W przeciwieństwie do większości wystaw, najnowsza wystawa Kunsthistorisches Museum unika stypendium kuratorskiego i powiązań historycznych na rzecz czysto wizualnych cech. Spitzmaus Mumia w trumnie i inne skarby, jak nazywa się wystawę, przedstawia osiem pokoi wypełnionych odmiennymi osobliwościami powiązanymi głównie tematycznie, kolorem, średnim lub rozmiarem. Być może nic dziwnego, że ten przyjemny wizualnie, charakterystyczny dom dla lalek marzył filmowiec Wes Anderson, który debiutuje kuratorsko w wiedeńskiej instytucji we współpracy z ilustratorem, kostiumografem i pisarzem Jumanem Maloufem.
Jak podaje Cody Delistraty dla „ New York Timesa”, Spitzmaus Mummy gromadzi 423 przedmioty, z których wiele pozostaje w magazynach od dziesięcioleci, ręcznie wybranych z kolekcji około 4, 5 miliona dzieł w muzeum.
Trumna, która nadaje wystawie swoją nazwę, znajduje się na środku pokoju piątego, nadając jej nowatorski charakter ponad szeregom artefaktów o tematyce zwierzęcej, w tym marmurowego lwa rzymskiego z II wieku naszej ery, żółwia japońskiego z brązu z okresu Edo i gliniany jeż stworzony przez greckich rzemieślników w latach 600-580 pne
Sprytny grób na środku wystawy zwykle siedzi niezauważony obok szeregu podobnych trumien (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp - pomocniczy kustosz sztuki współczesnej i współczesnej, który w 2015 roku zwerbował Andersona i Maloufa do poprowadzenia trzeciej wystawy kuratorskiej Kunsthistorisches - mówi artate News „Kate Brown, że Spitzmaus, czyli złośnica, zwykle stoi w cieniu podobne groby w egipskim skrzydle muzeum. Teraz stwór, który czeka na swoją kolej w świetle reflektorów od IV wieku pne, w końcu „ma jedną noc jako biały łabędź”.
W pokoju drugim kolor jest wyraźnie wspólnym czynnikiem, z bujnymi odcieniami zieleni reprezentowanymi przez XVII-wieczne szmaragdowe naczynie, sukienkę noszoną w inscenizacji Heddy Gabler Henrika Ibsena w 1970 roku, płyty z malachitu, XIX-wieczną peruwiańską spódnicę ozdobioną zielone pióra i indonezyjska lutnia.
Inne galerie stawiają materiał i wykorzystanie na pierwszym planie. W jednym pokoju z drewnianymi panelami znajduje się około milionowy kawałek skamieniałego drewna, dość dosłowne przedstawienie drewna namalowane na panelu klonowym i drewniana rzeźba. „Materiał staje się soczewką ewolucji sztuki”, pisze Delistraty Timesa, „od tego, co funkcjonalne i pozbawione sztuki, przez pomysłowe udawanie autentyczności, aż po całkowicie bezużyteczne”.
Pokój szósty uwikłany jest w coś w rodzaju układanki: pusta gablota stoi obok austriackich skrzyń wojskowych, niemieckiej flety i kilku oprawców krucyfiksów. Podejście, jak mówi Sharp do Delistraty, polega na tym, że szklana gablota jest przedmiotem własnej wartości, „konceptualną witryną”.
W „zielonym pokoju” znajduje się żywy wachlarz szmaragdowo zabarwionych artefaktów (© KHM-Museumsverband) Kimberly Bradley z Artsy zauważa, że serial oferuje wyraźne wskazówki na temat charakterystycznych stylów artystycznych kustosza. Dbałość o symetrię i kolor, a także przesadną naturę wyświetlaczy i nacisk na postrzegane odmienienia są typowe dla Andersona, którego praca nad filmami, w tym The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel i Moonrise Kingdom, przyniosła mu sześć nominacji do Oscara. Dotyk Malouf jest widoczny w tym, co Bradley nazywa „jej okiem do reprezentacyjnych szczegółów i poetyckiej wrażliwości”.
Mumia Spitzmaus jest niewątpliwie eklektyczna - ale Delistraty twierdzi, że ma tendencję do porównywania tego eklektyzmu z ładunkiem emocjonalnym. Rezultatem jest wystawa, jak mówi, z „powierzchowną estetyką Andersona, ale bez żadnej narracji ani emocji jego filmów”.
W oświadczeniu muzealnym Anderson wyjaśnia, że on i Malouf, którzy są partnerami, nauczyli się poprzez „proces prób i błędów”, odnotowując, w żałosnych nawiasach, „w tym przypadku błąd”. Chociaż podstawowe powiązania między artefaktami były oczywiste dla pary, kuratorzy muzeum mieli czasem problemy z połączeniem kropek w historii, którą opowiadali podczas wystawy.
Ale tradycyjna kuracja nigdy nie była celem Andersona i Maloufa: zamiast tego duet miał nadzieję na odnalezienie zapomnianych skarbów z kolekcji Kunsthistorisches we współczesnej iteracji renesansowych szafek z ciekawostkami. A ich wybór - od obrazu Fransa Luycxa z 1651 r., „Arcyksięcia Karola Józefa w wieku około półtora roku z psem i kakadu”, po samotny palec brązowej figury rzymskiej i XIX-wieczny pojemnik na kapelusze dla „ bicorne generała austriackiej armii cesarskiej ”- oprócz pracy, zapewniającej odwiedzającym wyjątkowy, zdecydowanie nieartystyczny, historyczny wgląd w przeszłość.
Spitzmaus Mumia in Trumna and Other Treasures będzie można oglądać w wiedeńskim Kunsthistorisches Museum do 28 kwietnia 2019 r.
