Była piąta rano, a tuż po przyjęciu Dylan Thomas odebrał telefon w swoim pokoju w hotelu Chelsea. 22-letnia Barbara Holdridge postanowiła założyć wytwórnię i miała ofertę dla poety. Podczas lunchu w następnym tygodniu z Holdridge i jej partnerem biznesowym, Marianne Mantell, obojga absolwentów nowojorskiego Hunter College, Thomas podjął umowę: 500 dolarów z góry, plus 10 procent sprzedaży powyżej 1000 albumów, za przeczytanie jego wiersza.
Z tej historii
The Untold Story of the Talking Book
Kupowaćpowiązana zawartość
- Ostatnie Święta Prezydenta Lincolna
„Był hipnotyzujący”, wspomina Holdridge, który ma teraz 87 lat.
Płyta z 1952 r., Maślane czytanie Thomasa jego ukochanych Świąt Bożego Narodzenia dla dzieci w Walii na stronie B, sprzedałoby się w liczbie ponad 400 000 egzemplarzy, rodząc nową popularną formę literacką - zapis słowa mówionego, poprzedzający dzisiejszy audiobook.
Dzieło zostało wyróżnione w niedawno opublikowanej historii gatunku, The Untold Story of the Talking Book, autorstwa Matthew Rubery'ego, profesora współczesnej literatury na Queen Mary University of London. „Mówiące książki” były produkowane dla niewidomych od lat 30. XX wieku. Ale udostępnienie formatu masowej publiczności było nowym pomysłem, a czas Holdridge i Mantell był sprzyjający. Rozpoczyna się ruch rytmiczny - z zainteresowaniem poezją na żywo - radio przyzwyczaiło konsumentów do mówionego występu, a sukces klubu Book of the Month wykazał żywe zapotrzebowanie społeczeństwa na budowanie kultury.
Holdridge i Mantell dostarczone pod każdym względem. Nazwali swoją wytwórnię Caedmon, od pierwszego udokumentowanego angielskiego poety, o którym sądzono, że zaśpiewał swój wiersz, i stworzyli gwiazdorski skład literacki. „Wymieniliśmy każdego pisarza, którego znaliśmy, i napisaliśmy ich”, mówi Holdridge, który mieszka w Baltimore. „Odpowiedź była niesamowita.” Caedmon nagrał lub ponownie wydał Faulkner, Frost, Marianne Moore, Sylvia Plath i Eudora Welty. Aby przeczytać dzieła historyczne, takie jak Szekspir i Czechow, zwerbował Laurence'a Oliviera i Vanessę Redgrave. Caedmon również uderzał w śmiałych kierunkach, produkując w języku ojczystym nagrania Camusa, Colette, Pabla Nerudy, a nawet JRR Tolkiena recytującego pięciolinie z Władcy Pierścieni w Elfim. Zamówił także znaczące dzieła sztuki na okładki albumów, w tym jeden na płytę Tennessee Williamsa przez smutnego młodego człowieka, który pojawił się w biurze Caedmon na Manhattanie w 1956 roku, reklamując portfolio zdjęć obuwia - Andy Warhola.
Holdridge twierdzi, że wizją Caedmon było nakłonienie każdego pisarza do uchwycenia „momentu inspiracji”. Producenci wykorzystali elastyczność nowo dostępnej taśmy magnetycznej, która umożliwiła łączenie efektów dźwiękowych, i nie wahali się przycinać tekstu, aby dopasować ograniczenia czasowe płyt LP. (Przeciwnie, dosłowne nagranie Wojny i pokoju wypełniło oszałamiające 118 zapisów, pisze Rubery).
W przeciwieństwie do dzisiejszych audiobooków, które często służą jako tło dla wielozadaniowych słuchaczy, płyty Caedmon zwróciły Twoją pełną uwagę, mówi Rubery. Ludzie, z którymi rozmawiał, przypominali sobie, że siedzą przy gramofonie i słuchają, czasem przeglądając nuty liniowe. Jednak etykieta zapowiedziała również dziś atrakcyjność audiobooków, wprowadzając słuchaczy w „intymność wypowiadanego słowa”, mówi, i udowadniając, że słuchanie może być równie literackie jak czytanie.
Holdridge i Mantell sprzedali firmę Raytheon w 1970 roku, a dziś Caedmon żyje w HarperCollins, który nabył ją w 1987 roku. Nawet teraz wydaje nowe nagrania wraz z klasycznym katalogiem.
Holdridge wciąż jest dumny z pracy, która pomogła stworzyć scenę dla dzisiejszej branży audiobooków wartej wiele miliardów dolarów, której użytkownicy są na dobrej drodze do słuchania ponad dwóch miliardów godzin dźwięku w 2016 roku. „Przez lata na imprezach rozmawialiśmy o co zrobiliśmy i ludzie powiedzieliby: „Dylan Thomas! Dorastałem na tych nagraniach! ”
Subskrybuj teraz magazyn Smithsonian za jedyne 12 USD
Ten artykuł jest wyborem z grudniowego wydania magazynu Smithsonian
Kupować
