Aye-aye to rzadki, nocny naczelny Madagaskaru z krzaczastym ogonem, który przypomina krzyżówkę wiewiórki i oposa i dorasta do około 16 cali. Ze względu na swój dziwny wygląd został nazwany najdziwniejszym naczelnym na świecie. Trzydzieści lat temu Frans Lanting, fotograf przyrody, na zlecenie magazynu National Geographic postanowił wyśledzić nieuchwytnego naczelnego i nakręcić go na filmie. W tamtym czasie „praktycznie nie było zdjęć ay-ay”, mówi.
Z tej historii
Frans Lanting: Okavango
Kupować„Frans stał się znany, zanim dotarł do wioski jako„ Człowiek, który szuka aye-aye ”- mówi Chris Eckstrom, żona Lantinga, filmowiec i były pisarz National Geographic, podczas ostatniej trasy programu.
„Miejscowi ludzie tak bardzo boją się tych stworzeń, że często nawet nie chcieli słyszeć wymawianej nazwy”, dodaje Lanting. „Jest to związane ze złem i nieszczęściem.” Ale rolnik w końcu zaprowadził go do miejsca, w którym można było zobaczyć aye-aye na koronie drzewa zgarniającej miąższ orzecha kokosowego.
Zdjęcie aye-aye autorstwa Lantinga jest jednym z ponad 60 obecnie prezentowanych na nowej wystawie „National Geographic Into Africa: The Photography of Frans Lanting” w National Museum of Natural History w Waszyngtonie, która obejmuje stoisko, na którym widzowie mogą robić autoportrety przed jednym ze ściennych zdjęć Lantinga dwóch nosorożców.
Lanting uważa eksplozję zainteresowania fotografią, w tym taką, która z pewnością wydarzy się na stoisku fotograficznym z nosorożcami, jako odświeżającą. Kiedy fotografia była kiedyś wysoce wyspecjalizowaną działalnością, teraz każdy ze smartfonem może robić i udostępniać zdjęcia. „Nie ma usprawiedliwienia, aby nie robić zdjęć”, mówi Lanting. „Każdy jest obywatelem z aparatem w rękach. Wiemy z ostatnich problemów społecznych i erupcji politycznych, jak ważne to jest. ”
Amatorzy fotografii mogą również wykazać się dużą kreatywnością dzięki swoim smartfonom i aplikacjom. „Myślę, że właśnie widzimy początek nowej ery fotografii”, mówi Lanting. „Co robi z bardziej przemyślanymi rodzajami fotografii, których rezultatem jest ta wystawa - mam nadzieję, że pobudzi niewielki procent ludzi, którzy zaczynają od tego, aby rozważyć zrobienie kolejnego kroku od robienia zdjęć do robienia zdjęć”.
Spacerując po wystawie z Lantingiem i Eckstromem i słysząc niektóre historie za fotografiami, można poczuć, co miał na myśli były dyrektor fotografii National Geographic Thomas Kennedy, mówiąc o Lanting: „Ma umysł naukowca, serce łowca i oczy poety. ”
Frans Lanting oraz żona i partner Chris Eckstrom, pisarz i kamerzysta, w Senegalu w 2007 r. (Frans Lanting / lanting.com) Zapytany o opis, Lanting mówi: „Musisz być analityczny. Jeśli nie rozumiesz, co fotografujesz, po prostu patrzysz na powierzchnię rzeczy. Jeśli nie potrafisz tańczyć z dzikimi zwierzętami, pozostajesz naukowcem ”- mówi. „Między zwierzętami a mną zachodzi interakcja, nad którą pracuję. Lanting dodaje, że nie jest to tak proste, jak siedzenie tam i celowanie z dużej odległości w duży teleobiektyw ”. Chociaż nie jest łowcą, pewne aspekty jego fotografii przypominają polowanie. „I ostatecznie musisz umieć wyrażać rzeczy w sposób liryczny i poetycki, bo inaczej to tylko zapis”.
Nawet jeśli przeważająca większość prac w serialu jest „realistyczna”, niektóre prace Lantinga prezentowane w „Into Africa” zawierają elementy abstrakcyjne. Zdjęcie „Myśliwi odbici”, wykonane w Botswanie w 1989 r., Pokazuje szczegół głowy zebry, ale w jej zielonym oku widać ślad refleksji łowcy trofeów, który go zastrzelił, przewodnika łowieckiego i samego Lantinga. Praca przenosi skupienie z ludzi na zwierzęta, których paski i rzęsy przyćmiewają maleńkie odbite postacie. Lanting tak ułożył dzieło w ten sposób, by nie potępiać polowania, ale „uczynić to bardziej abstrakcją samej działalności”.
Prezydent Botswany niedawno wprowadził moratorium na wszystkie polowania w tym kraju. „To odważny ruch” - mówi Lanting. „Był czas, kiedy ludzie udali się do Afryki, aby połączyć się z dziką przyrodą poprzez [dźwięk kliknięcia], przez pistolet. W dzisiejszych czasach dzieje się to głównie za pomocą aparatu fotograficznego lub lornetki. To z pewnością bardziej zrównoważona działalność. ”
Zdjęcie zebry uosabia to, co Lanting opisuje jako proces artystyczny pary. „Razem z Chrisem robimy nie tylko [uchwycenie] piękna powierzchni, ale także wymyślenie interpretacji dzikich miejsc i dzikich miejsc, które są bliskie naszym sercom” - mówi. „Istnieje wiele technicznych i estetycznych rozważań, które wpływają na to, jak ujęłam sytuację, ale jednocześnie myślimy o opowiadaniu historii. I to oczywiście stanowi część wielkiej tradycji National Geographic . ”
Lanting przypisuje swojej żonie pomoc w przekładaniu słów na jego fotograficzną wizję, a nigdzie nie jest to tak wyraźne jak w „Bullfrog”, również zrobionej w Botswanie w 1989 r., Która przedstawia wielką, częściowo zanurzoną żabę na pierwszym planie, gdy pojawiają się trawa i drzewa wzdłuż linii wysokiego horyzontu. „Żaby na pustyni Kalahari prowadzą sekretne życie. Przez większą część roku chowają się pod ziemią, otoczeni ochronną membraną, dopóki pierwsze ulewy nie powrócą na powierzchnię ”- czytamy na etykiecie na ścianie. „Na skraju wypełnionego deszczem basenu podkradłem się do tego mężczyzny na rękach i kolanach, aby stworzyć portret sezonowego odrodzenia, wyrażony na twarzy większej niż życie”.
Długie zadanie National Geographic, dodaje Lanting, zmusiło go do poszukiwania obrazów symbolicznych dla szerszych tematów, a nie tylko konkretnych zwierząt. Użył szerokokątnego obiektywu, aby powiększyć żabę - którą szurał coraz bliżej za każdym razem, gdy zanurzała się pod wodą, aby zwilżyć skórę. „Ostatecznie mieliśmy dość bliskie spotkanie”, mówi, zauważając również kłębiące się chmury na kompozycji. „Wszystko mówi, że to początek sezonu obfitości”.
Skradanie się na zwierzęta może być początkowo trudnością. „Nie możesz chodzić do szkoły z powodu tego rodzaju pracy. Musisz się tego uczyć - mówi Lanting. „Popełniłem wszystkie błędy sam. Po prostu jestem coraz lepszy ”.
Zapytany o swoje bezpieczeństwo podczas robienia zdjęć na wolności, szczególnie po tym, jak ostatnio lwiątko ogłosiło wiadomość, Lanting mówi, że pochodzi z terytorium. „Kiedy pracujesz z naturą, nie ma pewności” - mówi. „Wierzę, że jeśli rozumiesz sytuację i rozumiesz zwierzęta, wiele mitów o niebezpiecznych zwierzętach ustępuje bardzo specyficznym sytuacjom, w których często możemy ocenić, co należy zrobić”.
To powiedziawszy, Lanting zauważa, że nigdy nie wiadomo, jak zareaguje hipopotam (jak ten, który gapi się w „Hippo” w serialu), słoń lub lew. „Trzon pokazu zagrożenia hipopotamem stanowi szeroko otwarte otwarcie, gest czasami mylony z zwykłym ziewaniem. Ale tego, co widziałem przez obiektyw, nie można pomylić: jego wyprostowana pozycja ciała, ożywione uszy i wyłupiaste oczy były wykrzyknikami na jego emocjach. Pozostałam tylko na tyle długo, aby odsłonić kilka ramek ”, zauważa etykieta na ścianie.
„Nie działamy tylko z bezpieczeństwa Land Rovera. Czasami jesteśmy tam na piechotę lub leżymy na brzuchu. Nigdy nie jesteś do końca pewien - mówi Lanting. Ale szybko przepisuje, że ludzie ponoszą winę. „Nie chcę obciążać zwierząt i czynić ich niebezpiecznymi. Jeśli jesteśmy tak mądrzy, powinniśmy wiedzieć lepiej ”- mówi. „Kluczem do tej pracy jest szacunek dla zwierząt, miejsc i ludzi, z którymi pracujesz”.
Zwierzęta dają sygnały, dodaje Eckstrom. „Jeśli uważnie się przyjrzysz, pokażą ci, jak wygodne są z twoją obecnością i podejściem. Jeśli czytasz ich język, to albo wiesz, że w porządku jest trochę więcej, albo się wycofujesz ”- mówi. Na przykład słonie machają uszami, podnoszą się i tasują przednie stopy.
„Słonie są bardzo wyraziste. Krokodyle są trudniejsze. Nie są tak wyraziste ”- mówi Lanting.
Fotografowie przyrody poza potencjalnym niebezpieczeństwem na zdjęciach znoszą codzienne czynności, które przywołują szkolenie wojskowe.
Kamerzysta Chris Eckstrom i jej mąż, fotograf Frans Lanting, ukryli się w betonowym bunkrze przy wodopoju w Namibii w 2009 roku, aby uchwycić zdjęcia zwierząt, które przyszły tam napić się. (Frans Lanting / lanting.com) „Wiele osób mówi:„ Twoja praca sprawia tyle radości. To takie wspaniałe. Czasami staram się opisać typowy dzień w życiu lub coś takiego. I ludzie mówią: „Ew! Nie mogłem tego zrobić ”- mówi Eckstrom. Jednym z jej przykładów jest śledzenie szympansów, które wymagają przebywania w miejscu, w którym szympansy poszły spać w noc poprzedzającą ich przebudzenie.
„Czasami tak by było, wstawaj o 3:30 rano. Wędruj w upalnym upale; 100 procent wilgotności; Paczki od 30 do 40 funtów na naszych plecach. Wędrówka, wędrówka, wędrówka. Dostań się do szympansów. Jeśli mieliśmy szczęście, wciąż tam byli, a następnie podążali za nimi pieszo przez cały dzień, niosąc galon wody - mówi. „A potem muszą iść cały dzień, aż do zachodu słońca idą spać. A potem wędruje z powrotem w ciemności i pobiera rzeczy, a potem wraca o 3:30 rano. ”
Jest jednak coś tak uzależniającego w fotografowaniu przyrody, że może to utrudniać małżonkom z Kalifornii powrót do domu między zadaniami. „To prawdziwy szok kulturowy ze świata przyrody do społeczeństwa ludzkiego” - mówi Lanting.
Lanting i Eckstrom spotkali się przez wspólnego przyjaciela, gdy Eckstrom był pisarzem National Geographic . „Reszta to historia” - mówi Lanting.
Eckstrom zauważa, że ta dwójka pracowała samotnie, aczkolwiek wykonując ten sam rodzaj pracy w terenie, przez ponad dziesięć lat przed ich współpracą. „Oboje mieliśmy bardzo różne, konkretne sposoby postępowania. Zajęło nam to trochę czasu - mówi. „Ale w gruncie rzeczy jest tak wiele do zrobienia, że musisz podzielić i podbić, zarówno dzięki badaniom, jak i planowaniu.”
„Teraz przechodzimy w tryb poradnictwa dla par” - mówi Lanting. „Oczywiście, musisz wyznawać te same podstawowe wartości i aspiracje, ponieważ w przeciwnym razie wybierasz się w różne kierunki.” I jest zbyt wiele pracy dla jednej osoby. „Właśnie dlatego wielu znakomitych twórców filmów przyrodniczych, szczególnie w dawnych czasach, było zespołami męża i żony: Des i Jen Bartlett, Alan i Joan Root, i mogliśmy przytoczyć wiele innych przykładów. Dieter and Mary Plage ”- mówi. „Były naszymi wzorami do naśladowania. Często byli to ludzie, którzy długo mieszkali na miejscu, potrafili się wzajemnie podpierać, nadrabiać swoje słabości. ”
Frans Lanting w Kenii w 2011 r. (Frans Lanting / lanting.com) Społeczność National Geographic pomaga również się rozwijać.
„Jesteśmy eklektyczną grupą fotografów”, mówi Lanting. „Wszyscy się wzajemnie stymulujemy. Wszyscy mówimy wspólnym językiem, językiem wizualnym, który National Geographic udoskonalił przez lata. Nie ma znaczenia, czy celujesz aparatem w zwierzę, czy w istotę ludzką. Istnieją wspólne wyzwania i wspólne kreatywne odpowiedzi na to. Jedziemy się nawzajem. ”
Lanting twierdzi, że grupa niekoniecznie pozostaje w stałym kontakcie, ale zbiera się na coroczne „spotkanie plemienia” w Waszyngtonie. Kiedyś kolega zauważył, że chirurgów mózgu jest więcej niż fotografów National Geographic . „Może dlatego, że potrzeba większej liczby chirurgów mózgu”, mówi Lanting. „Myślę, że ma rację. To naprawdę niezwykły zawód. ”
Jak to często bywa w przypadku fotografii National Geographic, wystawa ma w sobie zarówno element estetyczny, jak i aktywistyczny. „Planeta jest cenna. I jest pod dużą presją ”, mówi Lanting. „Mam nadzieję, że pomoże to ludziom lepiej zrozumieć, co tam jest i co dzieje się z tworzeniem obrazów. … Mam nadzieję, że być może niektórzy ludzie zostaną zainspirowani, by stać się bardziej aktywną częścią rozwiązania.
Eckstrom dodaje, że ludzie powinni zdawać sobie sprawę, że nie wszystkie historie pochodzące z Afryki są złe. „Istnieje kilka naprawdę obiecujących historii związanych z ochroną przyrody zawartych w tej wystawie” - mówi. „Mamy nadzieję, że ludzie zwrócą na nie uwagę i będą je świętować”.
„National Geographic into Africa: The Photography of Frans Lanting” będzie można oglądać latem 2016 r. W National Museum of Natural History w Waszyngtonie
