Fotografie Dornith Doherty sadzonek i obiektów, w których są one chronione, są pełne życia roślin, a jednak zainspirowały je pozornie niegościnne miejsce: bardzo bezpieczne sklepienie poniżej zera w odległym norweskim archipelagu.
Ponad dekadę temu profesor z University of North Texas przeczytał artykuł w New Yorkerze kronikujący budowę Svalbard Global Seed Vault, „sklepienia Doomsday” zbudowanego do przechowywania do 2, 25 miliarda nasion i ponad 5000 gatunków roślin gatunki. Doherty nigdy wcześniej nie słyszała o bankach nasion, ale od dawna tworzyła sztukę, która zajmowała się pytaniami o ludzi i ich interakcje z otaczającym je naturalnym krajobrazem. Mieszkała w Kioto przez trzy miesiące w 2003 r., Aby fotografować historyczne japońskie ogrody, a od 2002 do 2008 r. Wyprawiała się wzdłuż Rio Grande, aby tworzyć zdjęcia swoich fotografii krajobrazu obejmującego naturalne okazy i artefakty kulturowe, takie jak łupiny kukurydzy i odzież. (Wyobraźcie sobie niebo rzutowane na niebieskie dżinsy lub tablicę fasoli pokrytą obszarem zakurzonej ziemi).
„To, co naprawdę mnie zainspirowało, to głęboko pesymistyczny i optymistyczny projekt” - wspomina Doherty, w którym „dotkliwość zmian klimatu oraz malejąca różnorodność biologiczna i rolnictwo doprowadziły do… tych instytucji, wolontariuszy i naukowców z całego świata współpracujących w celu stworzenia pierwszego prawdziwie globalny botaniczny system tworzenia kopii zapasowych. ”
Od tego czasu Doherty wykonała setki zdjęć banków nasion i roślin w trosce o jej projekt „Archiving Eden”, który przyniósł jej stypendium Guggenheima w 2012 roku. Dzięki zmieniającym się kolorom i hipnotyzującej geometrii obrazy - z których 15 to na wystawie w National Academy of Sciences w Waszyngtonie do 15 lipca - uchwycić próbę naukowców, aby zatrzymać czas i zachować nasiona, aby uchronić się przed konsekwencjami katastrofy ekologicznej. *
Red Yucca, 2010 (Dornith Doherty) Pierwszą przerwą w jej dążeniu do udokumentowania „dystopijnego i utopijnego połączenia” tej metody gotowości na wypadek katastrofy było Lady Bird Johnson Wildflower Center w Austin, cztery godziny jazdy od jej domu. Oderwała od centrum zebrane rośliny lądowe dla wspólnego projektu z brytyjskim Millennium Seed Bank. Stamtąd uzyskała dostęp do tego, co NPR nazwał „Fort Knox dla nasion świata”: National Center for Genetic Resources Preservation, federalny ośrodek w Fort Collins w Kolorado. Tam Doherty dostrzegł aparat rentgenowski służący do oceny żywotności i kondycji nasion. Uświadomiła sobie, że promieniowanie rentgenowskie pozwoli jej dotknąć „całej tej naprawdę głębokiej poezji i zastanawiać się, na co trudno było dotrzeć dzięki zdjęciom dokumentalnym” urządzeń i sprzętu banku nasion. Promieniowanie rentgenowskie wydawało się także odpowiednim medium, ponieważ aparat rentgenowski „wizualnie pozwala ci doświadczyć czegoś, do czego nie miałbyś dostępu” - na przykład wnętrze kapsuły nasiennej. Fotografowała laboratoria, inkubatory i obszar kwarantanny pod kątem nowych nasion, prześwietlała wszelkiego rodzaju sadzonki - klony ziemniaków, słoneczniki, lucernę. Promieniowanie rentgenowskie sprawia, że rośliny są widmowe i efemeryczne, żyły liści i wewnętrzna architektura strąków nasiennych zostały odkryte.
W trakcie trwania projektu „Archiving Eden” Doherty dokumentował starannie zorganizowane półki banków nasion na całym świecie. Podczas jednej wizyty w banku nasion przeskanowałaby tysiące nasion. W pewnym momencie, w krypcie tak zimnej, że wymagała noszenia kombinezonu polarnego, kamera zamarła. Po wizycie na stronie Doherty wróciła do swojego studia i rozpoczęła długi proces cyfrowego łączenia zdjęć, aby uzyskać wysoki poziom szczegółowości i wykonać odbitki, które wznoszą się na wysokość 12 stóp lub więcej (proces ten jest wystarczająco czasochłonny, że przewróciła się przez wszystkie audiobooka Moby Dick ).
GIF, który naśladuje doświadczenie oglądania Słoneczników, jednego z fotografii soczewkowych Doherty'ego (Dornith Doherty) Doherty stworzył również soczewkowe obrazy, co oznacza, że prążkowana powierzchnia wydruku przesuwa się od jednej migawki do drugiej w miarę poruszania się przeglądarki, dzięki czemu wygląda na animowany. „Chciałem poczuć, że [obraz jest nadal], ale ciągle się zmienia”, wyjaśnia Doherty, odzwierciedlając dążenie banków nasion do „stworzenia stanu zawieszonej animacji” dla roślin pod ich opieką. Jeden kawałek na nadchodzącej wystawie, More Than This, pokazuje siatkę ponad 4800 nasion (prześwietlanych indywidualnie), które zmieniają kolor z zielonego na brązowy lub niebieski. Liczba nasion wynosi zaledwie 5000, co jest ilością niezbędną do uratowania gatunku przed wyginięciem.
Więcej niż to (Dornith Doherty) Dwa lata po projekcie Doherty miał okazję odwiedzić Svalbard. Dotarcie do odległej lokalizacji skarbca dnia zagłady zajęło jej dwa dni podróży. Wewnątrz sfotografowała długi tunel wejściowy i ułożone w stos skrzynie z nasionami z różnych krajów. „Jesteś w jednym z najbardziej różnorodnych biologicznie miejsc na świecie i na Biegunie Północnym” - wspomina z wizyty. „To było głęboko poruszające doświadczenie”.
Doherty at Svalbard (dzięki uprzejmości National Academy of Sciences / Dornith Doherty) Teraz, po 11 latach pracy w „Archiving Eden”, pytania zadawane przez Doherty rozszerzyły się, zarówno w przenośni, jak i dosłownie - pracuje nad stworzeniem dwóch dużych instalacji, jednej w Australii i jednej w Toronto, z których oba dotyczą roślin lub nasion. W miarę postępu projektu zgromadziła mnóstwo historii związanych z ochroną przyrody. Na przykład za fotografią drewnianego panelu Wawiłowskiego Instytutu Przemysłu Roślinnego w Sankt Petersburgu znajduje się historia dziewięciu naukowców, którzy podczas nazistowskiego oblężenia Leningradu zmarli z głodu, zamiast jeść nasiona pod swoją opieką.
Kolekcja jęczmienia, Vavilov Institute for Plant Industry, St. Petersburg Rosja, 2012 (Dornith Doherty) Kolejny nadruk, 1400 nasion jesionu, złożony ze skanów wykonanych w banku nasion Fort Collins, zmienia się z zielonego na brązowy podczas przechodzenia. Nawiązuje do walki o zbieranie nasion jesionu przed świdrami szmaragdowego jesionu, chrząszczy zabijających jesiony przypadkowo wprowadzonych do USA, kończących rozprzestrzenianie się populacji w całym kraju.
Zdjęcia Doherty'ego „komunikują na bardzo… emocjonalnym poziomie, jak ważna jest ta [konserwacja] praca”, mówi Florence Oxley, biolog, który pracował jako dyrektor ochrony roślin w Lady Bird Johnson Wildflower Center, pierwszym przystanku banku nasion Doherty, kiedy Rozpoczęło się „Archiwizowanie Edenu”. W tamtym czasie, jak mówi Oxley, bankowość nasion „była stosunkowo nowym narzędziem w skrzyni narzędzi konserwujących”, ale Svalbard zwrócił uwagę na tę praktykę. Oxley twierdzi, że fotografie Doherty przedstawiają widzom „inny sposób patrzenia na naturę” - nazywa odbitki soczewkowe i zdjęcia rentgenowskie „seksownymi rzeczami”, które przyciągają uwagę widza, który nie zna bankowości nasion.
„Myślę, że ludzie mogą zrozumieć” - mówi Oxley z pracy Doherty'ego - „jeśli tego nie zrobimy, ekosystemy znikną, rośliny, na których polegamy, znikną, zwierzęta, na których polegamy, odejdą, a potem odejdziemy. ”
* Uwaga redaktora, 19 lutego 2019 r .: Poprzednia wersja tego artykułu zniekształcała liczbę zdjęć na wystawie Doherty'ego w National Academy of Sciences. Wyświetlanych jest 16, a nie 15.
Archiwizacja Eden
Zainspirowany zbliżającym się ukończeniem Svalbard Global Seed Vault, Archiving Eden bada rolę banków nasion i ich wysiłków w zakresie ochrony w obliczu zmian klimatu, wyginięcia gatunków naturalnych i zmniejszenia różnorodności rolniczej. Służąc jako globalny system wsparcia botanicznego, te finansowane ze środków publicznych i publicznych instytucje zapewniają możliwość reintrodukcji gatunków, gdyby katastrofalne wydarzenie lub konflikty społeczne wpłynęły na kluczowy ekosystem gdzieś na świecie.
Kupować
