Pięćdziesiąt lat temu w tym miesiącu zalana została rzeka Arno, która przepływa przez centrum Florencji we Włoszech. Według Gaia Pianigiani z The New York Times, podnoszące się wody przepływały przez toskańskie miasto z prędkością 45 mil na godzinę, zabijając 35 osób i niszcząc ciepło i energię dla 70 000 osób. Zalał również Bibliotekę Narodową, Galerię Uffizi i inne zabytki, w których znajdują się bezcenne renesansowe rękopisy, rzeźby i obrazy.
powiązana zawartość
- Fanatyczny mnich zainspirował Włochów z XV wieku do wypalenia ubrań, makijażu i sztuki
- Na wystawie pojawi się obraz Brueghela, o którym długo myśli kopista
Po powodzi miejscowi i zagraniczni studenci brodzili do błota, by zebrać dzieła sztuki. Nazwani „aniołami błota”, pomogli zebrać resztki bezcennych przedmiotów. Rossella Lorenzi z Discovery News informuje, że wysiłki związane z odzyskaniem pomogły uratować ogromną liczbę zbiorów uszkodzonych przez błoto, wodę i śluz. Przez dziesięciolecia nowe techniki renowacji pomogły przywrócić znaczną część dzieła sztuki do stanu sprzed powodzi. Ale konserwatorzy zapytali, czy kiedykolwiek mogliby ocalić jeden poważnie uszkodzony kawałek. Według Antoine Wilmeringa z Getty Museum, wysoka, ponad 8 stóp na 12 stóp „Ostatnia wieczerza” ukończona przez Giorgio Vasariego w 1546 r. Zanurzona w mieszaninie wody, błota i oleju opałowego przez ponad 12 godzin w muzeum Kościoła Santa Croce. Część farby zaczęła spływać w kierunku dolnej części obrazu. Eksperci od restauracji podjęli ostatni wysiłek, aby uratować obraz i zapobiec wysychaniu i łuszczeniu się pigmentów. Pokryli „Ostatnią wieczerzę” warstwą papieru ochronnego, a kiedy się skończyło, bibułką, przyklejoną do powierzchni.
Następnie powoli osuszono drewniane panele w pomieszczeniu o kontrolowanej wilgotności, aby uniknąć pękania i wzrostu pleśni. Pokryty papierem obraz został następnie umieszczony w magazynie, a konserwatorzy nie byli pewni, czy można go ocalić, czy też ostatecznie byłby ofiarą powodzi.
Ale Lorenzi donosi, że konserwatorzy pod koniec lat 60. dokonali właściwego wyboru. „Możemy teraz powiedzieć, że system działał. Jednak klejem zastosowanym do przymocowania papieru była bardzo mocna żywica akrylowa, która przez dziesięciolecia stała się nieprzepuszczalną płytą ”- mówi Marco Ciatti, szef centrum restauracyjnego Opificio delle Pietre Dure (OPD), który spędził lata na renowacji obrazu Lorenzi.
Około dekady temu Lorenzi donosi, że konserwatorzy odkryli metodę usuwania papieru i żywicy bez uszkadzania farby, co było pierwszym krokiem w procesie renowacji.
Wilmering mówi, że w 2010 roku OPD otrzymała trzyletni grant od Prady i Fundacji Getty'ego, aby jeszcze bardziej odnowić obraz. Pierwszym krokiem było podparcie drewnianej konstrukcji. Uszkodzenie przez wodę spowodowało pęknięcia i pęknięcia w panelach z drewna topoli, a podpory z tyłu również były w złym stanie, co oznaczało, że obraz był w kawałkach. Wypełnienie rys i zajęło trzy lata. Następnie konserwatorzy zastosowali żywice syntetyczne do przyklejenia farby do paneli. „Rezultat jest niesamowity. Przekroczyło to moje oczekiwania. Nasz sukces zawdzięczamy innowacyjnym produktom i technologiom, ale przede wszystkim zręczności naszych restauratorów ”, mówi Lorenzi Ciatti.
W ciągu ostatnich 50 lat Florencja wprowadziła wiele środków przeciwpowodziowych, ale nie ma gwarancji, że katastrofalna powódź nie powtórzy się. Dlatego, jak mówi Wilmering, Muzeum Opery w Santa Croce umieściło „Ostatnią wieczerzę” na wyciągarce. Za naciśnięciem jednego przycisku obraz zostanie uniesiony 20 stóp w powietrze, miejmy nadzieję, że z dala od wszelkich powodzi.
