Michał Anioł leżał na plecach od 20 miesięcy, oszczędnie odpoczywając i śpiąc w ubraniach, aby zaoszczędzić czas. Jednak kiedy to się skończyło, jesienią 1512 roku, arcydzieło, które pozostawił na suficie Kaplicy Sykstyńskiej w Rzymie, na zawsze zmieni świat.
Urodzony w 1475 r. W zubożałej, ale arystokratycznej rodzinie w Caprese, miasteczku na zboczu w pobliżu Florencji, Michelangelo Buonarroti dorastał z wrodzonym poczuciem dumy, która wraz z wiekiem karmiła jego niestabilny temperament. Kiedy nie osiągnął doskonałości w szkole, jego ojciec praktykował go w Domenico Ghirlandaio, florenckim frescoist. Zarozumiały od samego początku 13-letni Michelangelo zirytował swoich uczniów, jednego tak bardzo, że chłopiec uderzył go w twarz, łamiąc nos. Ale w warsztacie Ghirlandaio Michał Anioł nauczył się malować; robiąc to, zwrócił uwagę na piętrową rodzinę Medyceuszy we Florencji, której bogactwo i pozycja polityczna wkrótce umieści Michała Anioła na mapie jako artysty, aw 1496 r. wytyczą kurs na południe, do Rzymu.
„To prawie tak, jak gdyby Michał Anioł pokonał od zera do 65 mil na godzinę w ciągu jednej lub dwóch sekund”, mówi William Wallace, profesor historii sztuki na Washington University w Saint Louis. „Miał 21 lat, kiedy przybył do Rzymu, i jeszcze niewiele osiągnął. Przeszedł od stosunkowo niewielkich prac do nagłego stworzenia Pietà . ”
To Rome Pietà (1499), rzeźba Matki Boskiej tulącej ciało jej syna Jezusa na kolanach, i kolejne dzieło artysty we Florencji, prawie 17-metrowa postać Dawida (1504), która zarobiła Michał Anioł szacunek największego mecenasa sztuki w swoim wieku: papieża Juliusza II. Dziesięcioletnie partnerstwo między tymi dwoma mężczyznami było zarówno spotkaniem umysłów, jak i ciągłą wojną ego i zaowocowało jednymi z największych dzieł sztuki i architektury renesansu włoskiego, w tym Kaplicą Sykstyńską.
„Papież Juliusz miał, pod pewnymi względami, jeszcze szerszą wizję - przywrócenia papiestwa na właściwą pozycję. Michelangelo miał ambicję być największym artystą na świecie ”- mówi Wallace. „Oba były nieco megalomaniakami. Ale myślę, że [związek] był również głęboko pełen szacunku ”.
Juliusz II zmarł w 1513 r., Aw 1515 r. Michał Anioł przeniósł się z powrotem do Florencji na prawie dwie dekady. Kiedy wrócił do Rzymu w 1534 roku, człowiek renesansu w dużej mierze odszedł od malarstwa i rzeźby, które określiły jego wczesną karierę, wypełniając dni poezją i architekturą. Michał Anioł uważał swoją pracę nad kopułą Bazyliki Świętego Piotra, która zdominowała jego czas od 1546 r., Za jego największe dziedzictwo; wierzył, że projekt ostatecznie przyniesie mu zbawienie w Niebie.
Michelangelo Buonarroti zmarł w Rzymie po krótkiej chorobie w 1564 roku, na kilka tygodni przed swoimi 89. urodzinami. Kiedy przyjaciel zapytał, dlaczego nigdy się nie ożenił, odpowiedź Michała Anioła była prosta: „Mam za dużo żony w tej sztuce, która zawsze mnie dotykała, a dzieła, które pozostawię, będą moimi dziećmi, a nawet jeśli są niczym będą żyć długo ”.
Bazylika Świętego Piotra: Rome Pietà and Dome
Michał Anioł miał zaledwie 24 lata, kiedy otrzymał zlecenie na stworzenie rzymskiej pietyi „litości”. Odsłonięty podczas jubileuszu św. Piotra w 1500 roku, była to jedna z trzech rzeźb piety stworzonych przez artystę za jego życia. Zapytany, dlaczego postanowił przedstawić Maryję jako młodą kobietę, Michał Anioł odpowiedział: „Kobiety czyste w duszy i ciele nigdy się nie zestarzeją”. Legenda głosi, że kiedy Michelangelo usłyszał wielbicieli posągu przypisywanego innemu artyście, postanowił wypisz jego imię na szarfie Dziewicy Maryi. Wygląda na to, że tego żałował, ponieważ nigdy więcej nie podpisał innej pracy.
Czterdzieści siedem lat później, usiany kamieniami nerkowymi, Michał Anioł po raz kolejny skupił się na Bazylice Świętego Piotra, tym razem jako główny architekt kopuły bazyliki. Odwiedzający kościół św. Piotra mogą wspiąć się po 320 schodkach (lub windą) na szczyt kopuły, z widokiem na Panteon i Watykan.
Michelangelo Buonarroti (powyżej, po lewej) przeniósł się z Caprese do Rzymu, gdy miał 21 lat. W wieku 24 lat został poproszony o utworzenie rzymskiej Pietà, znalezionej w Bazylice Świętego Piotra (powyżej, po prawej). (Wikimedia Commons i © Ocean / Corbis) 
Michał Anioł zaprojektował grób papieża Juliusza II, pierwotnie przeznaczony do Bazyliki Świętego Piotra, ale później przeniesiony do pokazanego tutaj kościoła San Pietro in Vincoli. (Użytkownik Flickr serguei_2k) 
W 1561 r. Artysta został zatrudniony do przekształcenia łaźni Dioklecjana w Santa Maria deli Angeli e die Martiri, kościół im. Matki Boskiej. Jego głównym celem był centralny korytarz i osiem granitowych kolumn. (Użytkownik Flickr sgatto) 
Arcydzieło Michała Anioła o powierzchni 12 000 stóp kwadratowych na suficie Kaplicy Sykstyńskiej przedstawia 343 postacie ludzkie i dziewięć opowieści z Księgi Rodzaju. (Użytkownik flscr jscoke) 
Rome Pietà, znajdujący się u św. Piotra, przedstawia Dziewicę Maryję jako młodą kobietę. Utwór jest jedynym podpisanym przez Michała Anioła. Jego imię znajduje się na szarfie Maryi. (Wikimedia Commons) 
Pod koniec życia Michał Anioł został głównym architektem kopuły w Bazylice Świętego Piotra. (Użytkownik Flickr johnmaschak) 
Plany Michała Anioła dotyczące Piazza del Campidoglio zostały zrealizowane po jego śmierci w 1564 r. Benito Mussolini dodał ostatni element artysty, wzór gwiazdy na chodniku, w 1940 r. (Wikimedia Commons) 
Rzeźba Michała Anioła, Mojżesz, jest wyraźnym złodziejem scen w San Pietro in Vincoli. (Użytkownik Flickr serguei_2k) San Pietro in Vincoli
Papież Juliusz II zwerbował Michała Anioła do zaprojektowania swojego grobu w Bazylice św. Piotra w 1505 r., Ale prace miały trwać prawie 30 lat. Chociaż konstrukcja miała zawierać dziesiątki posągów artysty i ponad 90 wagonów marmuru, po śmierci Juliusza papież Leon X - pochodzący z rywalizującej rodziny - zajął Michała Anioła innymi planami. Tylko trzy posągi zostały włączone do produktu końcowego, który został przeniesiony do skromniejszego kościoła San Pietro w Vincoli. Wśród nich rendering Mojżesza przez artystę jest wyraźnym złodziejem scen. Z zamiłowaniem do dramatu Michelangelo nazwał San Pietro „tragedią przy grobie”, ponieważ „stracił młodość” przy jego tworzeniu.
Kaplica Sykstyńska , Watykan
Michał Anioł uważał się za przede wszystkim rzeźbiarza, a nie malarza, a kiedy Juliusz II poprosił go o dekorację sufitu Kaplicy Sykstyńskiej w maju 1508 r. - odrywając go od pracy przy grobie papieża - artysta był niezadowolony. Plaga pleśni zagrażała części dzieła, a Michał Anioł nacisnął na swoją korzyść, mówiąc Juliuszowi: „Już powiedziałem waszej świętości, że malarstwo nie jest moim zajęciem; to, co zrobiłem, jest zepsute; jeśli w to nie wierzysz, wyślij i zobacz. ”Problem został ostatecznie rozwiązany; Michał Anioł wrócił do pracy nad 343 postaciami ludzkimi i dziewięcioma opowieściami z Księgi Rodzaju, które ostatecznie obejmą arcydzieło o powierzchni 12 000 stóp kwadratowych.
Michał Anioł często zamykał papieżowi rogi na pieniądze i czasami nazywał go „moją Meduzą”, a Juliusz, przynajmniej raz, groził pobiciem lub zrzuceniem artysty z rusztowania Kaplicy Sykstyńskiej, jeśli nie dokończy swojej pracować szybciej. Odkładając to na bok, obraz ostatecznie odcisnął swoje piętno na artyście, który doznał kontuzji nogi, kiedy spadł z rusztowania i częściowej ślepoty - w wyniku tak długiego patrzenia w górę w sufit - który zmusił go do czytania listów przez podniesienie jego ręce nad głową. W 1536 r. Michał Anioł został wezwany z powrotem do kaplicy, aby namalować Sąd Ostateczny nad ołtarzem, tym razem dla papieża Pawła III.
Piazza del Campidoglio
Campidoglio lub Capitoline Hill, jest jednym z siedmiu wzgórz, na których Rzym został założony i był centralny dla rządu miasta od ponad 2000 lat. W 1538 r., Kiedy Michał Anioł został poproszony o umieszczenie nowej twarzy w starożytnym miejscu, zadanie było wspaniałe: było używane jako siedziba gildii rzymskiej w średniowieczu i wymagało poważnego remontu. Artysta zabrał się do pracy nad głównym placem, przekształcając go w owal, aby stworzyć symetrię; dodanie trzeciej struktury, Palazzo Nuovo; i ponownie wyrzeźbiono podstawę posągu Marka Aureliusza z II wieku naszej ery (który został przeniesiony do pobliskich muzeów Kapitolińskich). Chociaż plac nie został ukończony w chwili śmierci Michała Anioła, został ukończony na różnych etapach w ciągu następnych 100 lat z wykorzystaniem projektów artysty. W 1940 r. Benito Mussolini zainstalował na chodniku ostatni element, genialny wzór wybuchu gwiazdy Michała Anioła.
Santa Maria degli Angeli i dei Martiri
Jako humanista Michał Anioł wierzył w zachowanie starożytnych ruin Rzymu. Było to zadanie, które wziął mu do serca w 1561 r., Kiedy artysta został zatrudniony do przekształcenia ogromnej hali łaźni Dioklecjana, wzniesionej w 300 r., W kościół nazwany Panną Marią. Jak na ironię, nowe przeznaczenie obiektu było sprzeczne z jego oryginalnymi środkami budowy, które, jak się mówi, wymagały pracy przymusowej (i częstej śmierci) 40 000 chrześcijańskich niewolników. Misja artysty koncentrowała się na centralnym korytarzu łaźni, Terme di Diocleziano, z ośmioma czerwonymi granitowymi kolumnami, które pozostają do dziś. Chociaż Michał Anioł zmarł przed ukończeniem kościoła, jego uczeń, Jacopo Lo Duca, przeprowadził projekt do końca.
