwatora sztuki George'a Stouta; Matt Damon gra Jamesa Rorimera, późniejszego znanego uczonego sztuki średniowiecznej. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. i Twentieth Century Fox Film Corporation. Wszelkie prawa zastrzeżone) 
Starania oficerów zabytków były kluczowe dla renowacji renesansowej katedry w Rimini, Tempio Malatestiano. (Porady Obrazy / Porady Italia Srl a socio unico / Alamy) 
W 1944 r., Po tym jak alianckie plany wyzwolenia Rzymu, Włosi usunęli mur, który osłaniał rzeźbę Mojżesza Michała Anioła. (Archiwum krajowe (239-RC-71-1)) 
Zamek Montegufoni pod Florencją służył jako przystań, w której przeniesiono ponad 600 dzieł sztuki z miasta. (Archiwum krajowe (239-RC-54-3)) 
Po tym, jak Niemcy zniszczyli Ponte Santa Trinita we Florencji, Brytyjczycy zdynamizowali ruiny, aby wznieść tymczasowe przęsło w tym miejscu. (Archiwum krajowe (239-RC-42-12)) 
W Capua, niedaleko Neapolu, mjr Ernest De Wald powierza włoskiemu koledze, gdy rozpoczyna się zadanie usuwania gruzu z katedry. (Archiwa krajowe (239-RC-38a-3)) 
Pvt. Paul Oglesby z 30. piechoty bada zniszczenia bombowe kościoła w południowej Apeninie, miejscowości Acerno. (Archiwa narodowe (111-SC-188691)) 
Zbyt masywny, aby mógł zostać wywieziony z Florencji, Dawid Michała Anioła był ukryty za nowo zbudowanym murem. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino) Strażnicy Wenus walczyli o zachowanie tego muzeum, unikając niemieckich min i bomb alianckich, uzbrojonych w bardzo niekonwencjonalną broń: przewodników Baedeker, nienasyconą ciekawość i mocne nogi. Chociaż ich transport był daleki od wystarczającego przez całą kampanię, pod koniec przeszukali półwysep włoski ze wschodu na zachód i z północy na południe i rozpoczęli prace remontowe w 700 zabytkowych budynkach. Ich misja we Włoszech była koszmarem miłośnika sztuki i marzeniem w jednym.
***
Na Sycylii oficerowie zabytków napotkali całkowite zniszczenie w głównych nadmorskich miastach, podczas gdy wnętrze wyspy i jej starożytne greckie świątynie pozostały nietknięte. Palermo bardzo ucierpiało w wyniku intensywnych nalotów alianckich poprzedzających lądowania; „Widmowy” i „widmowy” to terminy, które powtarzają się uporczywie we wczesnych raportach Venus Fixers na temat barokowych kościołów w mieście. Po raz pierwszy na Sycylii oficerowie MSZ mieli zniechęcające doświadczenie, idąc wzdłuż nawy kościoła do kolan w gruzach, ostrożnie stąpając po rozczłonkowanych marmurowych posągach i spoglądając z ciężkim sercem na dużą połówkę ciemnoniebieskiego nieba na Sycylii, gdzie kiedyś szybowała bogato zdobiona kopuła.
Croft-Murray dołączył do kpt. Masona Hammonda, profesora łaciny na Harvardzie; oraz por. Perry Cott, asystent kuratora w Worcester Art Museum w Massachusetts. Hammond, za kierownicą zniszczonego sedana Balilli z lat 30. XX wieku, nazywanego „niebezpieczeństwem Hammonda”, badał miasta, wioski i wioski. On i jego koledzy zdali sobie sprawę, że deszcz i palące sycylijskie słońce mogą tylko zaostrzyć zniszczenia bombowe wyrządzone zabytkom. Znaleźli idealnych partnerów w lokalnych urzędnikach zajmujących się sztuką, włoskim soprintendenti. Kompetentni i oddani, choć zniechęceni i bez grosza po trzech latach wojny, powitali Oficerów Zabytków jako wybawicieli. Wyrafinowany, pełen humoru Hammond i Croft-Murray wraz ze swoją zaraźliwą miłością do sztuki stali się natychmiastowymi sojusznikami Włochów.
Ich współpraca opierała się na podziale pracy: soprintendenti wiedział, czego wymaga każdy pomnik; Utrwalacze Wenus mogą zapewnić zasoby w postaci materiałów budowlanych, paliwa i transportu. Wspólnie rozpoczęli program pierwszej pomocy, który koncentrował się na wymianie okien i tymczasowym pokryciu dachów w kościołach i pałacach przed nadejściem zimy. Robotnikami zatrudnionymi przy odnawianiu budynków byli głównie miejscowi rzemieślnicy: kamieniarze, kamieniarze i stolarze, wybierani zazwyczaj przez soprintendenti za zgodą urzędników zabytków.
Nic nie mogło ich przygotować na szok Neapolu. „Nigdy w życiu nie widziałem tak dużo deszczu” - zauważył kapitan pomnika, Deane Keller. Kiedy alianci wkroczyli do miasta 1 października 1943 r., Neapol został poddany ponad 100 nalotom. Bez prądu, bieżącej wody i bardzo małej ilości jedzenia Neapol był ciemny, głodny i spustoszony. „Nigdy nie byłam tak zimna ... głównie dlatego, że nigdy wcześniej nie byłam w żadnym miejscu bez upału” - pisał Keller przy świecach do swojej żony. „Przebyłem wiele mil i widziałem piękno i cierpienie.” Keller, profesor malarstwa i rysunku w Yale, uderzył kontrast pomiędzy przepychem sztuki miasta a cierpieniem jego mieszkańców. Do małego syna napisał: „Mali chłopcy nie mają rowerów. Są zbyt biedni. Niektóre nie mają butów. Czy nie jest tak źle?
Neapol był poważnym wyzwaniem dla oprawców Wenus. Przybyli, aby ratować kościoły, muzea i dzieła sztuki w mieście pełnym chorób, w którym szerzyła się prostytucja, a duża część ludności była bliska głodu. Wiarygodność Fixerów została również w sposób dorozumiany zakwestionowana przez członków ich własnej armii, którzy agresywnie zarekwirowali kilka historycznych budynków, które pozostały po bombardowaniu, nawet jeśli oznaczało to bielenie freskowanej sali w Pałacu Królewskim w celu wykorzystania jej jako klub oficerski lub układanie skrzyń w mozaiki pompejskie, gdy sławne Muzeum Archeologiczne zostało przekształcone w magazyn artykułów medycznych.
***
W grudniu 1943 r., Po wielokrotnych doniesieniach o wandalizmie żołnierzy alianckich, które dotarły do Naczelnej Kwatery Głównej, generał Eisenhower skierował list do wszystkich dowódców alianckich. Ostrzegł swoich ludzi, aby nie używali „terminu„ konieczność militarna ”… tam, gdzie bardziej prawdę byłoby mówić o wygodzie militarnej, a nawet osobistej.” Eisenhower podkreślał, że konieczność militarna nie powinna „maskować luzu lub obojętności”. komunikat potwierdził przekonanie Venus Fixers, że po nakarmieniu wychudzonych neapolitanów wysiłek, aby rozpocząć odbudowę ich wielowiekowej sztuki, był pewną drogą do regeneracji zniszczonej tkanki społecznej i emocjonalnej miasta.
Jeśli chodzi o uporczywy, szyderczy sceptycyzm niektórych towarzyszy, przeciwstawili się temu z lekceważącym humorem. „Aby ukryć to, co eufemistycznie nazywane było moim„ brakiem pułku ”, „ Monuments Officer i angielski architekt Basil Marriott napisali lata później: „Wyhodowałem potężne wąsy, które czasem odstraszały obcych, a nawet mnie, od zapachu, ale zebrałem kopyta z kopyta, które zwykle przebijały się przez moje pustynne buty. ”
W Neapolu, tkwiącym od miesięcy w tyle, oficerowie zabytków rozwinęli ducha zespołu. Podczas gdy przeciwne armie walczyły zaciekle nad rzeką Volturno, a później wokół miasta Cassino, jednostka artystyczna odzyskała i zgromadziła tysiące fragmentów marmuru, drewna i dekoracji stiukowych z dziesiątek rozbitych kościołów. Odłamki te stałyby się fundamentem powojennej restauracji włoskich skarbów. Każdego ranka Deane Keller napychał kieszenie cukierkami i ciasteczkami podarowanymi przez Czerwony Krzyż, aby rozdawać jeżowcom z Neapolu oraz papierosami, aby zachęcić włoskich robotników do pracy.
18 marca 1944 r. Wybuchł Wezuwiusz, powodując naturalną katastrofę w czasie wojny miasta. W ciągu pięciu dni rzeka lawy zalała kilka wiosek u podnóża góry, ale ostatecznie wiatr zdmuchnął chmurę pyłu wulkanicznego z miasta, a Neapol pozostał nietknięty. „Oglądaliśmy to w nocy - wspaniale” - niezaprzeczony kapitan Keller pisał o spektaklu.
W tym czasie bitwa wciąż toczyła się wokół Cassino. Choć wycofywały się pod presją Aliantów, armia niemiecka doskonale wykorzystała strategiczny zasięg Apeninów, rozciągający się od południowego regionu Kalabrii do Ligurii na północnym zachodzie. Zmuszone do walki na górzystym, mocno bronionym terenie, który sprawił, że poleganie na ciężkiej artylerii było prawie niemożliwe, armie alianckie zajęły dziewięć miesięcy, aby pokonać 140 mil oddzielających Neapol od Rzymu. Chociaż włoskie morale gwałtownie spadło po początkowym uniesieniu na lądach alianckich na Sycylii, nie wszyscy w Rzymie stracili nadzieję: „Amerykanie, trzymajcie się! Przybywamy ci na ratunek! ”Zadeklarował napis graffiti napisany na ścianie w sąsiedztwie Trastevere. Jeśli Rzym padł na twarz, jego trzydziestoletnia brutalna wojna nie zniszczyła całkowicie jego narodowego, lekceważącego ducha.
Jeep generała Clarka zjechał ulicami wyzwolonego Rzymu, od Bazyliki Świętego Piotra po Wzgórze Kapitolińskie, 4 czerwca 1944 r. Oficerowie zabytków wkroczyli do miasta, którego piękne place, główne muzea i stare pałace były praktycznie nietknięte. Niemiecki generał Albert Kesselring zrezygnował z Rzymu bez walki, oszczędzając mosty miasta i unikając bitwy ulicznej za ulicą, która miesiąc później byłaby smutna. Ludzie z jednostek sztuki zostali objęci przez elitę intelektualną i kulturalną miasta. W Rzymie odetchnęli z ulgą; gdy skończyło się ciągłe zaabsorbowanie jedzeniem i strach przed bombami, faszystowskie aresztowania i nazistowskie deportacje, mieszkańcy nie mogli się doczekać ponownego otwarcia muzeów, teatrów i sal koncertowych.
Wybitny i wielojęzyczny Ernest De Wald, profesor sztuki i archeologii w Princeton i dyrektor stroju MFAA we Włoszech, pasuje do arystokracji stolicy. Palma Bucarelli, piękna i wizjonerska dyrektorka rzymskiej National Gallery of Modern Art, przedstawiła Teddy Croft-Murray swojemu kręgowi pisarzy i artystów. „Jest głośny, gestykuluje i ciągle się uśmiecha - naprawdę wyjątkowy jak na Anglika”, napisała z uznaniem w swoim dzienniku.
W sierpniu 1944 r. Bucarelli wraz ze swoim kolegą Emilio Lavagnino pomogli Perry'emu Cottowi zorganizować wystawę 48 arcydzieł wybranych spośród setek obrazów przechowywanych w Watykanie dla bezpieczeństwa aż do wyzwolenia stolicy. Wśród nich znalazły się: Ślub Marii Panny Rafaela, Biczowanie Piero della Francesca oraz Święta i profanalna miłość Tycjana. Wystawa w Palazzo Venezia, z której balkonu Mussolini nękał Włochów przez 20 lat, była przeznaczona jako podziękowanie żołnierzom sprzymierzonych walczącym we Włoszech i pokazowi poświęcenia Oficerów Zabytków dla ochrony włoskiego dziedzictwa artystycznego. Włoscy uczestnicy byli wzruszeni widząc tyle piękna, które ukrywało się od lat. Zaczęli czuć, że być może zbliża się koniec wojny.
***
Zamiast tego latem 1944 r. Kampania włoska weszła w najbardziej dramatyczną fazę. Kilku oficerów pomników przydzielonych do oddziałów bojowych podążyło za swoją armią w jej pchnięciu na północ. Linia frontu szybko przeszła przez Umbrię i do Toskanii. „To był nasz szybki, zakurzony postęp”, Deane Keller scharakteryzował później swoją wspinaczkę przez zachodnią Toskanię z amerykańską piątą armią. Kapitan Keller liczył, że latem i zimą 1944 roku odwiedził co najmniej 200 miast. Prowadząc jeepa bez góry i bez amortyzatorów, blond, krępy, 43-letni Amerykanin zjadał racje żywnościowe przy drodze i często spał w namiocie, prawie nie dłużej niż dwie noce w tym samym miejscu. Ale to była wojna, o której marzył podczas długich miesięcy w Neapolu. „Będę musiał wyjaśnić”, napisał do żony, „co mam na myśli mówiąc o emocjach”.
Szczególne emocje wzbudziła jazda do włoskiego miasta, gdy tylko zostało wyzwolone. Keller rzucił się, aby zapobiec plądrowaniu i wandalizmowi, zwykle w wyniku tego, co Mason Hammond opisał jako „pierwszy entuzjazm” żołnierza wyzwalającego po wkroczeniu na nowo zdobyte miejsce. Keller zwrócił się o pomoc mieszkańców - miejscowego chłopca lub partyzanta, księdza lub policjanta - aby zaprowadził go do pomników. „Najlepiej dostać rodzimych przewodników” - zauważył Keller, dodając, że jego początkowa praca polegała na „próbie znalezienia kluczy do budynków, wybiciu okien, aby wejść ... przebudzeniu księży, a także wysłaniu Carabinieri jako strażników i wysłuchaniu opowieści o okrucieństwach niemieckich . ”
Podczas inspekcji opuszczonej willi lub pałacu postępował ostrożnie: „Nigdy nie prostuję obrazu - zawsze mam latarkę”, uspokoił swoją żonę, która w Hartford w Connecticut czytała o niebezpieczeństwie min i pułapek.
W Tarquinia muzeum etruskie zostało opuszczone podczas walk na linii frontu. Jego cenne przedmioty mogły zostać splądrowane, ale tak nie było, ponieważ Keller umieścił przy drzwiach strażnika i znak ostrzegawczy.
Bez względu na to, jak szalone było jego tempo lub jak nieprzyjazna pogoda, piękno Włoch czasami zatrzymywało Kellera w swoich śladach: „To jedna rzecz o Włoszech”, pisał, „ma mistyczne uczucie i wielki spokój”. Keller dotarł do Pizy, miejsca ostatniego postoju Niemców nad rzeką Arno i tamtejszych tygodni wściekłych walk, uzyskał pełne poparcie gen. Edgara Erskine Hume'a, szefa spraw cywilnych Piątej Armii, w postaci mężczyzn i materiał, aby rozpocząć masową interwencję przed nadejściem zimy.
W kościele Camposanto w Pizie ołowiany dach, uderzony przez aliancką artylerię pod koniec lipca 1944 r., Zapalił się i wtopił we wnętrze. Keller zorganizował zespoły włoskich robotników, którzy od tygodni zdrapywali stwardniały ołów z sarkofagów i podnosili tysiące fragmentów z fresków pokrywających ściany. Praca wykonana przez Włochów była nieoceniona, chociaż kiedyś Keller musiał odpowiedzieć: „Boże, jak Włosi mogą mówić. Chyba trochę się niecierpliwiłem, ale rozmawiają naraz i to diabeł decyduje o jednym.
We wschodnim sektorze Toskanii porucznik Frederick Hartt, historyk sztuki z Yale, awansował wraz z ósmą armią brytyjską. Był świadkiem bezmyślności zniszczeń: miasto Arezzo, narażone na intensywny ostrzał artyleryjski, zostało zdewastowane, a Siena, której nie bronili Niemcy, była zdrowa. Na pokładzie jeepa „Lucky 13” Hartt często jechał niebezpiecznie blisko ognia krzyżowego artylerii obu armii, wypatrując znaków drogowych min. Wiedział, że na początku wojny włoski soprintendenti zbuforował tysiące dzieł sztuki w zamkach, willach i klasztorach, kiedy miasta były atakowane przez naloty, a wieś była bezpieczniejsza. W samej Florencji 3000 skrzyń zostało wypełnionych obrazami, rzeźbami, całymi bibliotekami i archiwami - wszystko, co można było przenieść, w tym posągi Michała Anioła dla grobowca rodziny Medici w kościele San Lorenzo. Teraz te arcydzieła znajdowały się w środku teatru wojny.
Wysoki, pobudliwy Hartt odkrył rzeźby Michała Anioła w garażu Villa di Torre a Cona, zamkniętym w drewnianych skrzyniach. 1 sierpnia Hartt otrzymał wiadomość, że przypadkowo znaleziono w Zamku Montegufoni źródło obrazów z Galerii Uffizi i Pałacu Pitti. Pomimo bitwy, która toczyła się wokół zamku od wielu lat, dziesiątki wieśniaków, którzy szukali schronienia w nim, i dziesiątki żołnierzy, którzy rozbili namiot w jego murach, Primavera Botticellego, Madonna d'Ognissanti Giotto i 263 więcej zdjęć, były ogólnie, nic gorszego pod względem zużycia.
Jak powiedział konserwator George Stout, który pełnił funkcję oficera zabytków we Francji i Niemczech: „Wiele nonsensów mówiło o kruchości„ starych mistrzów ”. Ogólnie rzecz biorąc, są solidne. W przeciwnym razie nie przetrwaliby tak długo. ”(Stout, który zostałby dyrektorem Muzeum Isabelli Stewart Gardner w Bostonie, jest przedstawiany przez Clooneya w filmie. Matt Damon wciela się w rolę kolegi Stouta, Jamesa Rorimera, sztuki wyszkolonej na Harvardzie historyk przypisany do Monuments Men we Francji i Niemczech i mianowany szefem Metropolitan Museum w 1955 r.)
***
Hartt osiadł w Montegufoni. Czekając z niepokojem na wyzwolenie Florencji, ocenił dzieła znalezione w pobliskich zamkach i willach. „Często zatrzymywaliśmy operacje tylko po to, by stać i podziwiać” - przypomniał kapitan Sheldon Pennoyer, amerykański malarz, który dołączył do Hartta z Rzymu. W nocy kobieta ze wsi przygotowywała posiłki, które były radosnym połączeniem racji wojskowych i warzyw z ogrodu kuchennego zamku. „Awaria świecy była sygnałem do włączenia się” - napisał Pennoyer.
4 sierpnia pierwsi alianccy żołnierze wkroczyli do Florencji. Miasto ze swoimi północnymi dzielnicami wciąż silnie bronionymi przez wojska niemieckie zostało uznane za niebezpieczne. Oficer zabytków i brytyjski archiwista Roger Ellis zostali wpuszczeni do Florencji tylko na kilka godzin - wystarczyło to, aby poinformować, że wszystkie główne kościoły były nienaruszone i zajrzeć za ścianę worków z piaskiem, chroniąc freski Masaccio w Kaplicy Brancacci i znaleźć je bez szwanku.
To były obiecujące wieści, ale dwa tygodnie później Hartt wrócił do ruiny. Pięć mostów miasta - w tym średniowieczne Ponte alla Carraia i Ponte alle Grazie oraz renesansowa Ponte Santa Trinita - zostały wydobyte i zniszczone przez wycofujące się siły niemieckie. Oszczędzono tylko Ponte Vecchio, ale okoliczne tereny, jedna trzecia średniowiecznego serca miasta, zostały zniszczone przez wybuchy. Hartt postanowił uratować resztki; Kapitan Roderick Enthoven, brytyjski architekt w okularach, dzielnie opierał się inżynierom wojskowym, którzy chcieli zburzyć zniszczoną Torre degli Amidei. Średniowieczna wieża została wsparta, odrestaurowana i stoi do dziś przy ulicy Por Santa Maria, jednej z niewielu zachowanych pozostałości średniowiecznej Florencji.
Przez jeden rok Hartt mieszkał we Florencji, gość arystokratycznej rodziny Corsini w swoim pałacu na Arno. Dni spędzał na jeżdżeniu po Toskanii, starając się zrehabilitować zniszczone po wojnie zabytkowe budynki; dla ochrony przed wiatrem Apeninów nosił ciężki płaszcz zimowy podszyty wełną jagnięcą, prezent od miejscowego rolnika. W nocy wspominał księżniczkę Lucrezię Corsini i jej dzieci swoimi przygodami.
Przez jesień i zimę 1944 r. On i jego koledzy z Wenus Fixers próbowali wyśledzić dużą liczbę dzieł sztuki, które - w przeciwieństwie do zdjęć przypadkowo znalezionych w Montegufoni - zniknęły za liniami wroga. „Skradzione” to sposób, w jaki Hartt podsumował zorganizowany przez Niemców transport zasobów z Willi Poggio a Caiano i innych toskańskich depozytów sztuki latem 1944 r. Dzieła zostały zrabowane na rozkaz niemieckiego pułkownika Aleksandra Langsdorffa.
W końcu po poddaniu się Niemiec 2 maja 1945 r. Odkryto ponad 500 obrazów i rzeźb w Południowym Tyrolu. Załadowany na 13 wagonach pociągu, który jako pierwszy przejechał rzekę Po po zakończeniu wojny, dzieła florenckie powróciły do domu 22 lipca 1945 r. Gdy ciężarówki przewożące skarby powoli potoczyły się po ulicach Florencji, Keller, który pracował przez dwa miesiące, aby zorganizować ich repatriację, wyraził swoje poczucie „Błogosławionej ulgi!”
Emocje te zabarwiłyby nutę melancholii, gdy oficerowie zabytków opuścili Włochy pod koniec 1945 r. Chcąc wrócić do pokoju i swoich rodzin, rzadko mówili o służbie wojennej. Kilka historii stało się tradycją rodzinną. Relacje z bazyliką Marriott przypomniały, że pomógł z powrotem na dachu bazyliki Palladio w Vicenzy i zwrócił rzeźby jeździeckie na plac św. Marka w Wenecji. „Czy to opowieść o żołnierzu?”, Zastanawiałby się jeden z jego siostrzeńców.
Deane Keller wznowił naukę sztuki studyjnej w Yale, a także równoległą karierę jako portrecista - „Eakins of Yale”, jak opisał go kolega. Ernest De Wald wykładał sztukę i archeologię w Princeton i kierował uniwersyteckim muzeum sztuki aż do przejścia na emeryturę w 1960 roku. Teddy Croft-Murray podjął pracę naukową i obowiązki kuratorskie w British Museum. W chwili śmierci, w 1980 r., Prawie ukończył katalog kolekcji brytyjskich rysunków w muzeum.
Frederick Hartt odbywał spotkania na różnych amerykańskich uniwersytetach; jego Historia włoskiej sztuki renesansowej, wydana po raz pierwszy w 1969 roku, pozostaje klasycznym podręcznikiem. Dziwnym zrządzeniem losu Hartt był w stanie pomóc Florence nie raz, ale dwa razy w życiu. Po katastrofalnej powodzi w 1966 r. Popędził do zdewastowanego miasta, pracował u boku swojego dobrego przyjaciela z czasów wojennych, Ugo Procacciego, i zebrał fundusze w Stanach Zjednoczonych, aby pomóc przywrócić dziesiątki zniszczonych dzieł sztuki. Florencja uczyniła go honorowym obywatelem; podczas gdy prochy Deane Keller są pochowane na Camposanto w Pizie, Hartt spoczywa na cmentarzu Porte Sante we Florencji.
***
Do dziś romantyczna aura otacza przygody Oficerów Zabytków. Nawet skromny aspekt ich pracy - odzyskiwanie połamanych dzieł i cierpliwe sprawdzanie list dzieł sztuki - miał aspekt derring-do, ponieważ stawką było przetrwanie cywilizacji włoskiej. Oficerowie Monuments byli „niezwykłymi ludźmi, którzy nie pozwolili, aby największe osiągnięcia przeszłości stały się ofiarami strasznej wojny”, zauważa Keith Christiansen, kustosz malarstwa europejskiego w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku. „Rozpoczęła się powojenna odbudowa„ obecności oficerów sprzymierzonych zaznajomionych z dziedzictwem kulturowym narodu ”, mówi Lynn H. Nicholas, autor seminarium „ Gwałt Europy: losy europejskich skarbów w Trzeciej Rzeszy ” i druga wojna światowa .
***
Niedawne odkrycie około 1500 zdjęć w monachijskim mieszkaniu Corneliusa Gurlitta, syna Hildebranda Gurlitta, handlarza sztuką z czasów nazistowskich, jest bolesnym przypomnieniem, prawie 70 lat po zakończeniu II wojny światowej, że było to bardzo niewielu mężczyzn z kolosalną pracą. Ludzie z jednostki sztuki nie mogli uniknąć zniszczenia opactwa w Montecassino, co jest przykładem „konieczności militarnej”, ani sproszkowania Kaplicy Ovetari Mantegny w Padwie.
Ale zabytki, które zostały oddane za utracone, w tym Tempio Malatestiano w Rimini, klejnot architektury renesansowej autorstwa Leona Battisty Albertiego, zostały pięknie przywrócone po wojnie, głównie dzięki starannemu odzyskaniu zburzonych ścian i dekoracji kościoła. To samo można powiedzieć o wielu XVII-wiecznych pałacach w Turynie i Genui oraz barokowych kościołach w Palermo, wszystkie starannie zrekonstruowane z hałd gruzu.
Znaczenie ich pracy nie jest do dziś tracone dla włoskich urzędników. Odwiedzając nawet najmniejsze wioski i odległe wioski, Venus Fixers zrozumieli, co Antonio Paolucci, dyrektor Muzeów Watykańskich, opisuje jako „wszechobecną jakość włoskiej sztuki”: piękno, które nie rezyduje wyłącznie w dużych muzeach, ale można je znaleźć w wąskiej alei neapolitańskiej lub małym miasteczku na wzgórzu Umbrii.
Jeśli dzisiejsze włoskie miasta wyglądają tak pięknie, to właśnie dzięki kampanii oficerów pomników. To, co krzyczeli radośni Florentczycy, gdy ich dzieła ponownie weszły do miasta, wyraża to, co całe Włochy są winne oprawcom Wenus: „ Grazie !”
