Artyści stale wykorzystują nowe pigmenty i oleje, aby uzyskać bardziej żywe, jasne i interesujące kolory. Rembrandt van Rijn nie był inny. Holenderski Stary Mistrz miał dla niego technikę, kreatywność i żmudną pracę. Miał także chemię. Nowa analiza jego prac pokazuje, że używał rzadkiego związku w niektórych swoich farbach, co pomogło mu ściągnąć charakterystyczną technikę impasto, Henri Neuendorf w reportach artnet News .
powiązana zawartość
- Muzeum Holenderskie pokazuje każdy ostatni rembrandt w swojej kolekcji
Historycy już wiedzieli, że Rembrandt zastosował łatwo dostępne związki, takie jak biały pigment ołowiowy i oleje, takie jak olej lniany, aby uzyskać pastowate farby nakładane grubymi warstwami, aby nadać swojej pracy trójwymiarowy wygląd. Gdy zespół naukowców z Holandii i Francji poddał maleńkim próbkom farby z trzech jego najbardziej znanych prac - „Portret Marten Soolmans”, „Bathsheba” i „Susanna” - analizie rentgenowskiej w European Synchrotron w Grenoble, Francja wykryła jednak inny związek, którego się nie spodziewali: minerał węglanowo-ołowiowy o nazwie plumbonacrite, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Odkrycie w jego mieszance impasto było szczególnie zaskakujące, ponieważ plumbonakryt znajduje się zwykle w pracach XX wieku, choć pojawił się w próbce czerwonego pigmentu ołowiowego Vincenta van Gogha, pobranego z „Pszenicy pod chmurnym niebem” (1889) . To powiedziawszy, Rembrandt malował w pierwszej połowie XVI wieku.
„Nie spodziewaliśmy się, że ta faza znajdzie się w ogóle, ponieważ jest to tak niezwykłe w obrazach Old Masters” - powiedział Victor Gonzalez, główny autor badania i naukowiec w Rijksmuseum i Delft University of Technology w komunikacie prasowym do badania, który pojawia się w czasopiśmie Angewandte Chemie International Edition .
Skąd więc ten niezwykły związek? Po przestudiowaniu tekstów historycznych i ustaleniu, co byłoby dostępne dla XVII-wiecznego holenderskiego artysty, wierzą, że celowo dodał do swoich olejów związek w postaci tlenku ołowiu lub litra, aby uzyskać farbę przypominającą pastę. „[Nasze] badania pokazują, że jego obecność nie jest przypadkowa ani z powodu zanieczyszczenia, ale że jest wynikiem zamierzonej syntezy”, mówi Gonzalez.
Znajomość składu palety artysty pomoże ekologistom dowiedzieć się, jak najlepiej zachować jego dzieła z czasem. Zespół planuje teraz odtworzyć farbę Impasto Rembrandta i sztucznie starzeć ją w warunkach wolnych od CO2 i CO2, aby lepiej zrozumieć, jak wilgotne i suche warunki wpływają na farby.
Mają też nadzieję, że spojrzą na inne obrazy Rembrandta i innych holenderskich malarzy Złotej Ery, aby sprawdzić, czy stosowanie związków zawierających plumbonakryty jest bardziej rozpowszechnione niż wcześniej sądzono.
„Pracujemy z hipotezą, że Rembrandt mógł zastosować inne przepisy, i dlatego będziemy badać próbki innych obrazów Rembrandta i innych mistrzów holenderskich z XVII wieku, w tym Vermeera, Halsa i malarzy należących do kręgu Rembrandta, ”Współautor Annelies van Loon, naukowiec zajmujący się malarstwem w Rijksmuseum i Royal Picture Gallery Mauritshuis, mówi w komunikacie.
To nie jedyny artystyczny sekret ujawniony w promieniach rentgenowskich w ostatnich latach. W 2016 r. Synchrotron pomógł odsłonić wcześniej niewidziany obraz pod „Portretem Degas”, a w zeszłym roku badacze wykorzystali zdjęcia rentgenowskie, aby pokazać Picassa namalowanego na płótnie przez przyjaciela, aby zrealizować pracę „Przyczajony żebrak”.
