"Pan. Przewodniczący, jestem przeciwny wszelkiej pomocy zagranicznej, szczególnie w miejscach takich jak Hawaje i Alaska ”- mówi senator Fussmussen z podłogi senatu z kreskówek w 1962 roku. W galerii dla odwiedzających rosyjscy agenci Boris Badenov i Natasha Fatale decydują, czy użyć swoich tajny pistolet „Goof Gas”, aby obrócić Kongres w głupotę, tak jak zrobili to wszyscy rakietowi naukowcy i profesorowie w ostatnim odcinku „Bullwinkle”.
powiązana zawartość
- „Dlaczego„ Cyrk rodzinny ”był zawsze tak sentymentalny
Kolejny senator chce podnieść podatki na wszystkich w wieku poniżej 67 lat. On oczywiście ma 68 lat. Trzeci jednak sprzeciwia się żądaniu: „Musimy wyciągnąć rząd z rządu!” Pottsylvanian szpiedzy decydują o swojej broni jest niepotrzebny: Kongres jest już ignorantem, skorumpowany i nierozsądny.
Hahahahaha Och, Wash Ington.
Ten żart był świstem pół wieku temu, klasyką w kształcie kuli kukurydzianej, która pokazuje istotny urok „Przygody Rocky'ego, Bullwinkle i przyjaciół”, serialu animowanego, który pierwotnie był emitowany w latach 1959–1964 o łosiach i wiewiórkach poruszających się po polityce zimnej wojny .
W zeszłym miesiącu straciliśmy świetny June Foray, głos Rocky the Flying Squirrel i wielu innych. Jej odejście pozwoliło mi zastanowić się nad tym, jak ważne było to przedstawienie podczas moich lat formacyjnych i jak daleko sięgający jest dziś jego wpływ na satyrę. „Bullwinkle” był, podobnie jak wiele naprawdę dobrych kreskówek, technicznie przed moim czasem (urodziłem się w roku, w którym się skończył). Razem z moją siostrą złapaliśmy to w syndykacie w ramach naszego regularnego weekendowego programu animowanego Looney Tunes, „Jonny Quest” i „The Jetsons”, od szkoły podstawowej po szkołę średnią.
Nie było tak, że postać Bullwinkle była szczególnie atrakcyjna. Był uprzejmym głupcem z lojalnym sercem, choć ograniczoną siłą mózgową. Rocky był bardziej inteligentnym hetero: mniej wrogo nastawionym Abbottem do bezpieczniejszego Costello Bullwinkle. Byli szczerymi dobroczyńcami, którzy przyjmowali każdy, oczywiście, podejrzany układ za dobrą cenę. Ich wrogowie byli o wiele sprytniejsi, lepiej zaopatrzeni i nieskończenie bardziej przebiegli, ale Rocky i Bullwinkle zawsze zwyciężyli. Zawsze. Bez absolutnie żadnego powodu. Było to odesłanie każdej historii Horatio Alger, Toma Swifta, dzielnego amerykańskiego bohatera, który wygrał przeciw wszystkim przeciwnościom.
To, czego nie wiedzieliśmy w latach 70., kiedy oglądaliśmy, że było to dość wywrotowe przedsięwzięcie dla programu dla dzieci zrealizowanego u szczytu zimnej wojny. Oglądanie tego głupiego łosia i jego gryzońskiego kumpla nieustannie zwyciężających przeciwko dobrze finansowanym ludzkim sabotażystom dało mi do myślenia, nawet jako dziecko, że być może to głupi pomysł, aby uwierzyć, że tylko dlatego, że jesteśmy dobrymi facetami, zawsze powinniśmy się spodziewać zdobyć.
Animacja była sztywna, ale słodka, kalambury obfite i bolesne. Program naśmiewał się z radia, telewizji i tropów filmowych, a także celował w spycraft z czasów zimnej wojny. Częścią zabawy było to, że Bullwinkle nie była zwykłą kreskówką, ale animowanym pokazem odmian trwającym pół godziny. A „pokazy różnorodności” były tak wielką Rzeczą, że jestem zdumiony, że nie poświęcono im dziś żadnej niszowej sieci kablowej.
Każdy odcinek „The Bullwinkle Show” zawierał dwa segmenty Cliffhanger w przygodach Bullwinkle J. Moose i Rocket J. Squirrel, rywalizujących z mistrzowskimi szpiegami Borysem i Natashą, wszystkie bez tchu opowiadane przez niegdysiejszą gwiazdę radiową Williama Conrada. Pomiędzy każdą serią znajdowały się niezależne elementy, w tym „Nieprawdopodobna historia Peabody”, w której pan Peabody, genialny pies i jego pieszczoch Sherman podróżują w czasie, by robić okropne kalambury; „Fractured Fairy Tales”, zaktualizowane zwroty akcji dotyczące klasyków Braci Grimm; „Dudley Do-Right” - parodia cichych melodramatów z kanadyjskim Mountie o rozszczepionej brodzie; oraz „Aesop & Son”, zmodernizowane wersje bajek Ezopa, jak opowiada Charlie Ruggles, gwiazda niemych i klasycznych filmów. Inne funkcje to „Bullwinkle's Corner”, przesadzona lektura poezji oraz „Mr. Know-It-All ”, w którym Bullwinkle próbuje nas czegoś nie nauczyć.
Format Variety Show umożliwił trzy rzeczy. Po pierwsze, połysk dorosłego wyrafinowania całkowicie podcięty przez głupotę był niezwykle atrakcyjny dla mnie i mojej siostry. Po drugie, zachwyciła nas praca obracającej się obsady wybitnych, oldskulowych aktorów głosowych, którzy dorastali w radiu i wiedzieli, jak sprzedać linię. Na przykład June Foray to wspólny wątek, który łączy ze sobą szybko-gadatliwych filmów Warner Brothers (wypowiedziała Granny i Witch Hazel dla Looney Tunes), popkultury i satyry politycznej Stana Freberga oraz taryfy dla dzieci z zimnej wojny „Bullwinkle” (jak Rocky, Nell Fenwick, Natasha i więcej).
W „Fractured Fairy Tales” opowiadał doświadczony aktor Edward Everett Horton, stały faworyt Warner Bros. W rolach głównych wystąpił Daws Butler (Elroy Jetson), weteran serialu komediowego Stan Freberg, wraz z Paulem Freesem i June Foray. Przed oddaniem głosu nemezisowi Dudleya Do-Right Snidely Whiplash, Hans Conried był lepiej znany jako Kapitan Hook w filmie Disneya „Peter Pan”, a także przez lata pracy w tajemniczych programach radiowych „I Love Lucy” i „I Love Lucy” Burns and Allen. ”
Wreszcie format programu i głębia talentu połączyły moją siostrę i mnie ze światem komedii, który był na długo przed naszymi czasami, ale pomógł nam poruszać się po tym, co potem. Oprócz Sesame Street i Electric Company (którego obsada była prezentem dla przyszłych miłośników Broadwayu) krajobraz z kreskówek w latach 70. był ponury. Nie wiem, co wydarzyło się podczas lata miłości, co spowodowało, że dawne szanowane sklepy, takie jak Hanna-Barbera, przeszły z „Jonny Quest” do „Captain Caveman and the Teen Angels”, ale to nie mogło być ładne. W tych ponurych latach, gdy kabel nie był jeszcze dostępny dla zwykłego człowieka i trzeba było fizycznie wstać, aby zmienić kanał (lub zmusić siostrę do zrobienia tego), polegaliśmy na trzech sieciach, lokalnym oddziale PBS i kilku losowych Stacje UHF dla naszej domowej rozrywki. Ustawiając współczesną taryfę śmieciową w zestawieniu z powtórkami nieskończenie lepszego materiału, zwykła telewizja zapewniła mojej siostrze i mnie świetne wykształcenie w zakresie wysokiej jakości satyry, rozpoznawania głosu i genialnej parodii.
Dodatkową zaletą była zdrowa kolekcja albumów komediowych naszej matki - Stan Freberg, Tom Lehrer, Nichols & May i Woody Allen - z których wszystkie pochodzą z tej samej epoki co „Bullwinkle” i zawiera niektórych wykonawców. Moi rodzice i ci komicy należą do tak zwanego „Cichego Pokolenia” - kohorty urodzonej między 1925 a 1945 rokiem - zbyt młodej, by być Największym i zbyt starym, by być Boomerem. Ta grupa, urodzona w czasach niepewności ekonomicznej, osiągnęła pełnoletność w erze McCarthy'ego i, co zrozumiałe, naznaczona jest chęcią niezbyt kołysania łodzią. Choć nie byli tak radykalni kulturowo jak Boomers z lat 60., artyści i prowokatorzy kultury z Cichego Pokolenia uwielbiali walić w status quo Eisenhowera, nie mówiąc już o psychoanalizie i Bombach.
Ponieważ uwielbialiśmy te stare płyty i koncerty, razem z Tomem Lehrerem śpiewaliśmy razem z Tomem Lehrerem o niemieckim naukowcu rakietowym Wernherze von Braun (o którym nic nie wiedzieliśmy), zrobiliśmy Watykańską szmatę i masochizm Tango (to samo).
I tak, dzięki Bullwinkle, uzyskaliśmy dostęp do niemal stuletniej komedii i satyry, trzy pokolenia odręcznego patriotyzmu złagodzonego łagodnym sceptycyzmem wracającym do wodewilu, rodzaj atawistycznej psychicznej skrzyni narzędziowej do nawigacji w dziwnych i przerażających czasach.
Bullwinkle był tam, gdy PBS uprzedził wszystkie programy do nadawania przesłuchań Watergate latem, kiedy miałem osiem lat, mój ostatni przed snem obóz. Na PS 19 nadal mieliśmy ćwiczenia z bombami, a zimna wojna trwała nadal, podobnie jak gorąca wojna w Wietnamie, ale nie rozpoznano tych faktów w „Archies” lub „Hong Kong Fooey”. Szczepienie Bullwinkle efekt trwa do dziś. Gdybyśmy tylko marzyli o „Land of the Lost”, czy bylibyśmy przygotowani na kontemplowanie rosyjskich cyber-botów ingerujących w nasze wybory prezydenckie?
Żartobliwa krytyka Bullwinkle trwa dziś w „Spongebob” i „The Simpsons”, pokazując, których twórcy otwarcie przyznają się do swoich długów. (Głos Skalmar Spongeboba to Ned Sparks; Plankton to Walter Brennan. Wszyscy mężczyźni Simpsonowie mają środkową inicjał Bullwinkle & Rocky „J.”). Te programy są kochającą krytyką tego, jak amerykańskie ideały i amerykańska rzeczywistość często są nie do zniesienia. I to dobrze, ponieważ nagle powrócił oryginalny wielki motyw Bullwinkle - strach przed nuklearną anihilacją.
Beth Daniels pisze klasyczny blog filmowy i ogląda zbyt dużo telewizji. Napisała to dla Zócalo Public Square.
