Cristian Movilă pracuje jako fotoreporter, często w obszarach konfliktu, od ponad dekady. Mieszka w Bukareszcie w Rumunii, aw zeszłym tygodniu był w Paryżu na międzynarodowym festiwalu fotograficznym Paris Photo. W zeszły piątek wieczorem przejeżdżał przez dzielnicę Bataclan Theatre, kiedy rozpoczęły się ataki terrorystyczne w Paryżu, z których najbardziej śmiercionośny miał miejsce w teatrze. Kiedy Movilă próbował uciec z tego obszaru, znalazł się poza wyjściem awaryjnym z Bataclan i zaczął dokumentować scenę na swoim iPhonie i Sony RX1R. Publikuje zdjęcia z ataków i następstw na swoich stronach na Instagramie i Facebooku. W tym tygodniu rozmawiał z Smithsonian.com o swoich doświadczeniach.
Jesteś doświadczonym fotografem konfliktowym i dokumentalnym, pracujesz z dużymi publikacjami, w tym z magazynem Smithsonian. Jak doszedłeś do obecnego miejsca i jak ewoluowała Twoja praca?
Pracę dla magazynu New York Times i Time zacząłem w 2005, 2006 roku, opowiadając historię o Gazie. Od tego czasu pracuję jako freelancer, ale głównie z nimi. Nie podoba mi się zdanie „fotograf konfliktu”, ale opisuję wiele konfliktów. Staram się przedstawić siebie bardziej jako artystę wizualnego. Ostatnio koncentruję się na przedstawianiu mojej pracy jako sztuki, nawet jeśli jest to dokument.
Byłeś w pobliżu Bataclanu podczas ataków terrorystycznych w Paryżu w zeszłym tygodniu. Czy możesz porozmawiać o tym, co się stało?
Kiedy odwiedzam Paryż, zatrzymuję się w tej okolicy, niedaleko La Republic. Byłem w pobliżu Bataclan z przyjaciółmi, przechodząc przez ten obszar.
Wierzę, że pierwszy atak miał miejsce w innej kawiarni i dostałem wiadomość przez telefon - że są jakieś starcia lub ktoś zaczął strzelać w pobliżu stadionu lub coś w tym rodzaju. A potem zaczęli wysyłać inne [powiadomienia] i nadeszły wiadomości.
Przez pomyłkę przeszedłem bardzo małą uliczką, która prowadziła do jednego z wyjść z Bataclan Theatre. Nie bardzo wiem, jak tam dotarłem, biegłem i przybyłem tam i widziałem ludzi na ulicach, płaczących i krzyczących. To było okropne. To, co zobaczyłem na początku, było naprawdę bardzo trudne. Potem zacząłem trochę strzelać. Na niektórych zdjęciach widać, że nawet nie wyjąłem aparatu z kieszeni, po prostu użyłem telefonu.
Na moich obrazach widać ludzi wychodzących z wyjścia z teatru. Do tego czasu policja już tam była, ale nadal słychać było odgłosy strzelanin w środku. Widziałem przerażonych ludzi uciekających o życie, ich krzyki zagłuszane odgłosami wystrzałów.
Do tego czasu pisałem SMS-y do bliskich przyjaciół, kolegów fotografów i redaktorów, z którymi spędzałem większość dnia. Napisałem, że wróciłem do domu, ponieważ nie chciałem, żeby się martwili. Kiedy otrzymałem wiadomość od bardzo dobrego przyjaciela fotografa, że zginęło ponad 20 osób, zacząłem płakać.
Wielu policjantów biegało dookoła silnie uzbrojonych w maski na twarzach, dużo karetek pogotowia i wiele osób w cywilnych ubraniach, ale z opaskami policyjnymi . Ci policjanci próbowali rozmawiać z ludźmi, którym udało się uciec z wnętrza Bataclanu, spisując swoje nazwiska, szczegóły, cokolwiek mogli. Rannych ciągnęli inni po małej alejce, pozostawiając za sobą krwawe ślady na chodniku. Ranna kobieta krzyczała w agonii przed wyjściem awaryjnym.
Chcę uniknąć wchodzenia w więcej szczegółów. To, co zobaczyłem, było przerażające. Od wielu lat jestem świadkiem konfliktu. Widziałem ludzi umierających w pobliżu mnie. Widziałem eksplozje, wszelkiego rodzaju rzeczy. Kiedy wchodzisz w konflikt, zakładasz, że usłyszysz, że zobaczysz, że możliwe są różne rzeczy. Kiedy jesteś w Paryżu i doświadczasz czegoś takiego, jesteś całkowicie nieprzygotowany.
Oto analogia: kiedy jesteś sportowcem, na przykład bokserem, kiedy napinasz mięśnie, jak bokser i ktoś uderza cię w brzuch, nie będziesz miał problemu, ponieważ twój brzuch jest kamieniem. Ale kiedy spacerujesz po Paryżu i rozglądasz się, pochłaniając energię ludzi, piękno, naprawdę dobrą pogodę, a potem coś takiego się dzieje, a ty nie jesteś przygotowany ... To jest dokładnie jak bokser, jeśli nie będzie napinał mięśni, oczywiście zostanie uderzony jak normalna osoba.
Kiedy przestałeś robić zdjęcia? W którym momencie kończy się praca fotografa konfliktu?
Nawet nie myślałem, po prostu strzelałem. W pewnym sensie byłem w trybie automatycznym. Bałam się o wszystkich, o moich przyjaciół, moich kolegów, moich redaktorów, ponieważ w weekend było Paris Photo i wszyscy tam byli. Wyobraź sobie, że każdy, z kim współpracujesz i jest w mieście. Boisz się o wszystkich, nie tylko o siebie.
Pozostałem w tej okolicy aż do późna, do 3 nad ranem, aż wszyscy zostali zabrani do szpitala. Nie mogłem spać, kiedy zobaczyłem to, co tam widziałem. Drugiego dnia oczywiście wróciłem. Fotografowałem ludzi przychodzących z kwiatami i świecami. W pewnym momencie widziałem dwie dziewczyny. Jedna dziewczyna próbowała powiedzieć drugiej: twoi dwaj przyjaciele zginęli w środku. Dowiedziała się w momencie, kiedy byłem blisko. Była całkowicie zdruzgotana.
Ale oto uwaga dodatkowa na temat mocy Facebooka: umieściłem jej zdjęcie w Internecie, a duża fotografia fotografii na Facebooku udostępniła moje zdjęcie. Po 30 minutach otrzymałem prywatną wiadomość „Cristian, jestem dziewczyną ze zdjęcia”. Odpisałem: „Dziękuję za napisanie do mnie. Czy mogę do Ciebie zadzwonić?"
Zadzwoniłem do niej, a ona zaczęła płakać i wyjaśniać dokładnie, co się stało. To było naprawdę bardzo intensywne. Jaki przykład tego, w jaki sposób technologia i media społecznościowe mogą pomóc [ludzie łączą się w czasach chaosu]. Byliśmy dwójką nieznajomych, zjednoczonych tragedią. To daje mi nadzieję. Po raz pierwszy naprawdę zrozumiałem wielkość mediów społecznościowych i to, jak ważne jest dzielenie się czymś.
Nadal robisz zdjęcia w Paryżu od czasu ataków. Jak doszło do reakcji krajowej w ciągu ostatnich kilku dni?
Każdego dnia, dopóki nie wyjechałem we wtorek, fotografowałem. Jest dużo współczucia, gromadzą się tysiące ludzi, nawet w takiej sytuacji, kiedy wiesz, że [terroryści] mogą uderzyć ponownie. Mówili: „Nie boimy się, jesteśmy jednym”. W niedzielę wieczorem poszłam do katedry Notre Dame. Z przodu była duża liczba, kilka tysięcy osób gromadzących się na nabożeństwo żałobne. To było naprawdę pełne policji i tak dalej, ale ludzie w każdym wieku, młodzi, starzy, byli tam bez obaw. To było dla mnie jak „Wow”. Dwa dni po ataku terrorystycznym nie bali się i tak licznie przybyli na miejsce pamięci. To był akt miłości, akt współczucia. Kochają się w takim momencie. Naprawdę wierzę, że w takiej sytuacji jest to normalne i dobrze jest być razem, być jednym.
Po takiej chwili jesteśmy bardziej zjednoczeni, dzieląc się miłością. Ale niestety dzieje się to tylko przez kilka dni. Wszyscy wracamy do normalności, wracamy do naszych zainteresowań. I oczywiście boję się tego, co może się stać.
Czy fotografowałeś konkretne osoby, których historie utknęły w tobie w ciągu ostatnich kilku dni?
Oczywiście dziewczyna, o której ci mówiłem. Uderzyła mnie potężna wiadomość, którą mi przesłała. Była też kobieta, jak ją rozumiem, wyjechała z Paryża. Udała się na Plaza de La Republic, aby spotkać się z przyjacielem dwa dni po atakach. Dowiedziała się, że jej chłopcy zmarli. Widać na zdjęciu, ona naprawdę krzyczy, a nie tylko płacze. Przyjaciel poprosił ją, by przyjechała do Paryża, i powiedziała jej, że była naprawdę zdruzgotana, naprawdę krzyczała.
Jakie części krajowej reakcji na ataki próbowaliście udokumentować poza tłumami? Czy były określone miejsca lub miejsca pamięci?
We wszystkich lokalizacjach codziennie przebywali ludzie, rano, po południu, wieczorem, okazując szacunek, w pewien sposób oddając hołd, pozostając tam. Przed Plaza de la Republic ludzie gromadzą się codziennie. Składają kondolencje rodzinom i ofiarom przynajmniej przez chwilę ciszy, kwiatów, świec, tego rodzaju rzeczy. W ostatnich dniach wielu młodych ludzi przybyło tam, aby spróbować świętować, a nie śmierć, ale prawdopodobnie świętować miłość. To było dla mnie dziwne, ale piękne.
Niedawno sfotografowałeś tragedię w klubie muzycznym w Rumunii - pożar w klubie Colectiv, który miał miejsce w zeszłym miesiącu. Jak się czujesz po udokumentowaniu obu tych poważnych tragedii, na które „nie byłeś przygotowany” w tak krótkim czasie?
To było rzadkie - jeden po drugim. Nie jechałem na koncert w Bukareszcie; Szedłem dokładnie przed tym klubem do furgonetki, gdzie gotują hamburgery podczas festiwali. Poszedłem i nie widziałem żadnej furgonetki, więc wszedłem do klubu Colectiv, zobaczyłem kilku przyjaciół, zrobiłem jedno zdjęcie i wyszedłem. Po godzinie lub mniej ktoś zadzwonił do mnie i powiedział: „Jedź tam, wielki pożar, ludzie umierają”. Poszedłem tam na skuterze i zobaczyłem to, co zobaczyłem.
Ten czas jest niewiarygodny.
To było naprawdę szokujące. Mam przyjaciół, którzy wciąż są w szpitalu. Kilka osób, które znałem, niezbyt blisko, ale znałem ich, nie żyją. Oczywiście to naprawdę na mnie wpływa. Jesteśmy tacy delikatni.
