„Matka chrzestna kryminalistyki” nie uważała się za artystkę. Zamiast tego Frances Glessner Lee - pierwsza w kraju kapitanka policji, ekscentryczna dziedziczka i twórczyni „Nutshell Studies of Niewyjaśniona śmierć” - zobaczyła swoją serię dioram o rozmiarach przypominających domek dla lalek jako naukowe, choć pomysłowe narzędzie.
powiązana zawartość
- Na tej widmowej platformie metra pociągi zbliżają się, ale nigdy nie przyjeżdżają
Lee stworzył Nutshells w latach 40. XX wieku, by szkolić dobrze zapowiadających się śledczych. Zainspirowany prawdziwymi aktami zbrodni i dążeniem do uchwycenia prawdy, Lee konstruował domowe wnętrza zamieszkane przez pobite, poplamione krwią postacie i rozkładające się ciała. Sceny są wypełnione misternymi szczegółami, w tym miniaturowymi książkami, obrazami i bibelotami, ale ich prawdziwość opiera się na ostrzeżeniu: wszystko nie jest takie, jak się wydaje.
„Murder Is Her Hobby”, nadchodząca wystawa w Smithsonian American Art Museum's Renwick Gallery, bada Nutshells zarówno jako rzemiosło, jak i kryminalistykę, kwestionując ideę, że praktyczność scen neguje ich walory artystyczne i odwrotnie. Program, który potrwa od 20 października do 28 stycznia 2018 r., Łączy 19 ocalałych dioram i prosi odwiedzających o rozważenie szeregu tematów, od omylności wzroku po kobiecość i nierówności społeczne.
Nora Atkinson, kuratorka rzemiosła Renwicka, początkowo przyciągnęła Nutshells ich niezwykły temat. Jednak po przeprowadzeniu dodatkowych badań Atkinson uznał wywrotowy potencjał pracy Lee.
„Zacząłem się coraz bardziej fascynować faktem, że oto kobieta, która używała tego rzemiosła, bardzo tradycyjnego kobiecego rzemiosła, aby włamać się do męskiego świata”, mówi, „i to była naprawdę ekscytująca rzecz, o której myślałem, że mogą tu eksplorować, ponieważ te dzieła nigdy nie były eksplorowane w kontekście artystycznym. ”
Lee (1878–1962), towarzyska z wyższych sfer, która na początku lat 30. odziedziczyła miliony swojej rodziny, odkryła zamiłowanie do medycyny sądowej dzięki przyjacielowi swojego brata, Georgeowi Burgessowi Magrathowi. Przyszła egzaminatorka medyczna i profesor patologii Magrath zainspirowała Lee do sfinansowania pierwszego w kraju wydziału medycyny prawnej na Harvardzie i zachęciła ją do wniesienia wkładu na późniejsze życie w dziedzinę dochodzeń kryminalnych.
Uzbrojona w swoją rodzinną fortunę, arsenał akt sprawy i wiedzę rzemieślniczą Lee stworzyła 20 orzechów - termin, który opisuje jej dążenie do „znalezienia prawdy w pigułce”. Szczegółowe sceny - w tym rolnika zwisającego z pętli w jego stodoła, gospodyni domowa rozpostarta na podłodze w kuchni i zwęglony szkielet leżący w spalonym łóżku - okazały się trudnym, ale skutecznym narzędziem dla studentów medycyny na Harvardzie, którzy podczas 90-minutowych sesji szkoleniowych dokładnie zidentyfikowali zarówno wskazówki, jak i czerwone śledzie.
Frances Glessner Lee (Glessner House Museum, Chicago, Illinois) „Celem [Nutshells] jest pójście tą drogą, aby dowiedzieć się, jakie są dowody i dlaczego w to wierzysz, a co jako śledczy chciałbyś z tego wycofać”, wyjaśnia Atkinson. „Naprawdę chodzi o nauczenie się, jak podejść do miejsca zbrodni, nauczyć się patrzeć w tym środowisku”.
Po rozwiązaniu departamentu Harvarda w 1967 r. Dioramy zostały przeniesione do Biura Głównego Egzaminatora Medycznego w Maryland, gdzie od tego czasu są używane jako narzędzia szkoleniowe. Dodatkową dioramę, zwaną czule „zgubioną pigułką”, odkryto kilkanaście lat temu w miejscu byłego domu Lee w Betlejem w stanie New Hampshire. Wystawa w Renwick jest pierwszym spotkaniem Nutshells, które przetrwały.
Konserwator Ariel O'Connor spędził miniony rok studiując i stabilizując Nutshells. Jej zadaniem jest zapewnienie integralności oryginalnych projektów Lee, niezależnie od tego, czy przekłada się to na umieszczenie obiektu lub zachowanie materiału. Tak jak Lee starannie opracowała każdy szczegół swojej dioramy, od koloru kałuży krwi po odcienie okien, O'Connor musi rozpoznać i cofnąć drobne zmiany, które zaszły przez dziesięciolecia.
„Są zdjęcia z lat pięćdziesiątych, które mówią mi, że te urządzenia [zostały] zmienione później, a może widzę wyblakły obrus i zarys czegoś, co kiedyś tam było”, mówi O'Connor. „To dowód, którego użyję do uzasadnienia dokonania zmiany. Wszystko inne pozostaje takie samo, ponieważ nie wiesz, co jest wskazówką, a co nie.
Stosy drewna są jednym z najbardziej przyziemnych, a zarazem wyjaśniających szczegółów, które O'Connor zbadał. Podczas wizyty w Rocks Estate, domu Lee w New Hampshire, zauważyła stos kłód identyczny z miniaturową wersją przedstawioną w jednej z orzechów. Oba stosowały dokładną formułę: poziomy trzech kłód, z mniejszymi kłodami środkowymi i nieco wyższymi na obu końcach.
Dla porównania, stos drewna w orzechowej skorupie Lee „Barn” jest ułożony przypadkowo, z kłodami rozrzuconymi w różnych kierunkach. Jak wyjaśnia O'Connor, kontrast między tymi dwiema scenami był „celowym wyborem materiału, aby pokazać różnicę między właścicielami domów i ich dbałością o szczegóły”.
Oświetlenie było również integralnym aspektem procesu konserwacji. Według Scotta Rosenfelda, projektanta oświetlenia muzeum, Lee użył co najmniej 17 różnych rodzajów żarówek w orzechach. Te żarowe żarówki generują jednak nadmierne ciepło i mogłyby uszkodzić dioramy, jeśli byłyby używane w pełnym wymiarze godzin.
Zamiast tego Rosenfeld przewodził staraniom o zastąpienie żarówek nowoczesnymi lampami LED - trudne zadanie, biorąc pod uwagę wyjątkowy charakter każdej pigułki orzechowej, a także potrzebę odtworzenia oryginalnej atmosfery Lee. Po dziewięciu miesiącach pracy, w tym przerabianiu znaków drogowych na scenie salonu i przecinaniu oryginalnych żarówek diamentowymi piłami na pół przed ich ręcznym przebudowaniem, Rosenfeld uważa, że on i jego zespół całkowicie zmienili technologię, zachowując to, co stworzył Lee.
„Często jej światło jest po prostu piękne”, mówi Rosenfeld. „Z okien wpada światło i małe lampy podłogowe z pięknymi kloszami, ale zależy to od statusu społeczno-ekonomicznego osób zamieszanych [na miejscu zbrodni]. Niektóre nie są zamożne, a ich otoczenie naprawdę to odzwierciedla, może przez nagą żarówkę zwisającą z sufitu lub pojedyncze źródło światła. Wszystko, łącznie z oświetleniem, odzwierciedla charakter ludzi, którzy mieszkali w tych pokojach. ”
Scott Rosenfeld przewodził staraniom o zastąpienie żarówek nowoczesnymi światłami LED - trudne zadanie, biorąc pod uwagę wyjątkowy charakter każdej pigułki orzechowej, a także potrzebę odtworzenia oryginalnej atmosfery Lee. (Jason Krznarich) Włączenie Lee przez ofiary z niższej klasy odzwierciedla wywrotowe cechy Nutshells i, według Atkinsona, jej niezadowolenie z życia domowego. Chociaż miała sielankowe dzieciństwo z wyższej klasy, Lee poślubiła prawnika Blewett Lee w wieku 19 lat i do końca życia nie była w stanie realizować swojej pasji do dochodzeń kryminalistycznych, kiedy rozwiodła się z Lee i odziedziczyła majątek Glessnera.
„Kiedy patrzysz na te elementy, prawie wszystkie mają miejsce w domu”, mówi Atkinson. „To miejsce, o którym normalnie byś pomyślał, szczególnie w sferze tego, o czym młoda kobieta powinna marzyć w tym czasie, to życie domowe staje się nagle rodzajem dystopii. W domu nie ma bezpieczeństwa, którego się spodziewasz. To naprawdę odzwierciedla niepokój związany z rolą domową, którą otrzymała. ”
Ostatecznie wystawa Nutshells i Renwick zwraca uwagę widzów na nieoczekiwane. Życie Lee stoi w sprzeczności z trajektorią, za którą podążają większość społecznych wyższych sfer, a jej wybór tradycyjnie kobiecego medium koliduje z ponurym tematem dioram. Połączenie nauki i rzemiosła Nutshells jest widoczne w procesie konserwacji (O'Connor porównuje swoją pracę do dochodzenia kryminalistycznego), a na koniec sugestywny realizm scen, który podkreśla potrzebę krytycznego spojrzenia na dowody. Prawda tkwi w szczegółach - a przynajmniej tak się mówi.
„ Morderstwo to jej hobby: Frances Glessner Lee i The Nutshell Studies of Niewyjaśniona śmierć ” można oglądać w galerii Renwick od 20 października 2017 r. Do 28 stycznia 2018 r.
