Jak na ironię w karierze Roberta Frosta, ta najbardziej nowa poeta z Nowej Anglii opublikowała swoje pierwsze dwie książki poezji w krótkim okresie, gdy mieszkał w Starej Anglii. Frost bardzo uważał na to, jak poradził sobie na początku swojej kariery, chcąc sprawić, by najmocniejszy debiut był możliwy, i starannie opracował najsilniejszy skład wierszy możliwych do swoich książek A Boy's Will and North of Boston . Frost wyjechał do Anglii, aby jeszcze bardziej ulepszyć swoje umiejętności pisania i nawiązać cenne kontakty z czołowymi postaciami literatury angloamerykańskiej, zwłaszcza z angielskim pisarzem Edwardem Thomasem i emigrantem amerykańskim Ezrą Poundem; Funt byłby kluczowym wczesnym zwolennikiem Frost.
Powiązane odczyty
Poezja Roberta Frosta
Kupowaćpowiązana zawartość
- Czy powinniśmy nienawidzić poezji?
- Poeta i muzyk Patti Smith's Endless Search in Art and Life
Podczas gdy recenzje pierwszej książki A Boy's Will były ogólnie przychylne, ale mieszane, kiedy opublikowano ją w 1913 roku, North of Boston natychmiast uznano za dzieło wielkiego poety. Kariera Frosta była tak dobra, jak mógł się spodziewać, a kiedy wrócił do Stanów Zjednoczonych na początku 1915 r., Miał amerykańskiego wydawcę i zapierającą dech w piersiach sławę, gdy jego twórczość ukazała się szerokiej publiczności w czasopismach takich jak The New Republic i The Atlantic Monthly .
Lata w Anglii były kluczowe dla Frosta, ale spowodowały także zamieszanie w prostowaniu jego historii wydawniczej - książki ukazały się w odwrotnej kolejności w Ameryce, a wiersze, które pojawiły się w czasopismach, faktycznie ukazały się już w wersji drukowanej, choć w Anglii. Dla Frosta liczyło się to, że jego angielska podróż zadziałała. 1915 stał się rokiem, w którym został uznany za najważniejszego poetę Ameryki; w sierpniu miesięcznik Atlantic opublikował chyba najbardziej znane dzieło Frosta „Droga nie podjęta”.
W północnej części Bostonu Frost jest uważnym i uważnym obserwatorem człowieka w świecie przyrody. Ten wspaniały tytuł przywołuje wiejskie zaplecze Nowej Anglii, z dala od społeczeństwa i gospodarki Bostonu. Jest to region odizolowanych farm i samotnych dróg. Pisząc o tym krajobrazie, Frost łączy tradycję z nowoczesnością, aby stać się pisarzem, który jest jednocześnie przerażający i wygodny. Technika Frosta polega na zrobieniu znanej, wręcz domowej sceny - opisującej ścianę, brzozy, dwie drogi - a następnie podważa lub rozbija poczucie komfortu, jakie wywołują te sceny, odsłaniając kapryśność współczesnego życia. Frost zawsze przyciąga cię, a następnie ujawnia, że to, gdzie jesteś, wcale nie jest tym, czego się spodziewałeś.
„Droga nie podjęta”, która została zebrana w Mountain Interval (1916), wydaje się być dość prostą homilią na temat dokonywania wyborów:
"Rozwidlenie dwóch dróg w żółtym lesie,
I przepraszam, że nie mogłem podróżować obu
I bądź jednym podróżnikiem ... ”
Drogi się dzielą, ale jaźni nie można podzielić, więc poeta musi wybrać. Przepracowując problem wyboru, pod koniec wiersza dokonuje wyboru w słynnym oświadczeniu o lekkim indywidualizmie, te same cechy, które mają określać samego New Englandera i samego Frosta:
„Wziąłem tę, którą mniej podróżowałem,
I to wszystko zrobiło różnicę. ”
Decyzja ponownie gra przeciwko tytułowi North of Boston jako pozornej deklaracji niepodległości wobec kosmopolityzmu, społeczeństwa i opinii innych. Ponieważ każdy chce uważać się za samowystarczalnych i wyjątkowych - nie podążamy za modą ani tłumem, proszę pana - zakończenie wiersza sięga i apeluje do nas samych.
Kiedy jednak przeczytasz opis dróg po tym, jak Frost przedstawił problem w początkowej zwrotce dotyczący konieczności dokonania wyboru, zdajesz sobie sprawę, że żadna droga nie jest „mniej uczęszczana”. Poeta / podróżnik patrzy na „tak daleko” jak mogłem / do miejsca, gdzie wygiął się w zaroślach; ”i nie idzie w tę stronę, ale zamiast tego:
„Potem wziąłem drugą, równie sprawiedliwą
I mając prawdopodobnie lepsze roszczenie,
Ponieważ był trawiasty i chciał nosić;
Chociaż co do tego przejście tam
Nosiłem je naprawdę tak samo,
I oboje tego ranka po równo leżeli
W liściach żaden krok nie wydeptał czerni. ”
Ponownie pojawia się zamieszanie co do stanu dróg. Podróżnik / poeta unika tego, który znika w (nieco złowieszczym) zaroślu, ale następnie opisuje ten, który uważa za „równie sprawiedliwy”, jak ten, który odrzuca. I wtedy staje się jasne, że żadna droga nie była w ogóle dużo podróżowana. W rzeczywistości, czy drogi w ogóle istnieją? Wygląda na to, że nie.
Delikatnie przedstawiony punkt Frosta nie polega tylko na tym, że jesteśmy samowystarczalni lub niezależni, ale naprawdę samotni na świecie. Nikt nie przeciął ścieżki przez las. Nikogo nie śledzimy. Musimy wybrać, a najbardziej przerażający wybór może nie mieć znaczenia. Jeden sposób jest tak samo dobry jak drugi i chociaż możemy pocieszyć się pobożnym życzeniem - „Pierwszego dnia zachowałem pierwszy!” - poeta wie, że nie ma odwrotu, aby zacząć od nowa: „Ale wiedząc, jak droga prowadzi do drogi / Wątpiłem, czy kiedykolwiek wrócę. ”
Czas warunkowy tak naprawdę nie ma tutaj zastosowania, chociaż Frost używa go, aby zachować ton żalu i nostalgii. Frost wie, gdy czytelnik stopniowo intuicyjnie wie, że nie wrócisz, ponieważ nie możesz. Determinizm wyboru, droga prowadząca do szeregu wydarzeń, które stają się życiem, jest nie do uniknięcia. Popularny urok Frosta znajduje się tutaj w warstwach wiersza, od zwodniczo prostych (ale po mistrzowsku rymujących) linii iambijskich po przywołanie łagodnego żalu z powodu pozornie nieszkodliwego wyboru. A następnie egzystencjalny dywan jest wyciągany spod twoich wygodnie umiejscowionych stóp z objawieniem, że musisz zrobić własną drogę - i może to nie być twój wybór.
To ostatnia zwrotka, która czyni Frosta geniuszem, zarówno poetyckim, jak i jego wglądem w ludzki charakter, opowiadanie historii i literaturę. Ta zwrotka jest retrospektywna, gdy podróżnik / poeta spogląda wstecz na swoją decyzję - „wieki i wieki stąd” - i komentuje, w jaki sposób tworzymy życie poprzez poetyckie fikcje, które tworzymy na ten temat, aby nadać jemu i nam samym sens. Historia, którą opowie poeta, jest następująca:
„Dwie drogi rozdzieliły się w lesie, a ja
Wziąłem tę, którą mniej podróżowałem,
I to wszystko zrobiło różnicę ”.
Zwróć uwagę na jąkające się, powtarzające się „ja”, którego Frost używa zarówno do utrzymywania schematu rymów („I / by”), ale także do sugerowania niepewności podróżnika / poety, kto dokonał wyboru. Dyskusję narracyjną przywraca przedostatnia linijka „Wziąłem tę, którą mniej podróżowałem”, kończąc satysfakcjonującą rezolucją, która łączy wszystko w zgrabną lekcję biograficzną „I to zrobiło różnicę”. Ale to nie miało znaczenia wszystko. Różnica, życie, powstaje w opowiadaniu, czymś, co Frost robi oczywiście po mistrzowsku.
Trudno nie dostrzec wniosku wiersza jako wczesnego komentarza Frosta na temat własnej kariery. Starannie spreparowane postacie rolnika z Nowej Anglii, pozornie bezinteresowna troska o doldrum życia na wsi i trzymanie się tradycyjnych form poezji, nawet gdy formy te rozkładały się pod XX-wiecznym modernizmem. Frost zawsze żałował, że nie zdobył Nagrody Nobla w dziedzinie literatury, być może odmówiono mu honoru, ponieważ komitet nagród uważał go za zbyt popularnego, ale także zbyt prowincjonalnego, a może nawet reakcyjnego. Mrózowi chyba udało się zbyt dobrze w pozie pozornie bezwartościowej kostki siedzącej na tej ścianie. Ale udało mu się być naprawdę wielkim poetą, który również cieszył się dużą popularnością. Poezja Frosta zawsze angażuje nas na kilku poziomach, od brzmienia do pozornej prostoty przedmiotu i głębi, które ujawniają się, gdy jego wiersze poświęcają szczególną uwagę, na jaką zasługują.
Robert Frost autorstwa Doris Ulmann, platynowy druk, 1929. (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution © Knight Library Special Collections, University of Oregon)
