Kubańskiemu ilustratorowi naprawdę udało się uchwycić istotę inteligencji zimnej wojny i kontrwywiadu dla czytelników MAD .
powiązana zawartość
- Last Laugh: Magazyn „MAD” wkrótce zniknie z kiosków
- Uczniowie sprzymierzyli się z Robin Hoodem podczas tego ruchu przeciwko McCarthyism
- „Dlaczego„ Cyrk rodzinny ”był zawsze tak sentymentalny
- Stany Zjednoczone ogłosiły „dniem lojalnościowym” w latach 50. XX wieku, aby usunąć protest robotników
- Poznaj najbardziej pamiętne bajki z filmu „Za Behind the Saturday Morning”
- Pięć rzeczy, które warto wiedzieć o ewangelickim rysowniku Jacku Chicku
- Poznaj człowieka, który pomógł określić, jak wygląda science fiction
Po napisaniu zbyt wielu kreskówek krytykujących Fidela Castro, Prohías - wybitny rysownik i ilustrator w swoim kraju - udał się do Nowego Jorku, pisze Eric Grundhauser w Atlasie Obscura . W tym czasie nie mówił ani słowa po angielsku.
„W Nowym Jorku Prohías podjął pracę w fabryce w ciągu dnia, a wieczorem pracował nad portfolio ilustracji”, pisze Grundhauser. Zmienił wygląd jednej ze swoich postaci z paska opublikowanego na Kubie, El Hombre Siniestro, i dał mu odpowiednik: urodził się Szpieg kontra Szpieg .
„W 1960 r., Zaledwie kilka miesięcy po przeprowadzce do miasta, Prohías wraz ze swoją córką Martą, która działała jako tłumacz, wszedł niezapowiedziany do biura magazynu MAD ”, pisze Grundhauser. „Redaktorzy byli sceptycznie nastawieni do artysty, ale jego głupie szpiegowskie gagi przekonywały ich, a przed wyjściem sprzedał trzy paski do magazynu”.
Powód, dla którego udał się do MAD ze swoim pomysłem, pisze uczona Teodora Carabas: podobała mu się nazwa magazynu. Od tego czasu Black Spy i White Spy są stałym elementem MAD, pojawiając się w Dziale Żartów i Sztyletów magazynu. Atrakcyjność paska, która była jedną z mocnych stron artysty, była częściowo jego milczeniem, pisze Grundhausen. Podobnie jak El Hombre Siniestro („The Sinister Man”), przygody szpiegów były pozbawione słów, gwałtowne i przezabawne, w dramatycznym stylu. Wiele żartów nie ma charakteru zewnętrznego, pisze Prohías, ale El Hombre zainspirował się „narodową psychozą narodu kubańskiego”.
Ten styl dobrze przełożył się na Amerykę w czasach zimnej wojny. Tematem przewodnim były szpiegostwo i skullduggery, ale żartownisie, które zawsze zabijają szpiega na końcu komiksu, były wystarczająco prymitywne, by latać poniżej radaru cenzury, pisze Carabas.
Co więcej, czarno-biała natura Szpiega kontra Szpiega (piękny Szary Szpieg został dodany wcześnie, tworząc jeszcze więcej konfliktów między innymi) wyróżniała go spośród innych komiksów z tego okresu, takich jak Wonder Woman i Superman, który są oba kolory flagi amerykańskiej.
W przeciwieństwie do tego, dwukolorowy świat Szpieg kontra Szpieg „podkreśla przyjęcie przez zespół gotowych formuł i ich potencjał do propagandowego wykorzystania”, pisze. Dwaj szpiedzy gonią się bez końca i „bez widocznego efektu poza wzajemnym nękaniem”.
Wyglądają czarno-biało, ale tak naprawdę nie ma znaczenia, który jest który.
