Od 2009 roku artysta Jason deCaires Taylor zanurzył prawie 500 posągów u wybrzeży Cancún. Znajdująca się w Meksykańskim National Marine Park jego podwodna galeria zawiera martwe natury i postacie ludzkie spoczywające w „upiornym spoczynku”, jak tak elokwentnie opisuje najnowszy artykuł z New York Timesa .
Około 750 000 osób odwiedza morski obszar chroniony każdego roku, a wielu nurkujących z rurką i nurków udaje się przepłynąć przez oszałamiające Museo Subacuático de Arte w Taylor, zaledwie 15 minut łodzią od wybrzeża. W końcu, jak Taylor reklamuje na swojej osobistej stronie internetowej, jego zatopiony park rzeźb jest „jedną z największych i najbardziej ambitnych podwodnych atrakcji na świecie”.
The Holy Man, Głębokość 5m, Punta Nizuc, Meksyk. Dzięki uprzejmości Jason deCaires Taylor (www.underwatersculpture.com) Nierozerwalnie spleciona ze sztuką jest nauka. Rzeźby zostały celowo umieszczone tuż przy rafie mezoamerykańskiej. „Chodzi o to, że rzeźby odciągają odwiedzających od naturalnej rafy i zmniejszają na nią presję”, mówi Taylor. Jego prace stanowią jednocześnie solidną strukturę do budowy rafy. Rzeźby wykonane są z mocnego cementu klasy morskiej, który ma neutralne pH i jest atrakcyjny dla koralowców, gąbek i osłonic; mają także dziury i szczeliny, w których kryją się stworzenia morskie.
Na początku eksperymentu trudno stwierdzić, czy instalacja artystyczna jest skutecznym narzędziem do konserwacji. Niektórzy naukowcy twierdzą, że sadzenie rzeźb wykonanych przez człowieka na dnie morskim jest zbyt destrukcyjne dla ekosystemów, aby mogło być korzystne, podczas gdy inni, którzy widzą więcej zalet niż wad, szacują, że koral wzrośnie i całkowicie ukryją figurki w ciągu dekady.
Taylor, doświadczony nurek i podwodny fotograf, rutynowo fotografuje swoje rzeźby, aby zarejestrować wszelkie zmiany. Ale gdy jego liczba rzeźb rośnie o setki, Taylor przyznaje, że coraz trudniej jest je wszystkie monitorować.
Heather Spence, biolog morski i doktorantka w Hunter College w Nowym Jorku, poznała Taylora dwa lata temu podczas pracy w terenie w Cancún. Ona i Taylor zaczęli rozmawiać o tym, jak mogą naukowo udokumentować zmiany, takie jak pojawienie się nowych gatunków, w miejscu muzeum z czasem. „Pomyślałem, dlaczego nie śledzimy akustycznie zmian?” - mówi Spence.
Spence, znakomity gracz na wiolonczeli i violi de gamba, bardzo interesuje się bioakustycznością. Zasugerowała dołączenie hydrofonów do niektórych istniejących rzeźb Taylora. Artysta pomyślał jednak, że fajniej byłoby zbudować całkowicie nową rzeźbę wokół koncepcji. „Zdecydowaliśmy się na„ The Listener ””, mówi Taylor.
Słuchacz. Dzięki uprzejmości Jason deCaires Taylor (www.underwatersculpture.com) „Słuchacz” jest naturalną postacią człowieka pokrytą uszami. Taylor zaprosił grupę uczniów w wieku od 8 do 12 lat z Cancún do swojego studia na warsztaty. Nauczył ich, jak robić odlewy ludzkie, a uczniowie z kolei zgłosili się na ochotnika do wykonania modeli z uszu. Przez dwa lata z przerwami Taylor pracował nad „Słuchaczem”. Pod koniec maja rzeźbę umieszczono w wodzie o głębokości około 13 stóp w miejscu muzeum w Punta Nizuc. Wewnątrz Spence zainstalował ekologiczny rejestrator akustyczny, opracowany wspólnie przez University of Hawaii oraz National Oceanic and Atmospheric Administration; od tego czasu nagrywa 30-sekundowe klipy co 15 minut.
„Ten konkretny eksperyment daje nam szansę na śledzenie rozwoju nowej rafy. Gdy na rzeźbie zaczynają rosnąć rzeczy i rozwija się ta sztuczna rafa, możemy ją śledzić akustycznie ”- mówi Spence. „Nigdy wcześniej tego nie robiono”.
Spence planuje pobrać pierwszy zestaw danych dźwiękowych z wewnętrznego dysku twardego rejestratora tej jesieni, najprawdopodobniej w październiku. „Częścią czegoś tak nowego jest to, że nie wiesz, co znajdziesz” - mówi. Spence rozpocznie się od odsłuchu losowych próbek, aby uzyskać ogólny obraz działania systemu nagrywającego i dźwięków, jakie odbiera. Następnie z czasem będzie słuchać określonych gatunków i wzorców tropów.
Spence przypisuje swoje wyszkolone muzycznie ucho za jej zdolność do dopasowywania dźwięków do organizmów. Mówiąc, krewetki, a może homary, powinny być kluczowymi graczami. W niektórych przypadkach Spence może zidentyfikować noisemaker aż do poziomu gatunku. „Gdy jest wystarczająco dużo danych, wiesz, z czym związane jest to szczególne wezwanie gatunku” - mówi. Na przykład przeprowadzono badania dotyczące połączeń matczynych damselfish. „Jeśli usłyszysz to wezwanie, wiesz, że w okolicy jest nie tylko damselfish, ale i one się pojawiają. Z dźwięków można uzyskać naprawdę szczegółowe informacje ”- mówi Spence.
Taylor już burzy mózgów, w jaki sposób jego dzieło, które informuje naukę, może ponownie poinformować o sztuce. „Jestem bardzo zainteresowany zrobieniem czegoś z danymi dźwiękowymi” - mówi. Być może film.
(Po lewej) Słuchacz. (W prawym górnym rogu) Uczniowie, których uszy zostały rzucone. (U dołu po prawej) Sprzęt do nagrywania dźwięku. Dzięki uprzejmości Jason deCaires Taylor. (www.underwatersculpture.com)
