Nieco ponad dziesięć lat temu Ai Weiwei wyobrażał sobie współczesną bajkę - w tym przypadku rzeczywisty projekt zatytułowany „Bajka” - który przyniósłby 1 001 chińskich obywateli do Kassel w Niemczech, niegdyś domu Braci Grimm i witryny Documenta 12, pięciolecia wystawa sztuki zaprojektowana w celu podkreślenia tego, co najlepsze w świecie sztuki współczesnej. Aby stworzyć „Bajkę”, Ai zaprojektował monumentalną instalację 1100 krzeseł z dynastii Qing (po jednym dla każdej osoby towarzyszącej mu w przedsięwzięciu) i zajął się zapewnieniem organizacji podróży dla zróżnicowanej grupy wybranych wolontariuszy.
powiązana zawartość
- Ai Weiwei przedstawia brutalność autorytaryzmu w niezwykłym medium - Legos
W zeszły piątek w pekińskim studiu, które było miejscem narodzin „Bajki”, nastąpiło niepomyślne zakończenie po tym, jak władze zostały nieoczekiwanie zrównane z ziemią.
„Dzisiaj zaczęli burzyć moje studio„ zuo you ”w Pekinie bez żadnych środków ostrożności”, znany artysta i wokalista-dysydent polityczny napisał na Instagramie, gdzie zamieścił serię klipów wideo opisujących zniszczenie, z wężowego ramienia koparki rozbijając okna na zdumione spojrzenia robotników próbujących ratować dzieła sztuki pozostawione w pracowni.
Ai mówi Shannon van Sant z NPR, że rząd wcześniej oznajmił, że będzie musiał opuścić studio do określonej daty, ale ten punkt nie został jeszcze osiągnięty.
„W porównaniu do utraconych wspomnień, w porównaniu ze społeczeństwem, które nigdy nie ustanowiło zaufania do porządku społecznego, zaufania do praworządności lub zaufania do jakiejkolwiek jedności w obronie praw swoich obywateli, co ma zagubiony w moim studio jest nieznaczny i nawet mnie to nie obchodzi ”, mówi Ai. „W tym pogarszającym się społeczeństwie są głębsze i szersze ruiny, w których ludzka kondycja nigdy nie była przestrzegana”.
Według AFP, Ai zajmowała dawną fabrykę wielkości hangaru od 2006 roku. Tutaj, na przedmieściach Lewej Prawicy w Pekinie, artysta wyobrażał sobie takie dzieła, jak wirująca, przypominająca żyrandol „Fontanna Światła” i „Prosto, ”Rzeźbiarska instalacja ze 150 tonami stali odzyskanej ze szkół zniszczonych przez niszczycielskie trzęsienie ziemi w Syczuanie w 2008 roku.
Klęska żywiołowa, w wyniku której zginęło około 90 000 osób, stanowiła punkt zwrotny dla Ai. Współczesny artysta zyskał międzynarodowe uznanie w połowie lat 90. po powrocie do Chin po ponad dziesięcioletniej podróży do Stanów Zjednoczonych. Emma Graham-Harrison, obserwatorka, pisze, że w 2008 r. Ai była „ulubieńcem chińskiego rządu”, a nawet wykorzystano ją do wyobrażenia sobie budzącego grozę olimpijskiego stadionu „Bird's Nest”. Ale po trzęsieniu ziemi, które miało miejsce tuż przed igrzyskami, Ai wyraził rozczarowanie reżimem autorytarnym, który ocenzurował i kontrolował wszystkie informacje o klęsce żywiołowej. Ai postanowił nie uczestniczyć w ceremonii otwarcia igrzysk olimpijskich, zamiast tego napisał list otwarty, dlaczego trzymał się z daleka.
W kolejnych latach praca Ai stawała się coraz bardziej krytyczna wobec chińskiego rządu. W 2011 roku został zatrzymany na 81 dni pod zarzutem uchylania się od podatków, a jego studio w Szanghaju zostało zburzone. Działania te, które według artysty były motywowane politycznie, doprowadziły do konfiskaty paszportu Ai, pozostawiając go na kilka lat w kraju. Po odzyskaniu wolności w 2015 r. Ai przeprowadził się do Berlina, gdzie nadal produkuje (często zdalnie) dzieła sztuki, które pełnią podwójną rolę jako żrący komentarz do łamania praw człowieka.
Lisa Movius z gazety artystycznej zauważa, że zniszczenie pracowni Ai może nie mieć związku z jego wypowiedziami politycznymi. Zamiast tego studio wydaje się po prostu „najnowszą ofiarą artystyczną bezwzględnej kampanii gentryfikacji i przebudowy w Pekinie”. W 2017 r. Chińskie władze zburzyły wioskę znaną z niskich czynszów w studiach artystycznych, aw zeszłym miesiącu dwie galerie w dzielnicy artystycznej z Caochangdi zostali eksmitowani przed zbliżającym się wyburzeniem.
Ga Rang, jeden z asystentów pracowni Ai, mówi AFP, że władze chcą przekształcić przedmieście Pekinu w zmodernizowaną społeczność „centrów handlowych i handlowych”.
„Szkoda” - mówi. „Nigdy więcej nie znajdziesz takiego miejsca w Pekinie”.
W ramach Drugiej Opinii Smithsona Ai WeiWei niedawno usiadł z sekretarzem Smithsona Davidem J. Skortonem, aby porozmawiać o tym, dlaczego autorytarne reżimy cenzurują sztukę . Obejrzyj ich rozmowę poniżej:
