Przez dziesięciolecia konserwatorzy dzieł sztuki polegali na metodach takich jak analiza chemiczna drobnych plam farby i szczegółowa wiedza na temat dokładnych pigmentów używanych do przywracania obrazów wyblakłych z upływem lat. Teraz, korzystając z potężnego skanera rentgenowskiego o nazwie synchrotron, grupa naukowców odkryła wczesny szkic portretu Edgara Degasa.
powiązana zawartość
- Czyszczenie tego portretu może zmienić sposób, w jaki historycy zobaczą Szekspira
- Promienie X pokazują ukryte obrazy pod awangardowym klasykiem
Od 1922 r. Historycy sztuki wiedzą, że Portret kobiety Degas został namalowany na wcześniejszym obrazie. Obraz został ukończony w latach 70. XIX wieku, ale zaledwie kilka dziesięcioleci później części zaczęły zanikać, ukazując czający się pod nimi widmowy obraz. Eksperci od dawna uważali, że jest to spowodowane wcześniejszym szkicem, który Degas wykonał na tym samym płótnie, ale tradycyjne metody renowacji uniemożliwiały odkrycie więcej bez zniszczenia obrazu. Jednak w nowym badaniu opublikowanym w czasopiśmie Scientific Reports zespół konserwatorów i naukowców był w stanie zajrzeć pod farbę za pomocą skanera o dużej mocy.
„Technika fluorescencji rentgenowskiej zastosowana w australijskim Synchrotronie może potencjalnie ujawnić rozkład metalu w pigmentach leżących poniżej pociągnięć pędzla, dostarczając krytycznych informacji o obrazie”, współautorka badań Daryl Howard, pisze w e-mailu do Smithsonian.com . „Ten detektor pozwala nam skanować duże obszary obiektu, takie jak obraz, w krótkim czasie w nieinwazyjny sposób”.
Synchrotron może określić rozkład pigmentów z dokładnością do ułamka milimetra. Po zakończeniu skanowania dane mogą zostać zrekonstruowane przez komputer w celu uzyskania pełnokolorowych cyfrowych reprodukcji grafiki, warstwa po warstwie. Podobnie jak w rentgenowskim szpitalu, synchrotron wykorzystuje światło o wysokiej intensywności, aby spojrzeć pod powierzchnię obiektu. Podczas skanowania portretu Howard i konserwator David Thurrowgood nie tylko spojrzeli na dawno utracony obraz: mogli nawet zobaczyć, jaki był kiedyś kolor.
Zdjęcie niedomalowania wykonane za pomocą konwencjonalnego zdjęcia rentgenowskiego. (Daryl Howard / David Thurrowgood) „Dużą zaletą takiego zestawu danych jest to, że można wirtualnie (cyfrowo) zdemontować obraz przed rozpoczęciem konserwacji”, pisze Thurrowgood. „Możemy od razu zobaczyć, gdzie dokonano zmian i uzupełnień, jeśli pojawią się jakieś nieoczekiwane pigmenty, jeśli istnieją pigmenty, o których wiadomo, że degradują się w reakcji na określone środowiska”.
Rekonstrukcja tego pomalowania jest uderzająco podobna do Emmy Dobigny, kobiety, która pozowała do kilku innych obrazów Degas. Ale chociaż Thurrowgood i Howard wierzą, że synchrotron może być potężnym narzędziem dla konserwatorów, nie było łatwo zdobyć świat sztuki.
„Technika ta znacznie wykracza poza poziom doświadczenia wielu konwencjonalnie wyszkolonych konserwatorów i pojawiły się dobre pytania, takie jak„ czy wypali w niej dziurę? ”- pisze Thurrowgood. „Edukacja ludzi na temat technik i rozumienie ich obaw była ważną kwestią, ponieważ obrazy te są bardzo cenne, kulturowe i finansowe”.
Oznaczało to lata testowania wielu rodzajów farb, zanim zdołały obrócić maszynę w bezcenny kawałek Degas. Jednak naukowcom udało się wykazać, że technika ta jest jeszcze mniej niszcząca i zapewnia znacznie lepsze szczegóły niż standardowe zdjęcie rentgenowskie.
W przeszłości konserwatorzy musieli fizycznie zeskrobywać małe plamki oryginalnej farby, aby przeanalizować jej chemię, a nawet promieniowanie rentgenowskie może wytwarzać szkodliwe promieniowanie. Z drugiej strony skan synchrotronowy pozwala badaczom odkryć chemię pigmentu bez dotykania obrazu i wykorzystuje czystsze, mocniejsze światło niż promieniowanie rentgenowskie, które pozostawia znacznie mniej promieniowania.
„Troska o sztukę przez setki lat jest skomplikowanym problemem, a to narzędzie daje zupełnie nowy zestaw informacji, które można wykorzystać do rozwiązania tego problemu”, pisze Thurrowgood. „Potrzeby poszczególnych dzieł można zrozumieć w sposób, który wcześniej nie był możliwy, a do przyszłego przetrwania obrazu można podejść bardzo inaczej”.
