Ten post jest częścią naszej ciągłej serii, w której ATM zaprasza zaproszonych blogerów spośród naukowców, kuratorów, badaczy i historyków Smithsonian Institution do napisania dla nas. Historyk kultury w National Portrait Gallery, Amy Henderson, ostatnio pisał o prawdziwych historiach amerykańskich społeczności, które poślubiły brytyjską szlachtę.
Niedawno wygłosiłem przemówienie zatytułowane „Going Gaga: Media and the Rise of Celebrity Culture”, w którym zacząłem od George'a Washingtona, a zakończyłem od Lady Gagi. Skandaliczny? Tak, ale wczesna kultura amerykańska przyjęła wzorce do naśladowania, które przywoływały „charakter”, a później pojawienie się kultury mediów masowych przeniosło naszą uwagę na „osobowość”.
Kiedy wygłaszam takie wykłady, ludzie często pytają mnie, co charakteryzuje wzór do naśladowania w dzisiejszej kulturze celebrytów? Nie notoryczne postacie z tabloidowych nagłówków, ale ikoniczne postacie, które ludzie chcą naśladować i które w jakiś sposób otaczają „gwiazdorstwo” - gwiazdy filmowe, takie jak Gable lub Hepburn, tancerze tacy jak Barysznikow, rockowcy jak Springsteen. Trudno to wyjaśnić, poza tym, że wiemy to, kiedy to widzimy. Na przykład w zeszłym tygodniu widziałem, jak New York City Ballet tańczy składankę Gershwin z choreografią George'a Balanchine'a, i zostałem przewieziony. Wspaniała muzyka Gershwina i magiczne ruchy Balanchine'a nadały czysty, niesamowity geniusz. Żadna inna muzyka ani żadna inna choreografia nie mogłyby się połączyć, aby stworzyć to wyjątkowe poczucie czegoś niezwykłego.
Podobnie, kiedy dorastałem, moi rodzice grali dużo płyt Louis Louis Armstrong, a nawet jako dziecko zrozumiałem, że Armstrong był „wyjątkowy”. Z pewnością nie wiedziałem wtedy o jego roli pioniera jazzowego, ale ja wiedziałem, że podoba mi się dźwięk żarłocznej osobowości, który wydobywał się z jego żwawego głosu i, oczywiście, z jego zadziwiającej gry na trąbce. Byliby zachwyceni wiadomością o odkryciu i wydaniu nowej płyty Armstronga tej wiosny!
29 stycznia 1971 roku Louis Armstrong grał publicznie na swojej trąbce, co uważa się za jego ostatni zarejestrowany występ. Okazją była inauguracja kolegi z Luizjanu, Vernona Louviere, na stanowisko prezesa National Press Club. Nawiązując do tematu z Luizjany, Louviere przysięgał trzymać butelkę sosu Tabasco zamiast Biblii, a obiad w sali balowej składał się z takich specjałów z Nowego Orleanu (i ulubionych przez Armstronga), takich jak czerwona fasola i ryż oraz gumbo z owoców morza. Wieczorem był dowcipnym brytyjskim dziennikarzem telewizyjnym Davidem Frostem, nowo mianowanym przez królową rycerzem i popularnym po obu stronach Atlantyku dzięki programom wywiadów na wysokim poziomie radarowym.
Występ Armstronga podczas gali black-tie został nagrany na limitowanym nakładzie 300 egzemplarzy. Oryginalne notatki liniowca Ralpha de Toledano wyjaśniały, że 69-letnia legenda jazzu była w tak złym stanie zdrowia, że jego lekarze ostrzegali go, aby nie grał dłużej niż dziesięć minut, ale ciepło i wiwaty tłumu rozciągnęły jego występ do pół godzina. De Toledano relacjonował: „Grał, śpiewał, rozproszył”. Dołączył do niego wieloletni koledzy z zespołu Tyree Glenn i Tommy Gwaltney, nie wykazując się kruchością, przeglądając takie ulubione utwory jak „Rockin 'Chair”, „Hello, Dolly” „When Sleepy Time Down South”, „Mack the Knife” i nigdy wcześniej nie nagrany „Boy from New Orleans”, muzyczna autobiografia, którą zaśpiewał w melodii „When the Saints Go Marching In”.
Dzisiaj Smithsonian Folkways Recordings sprawiło, że ten historyczny występ stał się powszechnie dostępny. Posłuchaj jego wersji „Hello Dolly” tutaj.
Wydany w ramach 11. dorocznej uroczystości Miesiąca Uznania Jazdy Smithsona „Satchmo w National Press Club: Red Beans and Rice-ly Yours” jest kulminacją wieloletniej współpracy z udziałem Press Club, Folkways i Louis Armstrong Fundacja. Dyrektor wykonawczy Press Club, William McCarren, wyjaśnił, że chociaż jego organizacja znana jest na całym świecie z wiadomości i historii, jest także „miejscem muzyki i sztuki oraz forum artystów wszelkiego rodzaju”. To „jeden z największych artystów świata droga na naszą scenę. . . to przyjemność powiedzieć ”, a Klub z radością pomógł udostępnić wszystkim ten„ wspaniały prezent dla świata ”.
Podtytuł albumu odnosi się do tego, jak Armstrong często podpisywał swoje listy - „Red Beans and Rice-ly Yours”. Prawie trzy tuziny jego ulubionych przepisów z Luizjany znajdują się w notatkach liniowych nagrania, tak jak w oryginalnym wydaniu. Teraz i Ty możesz ucztować na takich ulubionych produktach Armstronga, jak mus z krewetek, kawior z Luizjany lub „Żaby a la Creole” Waltera McIlhenny'ego. Gdzie jeszcze znajdziesz wersję „Hurricane Punch” Pata O'Briena lub jego prawdziwą „Sazerac” Koktajl"?
Armstrong zmarł pięć miesięcy po swoim pojawieniu się w Press Club. To nowo wydane 58-minutowe nagranie zawiera nie tylko jego historyczny występ, ale utwory z koncertu w hołdzie, który Tyree Glenn i jego zespół wystąpili w Press Club krótko po śmierci Armstronga, z takimi klasykami jak „Mood Indigo” i „A Kiss to Zbuduj marzenie. ”
Nagranie zostanie wydane na płycie CD oraz w wersji cyfrowej do pobrania za pośrednictwem Folkways, a także za pośrednictwem takich sprzedawców, jak iTunes i Amazon. Według DA Sonneborn Armstrong, zastępcy dyrektora Folkways, nagranie ma „wspaniałą jakość na żywo. Armstrong był w świetnej formie tego wieczoru. Wszyscy chcielibyśmy tam być, a teraz możemy! ”
