Rembrandt van Rijn był definicją „starego mistrza” - malarza tak zręcznego, że jego portrety wydają się wyskakiwać z płótna. Ale w jaki sposób osiągnął swoje efekty na długo przed projektorami, komputerami i innymi narzędziami XXI wieku? Odpowiedź na to pytanie można sprowadzić do jednego słowa: nauka. Jak informuje Steph Yin dla The New York Times, nowe badania sugerują, że Rembrandt mógł polegać na złożonej optyce podczas malowania.
powiązana zawartość
- Muzeum Holenderskie pokazuje każdy ostatni rembrandt w swojej kolekcji
W nowym artykule opublikowanym w Journal of Optics dwóch niezależnych badaczy z Wielkiej Brytanii twierdzi, że Rembrandt wykorzystał projekcje w swojej pracy. Pokazują, że Rembrandt mógł używać sprzętu optycznego, takiego jak lustra, kamery i obiektywy, do wyświetlania obrazów swoich obiektów na papierze i płótnie. Obrazy można było następnie wykorzystać do stworzenia technicznie dokładnych proporcji i szczegółów twarzy, które później wytrawiono lub pomalowano. Badacze nie polegali tylko na współczesnych relacjach, aby poskładać swoją teorię; raczej dokonali obliczeń takich jak wielkość głowy i odtworzyli konfiguracje projekcji, które pozwoliłyby malarzowi osiągnąć niektóre z jego najpiękniejszych efektów.
Rembrandt mógł użyć takiego układu, który łączył płaskie i wklęsłe lustra, aby stworzyć projekcję i narysować swoje autoportrety naturalnej wielkości. (IOP Publishing, Ltd / O'Neill and Corner) Teoria nie jest nowa - jak pisze Yin, kontrowersje wokół tego, czy mistrzowscy malarze polegali na projekcjach i optyce szaleją od lat w świecie sztuki. Ale nowy papier pokazuje, że nie tylko możliwe jest, że Rembrandt używał luster podczas malowania, jest prawdopodobne. Wykorzystują wszystko, od pewności, z jaką mistrz umieścił pociągnięcia pędzla na płótnie, po kąt i przesadne wyrażenia swoich autoportretów jako dowodów, wraz z spostrzeżeniami na temat tego, jak naturalna skala jego późniejszych autoportretów mogłaby się pokryć z tym, że były rzutowane na papier lub płótno.
Za życia Rembrandta sztuka i nauka często kolidowały z postępem technologii, a lustra stały się bardziej dostępne i tańsze. Zamiast płaskich luster, które są dziś powszechne, wiele luster było wypukłych - wybrzuszonych na zewnątrz w kierunku źródła światła. Wydaje się, że lustra wklęsłe były również dostępne. Jednak w czasach Rembrandta ewoluowały płaskie formy, a mistrz mógł być w stanie pozwolić sobie na więcej i lepsze lustra w miarę rozwoju swojej kariery. Jednocześnie produkcja soczewek rozwijała się dynamicznie, umożliwiając rozwój takich obiektów, jak aparaty fotograficzne i teleskopy.
Inni pisarze sugerują, że Vermeer polegał na camera obscura, aby uczynić swoje obrazy bardziej realistycznymi, ale pomysł, że „wielcy mistrzowie” mieli trochę pomocy, pozostaje kontrowersyjny. Jeśli renesansowi artyści, tacy jak Rembrandt, polegali na pomocy technologicznej przy tworzeniu jednych z największych obrazów w historii, czy to pomniejsza wartość samych obrazów? To zależy od tego, czy uważasz, że nauka i technologia jest narzędziem, czy kulą. Być może, właściwie to wszystko jest kwestią perspektywy.
