Drewniane pudełko w kolorze jasnobrązowym, pokryte tapetą, nie należy do najbardziej wymyślnych na nowej ekspansji stałej, zatytułowanej „American Enterprise”, której otwarcie odbyło się 1 lipca w Smithsonian's National Museum of American History w Waszyngtonie
Z tej historii
American Enterprise: A History of Business in America
Kupowaćpowiązana zawartość
- Jak kuratorzy zmagali się ze złożoną historią amerykańskiego biznesu
- Czego moda Maven z lat 50. może nas nauczyć o tym, w co się ubrać
- Epicka porażka Talking Doll Thomasa Edisona
Nie może się równać z, powiedzmy, chińskim zestawem herbacianym George'a Washingtona lub XVIII-wieczną księgą i biurkiem Williama Ramsaya, aby wspomnieć o dwóch z 600 obiektów wystawionych w Mars Hall of Business o powierzchni 8000 stóp kwadratowych, które zakotwiczają nowe skrzydło innowacji.
Ale dla regionalnych fanów R&B w pewnym wieku pokorny futerał jest prawdziwą Puszką Pandory, przypominającą, gdy WANN rządził falami powietrznymi z 50 000 watów mocy od 1190 w Annapolis w stanie Maryland, identyfikując i służąc rozkwitającemu Afroamerykaninowi publiczność daleko poza wschodnim brzegiem.
Tam dżokeje płytowi, tacy jak Charles „Hoppy” Adams, byli nie tylko ukochanymi osobowościami, ale ambasadorami kultury, dominującymi nie tylko na falach radiowych, ale w licznych osobistych występach i zdalnych transmisjach, umożliwianych przez specjalne linie telefoniczne, przewody i mikrofony zamknięte w opalenizna.
Hoppy Adams nie tylko nadawałby w lokalnych sklepach z zapasem rosnących dochodów powojennych Afroamerykanów, ale także organizował wielkie cotygodniowe wydarzenia na plaży. Carr's Beach, prywatny, wydzielony odcinek wybrzeża na południe od Annapolis, przyciągnął tysiące Afroamerykanów z wielu kilometrów ze względu na bezproblemowe atrakcje nad morzem, przejażdżki i automaty do gry.
DJ Hoppy Adams był gospodarzem wielkich cotygodniowych imprez na Carr's Beach, prywatnej, wydzielonej plaży na południe od Annapolis, która przyciągnęła tysiące Afroamerykanów. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Jego niedzielne popołudniowe koncerty w pawilonie, którego gospodarzem był Adams, przyciągnęły największe gwiazdy nagrań muzyki wyścigowej - od Lloyda Price do Jamesa Browna, Little Richarda do Chucka Berry'ego - oraz Drifters, Coasters i Shirelles.
Dla Adamsa, który był wiodącym głosem w sieci WANN przez ponad 40 lat, ostatecznie zostając menedżerem stacji, cotygodniowe transmisje z plaży były atrakcją nie tylko w afroamerykańskich dzielnicach, gdzie bez wysiłku można było usłyszeć program każdego tygodnia, po prostu idąc ulica, strzelając z pochyłości do pochylni do przejeżdżającego samochodu, ale rozprzestrzeniła się także na innych odbiorców.
Sygnały radiowe nie były utrudnione przez erę segregacji prawa Jima Crowa, które wpłynęły na plaże i domy szeregowe, więc żywe dźwięki audycji „Bandstand on the Beach” rozprzestrzeniają się swobodnie również w innych dzielnicach, pomagając uczynić soul i R&B amerykańską muzyką ukochaną przez zróżnicowana publiczność słuchaczy, w tym młode białe dzieci, które dostosowałyby to do swojego rock and rolla.
Było to jednak niezamierzoną konsekwencją obecności Adamsa w społeczności, utrwalającej widownię, która wcześniej była szeroko ignorowana przez firmy, a później zaspokojona przez sieć BET. I z pewnością Adams miał wygląd, który zabrałby go poza radio, z ostrym ubiorem, wąskim ołówkowym wąsem i uprzejmym sposobem, który nie był tylko na pokaz (był znanym filantropem przez całe życie).
Niedzielne popołudniowe koncerty w pawilonie na Carr's Beach, prowadzone przez Adamsa, przyciągnęły największe gwiazdy nagrań - od Lloyda Price'a do Jamesa Browna, Little Richarda do Chucka Berry'ego - oraz Drifters, Coasters i Shirelles pomiędzy nimi. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Tak wielcy jak DJ DJ-e nadają ton młodym pokoleniom w pomyślnej epoce powojennej Ameryki. W Baltimore to Fat Daddy zagrał taką rolę, według Johna Watersa, twórcy filmu, który oparł swoją postać na „Hairspray” Motormouth Maybelle.
„Miał ogromny wpływ na mnie” - powiedział Waters o Fat Daddy. Ale szybko dodał: „Miałeś Hoppy Adams w Annapolis - był świetny!”
Urodzona w 1926 r. W Ruby Loretta Queen Adams i Charles Walter „Happy” Adams Sr. w małym miasteczku Parole, na zachód od Annapolis, przyszła gwiazda radia zyskała przydomek Hoppy od zgniłego nogi, jak twierdzi wielebny John T. Chambers Senior, który wziął go pod skrzydła jako młody człowiek i nauczył go, jak obcinać włosy.
Bezgraniczny entuzjazm stacji radiowej DJ WANN, której wizerunek można zobaczyć na kabriolecie na tym zdjęciu z 1958 roku, przyciągnął zarówno gwiazdy, jak i fanów. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Jednak Adams szybko przeniósł się ze sklepu fryzjerskiego do taksówki, ostatecznie zakładając własną firmę taksówkarską. To Morris Blum, który założył WANN po II wojnie światowej w 1946 r. Jako druga stacja radiowa w mieście, a pięć lat później zatrudnił Adamsa, aby nagrał rekordy R&B. Początkowo formatem wolnego radia Bluma był „Bach bebop”, ale kiedy to się załamało, zwrócił się do gospel i ostatecznie skierował stację do dużej i niedocenianej publiczności afroamerykańskiej.
Dzięki temu pomógł podsycić coś, co autor Andrew W. Kahrl nazwał idealną burzą z nową grupą konsumentów, reklamodawcami ustawionymi w kolejce, aby im służyć, oraz szereg gwiazd, które udałyby się do Annapolis, chcąc uzyskać audycję na wpływowej stacji, która chętnie by zagraj w niedzielne popołudnie na plaży Carr's.
„Dzięki swojemu bezgranicznemu entuzjazmowi i entuzjazmowi szybko przyciągnął dużą rzeszę słuchaczy i stał się twarzą stacji” - mówi Kahrl o Adamsie. „Nowopowstałe czarne wytwórnie płytowe w Baltimore i innych miastach środkowoatlantyckich rywalizowały o szansę, by WANN wyemitował swoje najnowsze single”.
Dzięki mocy 50 000 watów wpływ stacji był odczuwalny od Delaware do DC, a czasem nawet daleko na zachód do Ohio. I tysiące zatknęły pawilon o godzinie 15:00 na koncerty artystów takich jak Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike i Tina Turner, Jackie Wilson i Stevie Wonder. Około 70 000 osób zostało zalogowanych, próbując dostać się tam na występ Chucka Berry'ego w 1956 roku.
Stacja zwróciła uwagę na tę ogromną publiczność i wpływ, jaki miała na jej przyciągnięcie.
Dzięki mocy 50 000 watów wpływy stacji - ulotka reklamowa z tego okresu, która szczyci się swoim zasięgiem - były odczuwalne od Delaware do DC, a czasem nawet daleko na zachód do Ohio. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Ulotka z około 1950 roku chwali się: „Więcej Murzynów mieszka w zasięgu zasięgu WANN niż w zasięgu zasięgu dowolnej innej stacji radiowej w Stanach Zjednoczonych obsługującej wyłącznie rynek Murzynów poza Nowym Jorkiem”.
Wracając do sedna sprawy, zmienił się na wielkie litery: „NIE MA INNEGO ŚRODKA służącego temu BALTIMORE-WASHINGTON-MD. Obszar EASTERN SHORE w ten sposób, obejmujący ponad 600 000 Murzynów, którzy wydają ponad 250 000 000 USD rocznie! ”
Ulotka jest częścią pamięci podręcznej przedmiotów z czasów świetności WANN przekazanych Smithsonianowi po 1190 rano, która nagle w 1992 r. Przeszła na format muzyki country.
Kathleen Franz, profesor nadzwyczajny i dyrektor historii publicznej na American University i jeden z czterech kuratorów pracujących nad wystawą „American Enterprise”, powiedziała, że kolekcja WANN obejmuje pudełka i pudełka po 45s i albumy, kilka fotografii, w tym wykonawców takich jak Sarah Vaughan i Frankie Lymon pojawiający się przed publicznością na plaży i kilka transparentów stacji.
Na wystawie znajduje się również złota płyta, która została wysłana przez wytwórnię Stax, dziękując stacji za udział w sprawieniu, że utwór Staple Singers „If You're Ready (Come Go With Me)” stał się hitem w 1973 roku („Dziękujemy za Jedziemy z nami - mówi tablica). Na wystawie znajduje się także kilka identyfikujących pinów od innych DJ-ów WANN, The Deacon i Pitt.
Franz, współautor katalogu American Enterprise, powiedział, że ważne jest, aby pokazać artefakty stacji Annapolis wraz z większymi, bardziej znanymi firmami krajowymi, aby pokazać witalność afrykańsko-amerykańskiej telewizji służącej swoim odbiorcom w tamtej epoce (robi podobny punkt na wystawie dotyczący nadawania w języku hiszpańskim i reklamy rynku latynoskiego).
„Chociaż na początku XX wieku rosła świadomość Afroamerykanów jako siły rynkowej, a nawet garstka badań rynku na temat preferencji czarnych konsumentów, dopiero w drugiej wojnie światowej krajowe firmy zaczęły poważnie traktować siłę nabywczą Afroamerykanów ”, pisze w katalogu.
Powiedziała, że radio było dobrym sposobem na dotarcie do określonych odbiorców w lepszej cenie niż czasopisma lub nowa telewizja. Podczas gdy pierwsza czarna stacja radiowa rozpoczęła działalność w Chicago w 1929 roku, do 1955 roku było 600 stacji radiowych obsługujących Afroamerykanów.
Kluczem do sukcesu w wielu przypadkach były indywidualne osobowości, takie jak Adams, który, jak twierdzi, „ucieleśniał skomplikowane wątki radia zorientowanego na czarnych z szacunkiem dla społeczności, handlu, muzyki i rozwijającej się kultury młodzieżowej, które to wszystko zdefiniowało muzyka w WANN. ”
Ze swojej strony Adams ostatecznie został wiceprezesem WANN i został wybrany do zarządu Maryland DC Delaware Broadcasting Association w 1976 roku.
Zmarł w 2005 roku w wieku 79 lat. Plaża Carr już dawno została zamknięta i stała się prywatną inwestycją. Dziedzictwo tego okresu trwa jednak nie tylko na wystawie, ale także dzięki pracy Hoppy Adams Foundation w Annapolis, która właśnie rozpoczęła coroczne starania o fundusze na rzecz stypendium, „aby zrealizować wizję Hoppy Adams, która polega na upewnij się, że tworzona jest pozytywna atmosfera, w której uczniowie doświadczają poczucia przynależności, pozytywnej samooceny i inspirują ich do zobaczenia pozytywnego wpływu, jaki mogą wywrzeć na swoją społeczność z naszą pomocą ”.
„American Enterprise” otwiera się w Smithsonian's National Museum of American History w Waszyngtonie 1 lipca 2015 r.
