Co skłoniło cię do tej historii? Czy możesz opisać jego genezę?
Wyzwalaczem była retrospekcja w National Gallery w Waszyngtonie. Zaintrygowało mnie, że dzieło zapomnianego artysty zostało częściowo „zasymilowane” z kanonem Rembrandta. Pomylenie się z Rembrandtem byłoby oznaką prawdziwej zasługi, prawda? Jednak jako niezależny artysta Lievens zniknął. Musiała tu być historia.
Co najbardziej Cię zaskoczyło, gdy relacjonowałeś Lievens?
Jego wszechstronność i ciągła ciekawość mediów, które były dla niego nowością, nawet jeśli dawno przestały być modne.
Jaki był twój ulubiony moment podczas raportowania?
Wejście do galerii i odkrycie, że wszystkie te obrazy, które studiowałem w katalogu, były nie tylko tak ekscytujące, jak sobie wyobrażałem, ale znacznie bardziej. Jako pisarz czasami denerwujesz się tym, że pozwoliłeś, by twoje zaangażowanie w historię uciekało od twojego osądu. Zawsze potrzebujesz tych kontroli rzeczywistości.
Czy były jakieś ciekawe momenty, które nie dotarły do ostatecznej wersji?
Wiele. Na przykład nudne byłoby czytanie o korkociągach Lievensa - ale używa tego rodzaju linii do pokazywania ruchomej wody, liści, różnych innych rzeczy i w wielu mediach ... To jest jak tajny podpis.
Mimo że był popularny przez większość swojej kariery i próbował dostosować swój styl do zmieniających się gustów, jak Lievens wypadł ze świadomości publicznej i stał się niejasny?
Pomyśl o tym w ten sposób: nie stworzył marki. Chociaż uczeni mogą teraz wykryć „kształt” w swojej karierze, w końcu postanowił skupić się mniej na „wygłaszaniu oświadczeń” - jak to zrobił jako młody człowiek - niż na satysfakcjonujących klientach, którzy już dokładnie wiedzieli, czego chcą . Ostatecznie bardziej interesowała go technika niż wizja. Ale wizja jest przede wszystkim tym, o czym artysta pamięta.
