Trwały obraz amerykańskiego Zachodu to niekończąca się równina i niezamieszkane widoki. Na fotografii Edwarda Curtisa z 1904 roku, monumentalne klify Canyon de Chelly w północnej Arizonie karłowate jadą przez jeźdźców Navajo.
powiązana zawartość
- Pozostałe fotografie z podróży Skazanego na biegun południowy
- Duże koła Williama Egglestona
- Za kulisami w Monument Valley
- Family of Man's Special Delivery
Potem jest zdjęcie na tej stronie, wykonane w 1979 roku: samotna kobieta siedzi na gałęzi drzewa w opuszczonej dzielnicy Monument Valley, w pobliżu granicy Arizony i Utah. Ona - nie krajobraz - jest przedmiotem. Kim ona jest? Dlaczego wygląda tak świeżo jak kwiat kaktusa? A co robi to zdjęcie na tej samej wystawie, co zdjęcie Curtisa z 1904 roku?
Wystawa „Into the Sunset: Photography's Image of the American West” zostanie zaprezentowana 29 marca w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku (do 8 czerwca). Prawie każde badanie fotografii i amerykańskiego Zachodu obejmowałoby prace z wypraw Curtisa wykonane w latach 1900–1930 w celu udokumentowania życia rdzennych Amerykanów. To zdjęcie autorstwa Cindy Sherman jest nieco niespodzianką. Sherman, urodzona w 1954 roku, jest najbardziej znana z przebierania się i fotografowania siebie. (To ona udaje „dziewczynę z Monument Valley”). Co autoportrety Shermana mają wspólnego z mitologiami Zachodu?
Ten obraz należy do serii zdjęć, które nazywa „zdjęciami filmowymi”, wykonanymi w latach 1977–1980. W każdym z nich fotografowała się w czerni i bieli, ubrana jak ogólna postać inspirowana filmami z lat 40., 50. i 60. XX wieku. Sceny były narracjami „bez udziału innych osób, sugerując je poza kadrem”, napisała we wstępie do swojej książki The Complete Untitled Film Stills . Unikała nakładania tytułów na zdjęcia, aby zachować ich dwuznaczność. (Ten jest wciąż filmem bez tytułu # 43 ). Chciała, aby widzowie mogli wymyślić własne historie pasujące do sceny, a może nawet włączyć się w nią. Kobiety na tych fotografiach, napisała, „są w drodze do miejsca akcji (lub do ich losu) ... lub właśnie przybyły z konfrontacji (lub schodów)”.
Sherman zrobiła to zdjęcie podczas wakacji z rodzicami. Załadowała aparat, statyw i walizkę pełną peruk, makijażu i kostiumów do kombi, a kiedy tylko zobaczyła interesujące miejsce, prosiła rodziców, aby przestali, przygotowując scenę. Mówi, że była zainteresowana grą ze stereotypami i stereotypami wizualnymi.
Sherman powiedziała, że „nie chce konkurować z krajobrazem” na zdjęciach, które zrobiła w Arizonie, ale ta pokazuje jej zdolność do tego. Jej centralna pozycja na pierwszym planie pomaga, ale także jej pozycja, z gołą nogą na gałęzi drzewa, przypominającą kształt klifu za nią. Zdjęcie subtelnie sugeruje związek między kobietą a przyrodą, którego brakuje w ogólnym krajobrazie zachodnim.
Chociaż najsłynniejsze westerny Johna Forda, w tym dyliżans i Poszukiwacze, zostały sfilmowane w Monument Valley, fotografia Shermana jest odporna na wszelkie odniesienia do kowbojów lub Indian. Zamiast tego oferuje alternatywną mitologię, w której kobieta wypiera jeźdźców Curtisa lub „mężczyznę bez imienia” Clinta Eastwooda. (Jej inne fotosy z Arizony przedstawiają inne rodzaje kobiet, jakby sugerowały, że możliwościami granicy są także wynalazki.)
„Nasz wizerunek Zachodu zawsze był konstruowany” - mówi Eva Respini, asystentka kuratora fotografii w MoMA, która zorganizowała „Into the Sunset”. „Curtis 'Canyon de Chelly to wymysł, podobnie jak Shermana.” I podobnie jak Sherman używa kostiumu, by się przemienić, Curtis czasami zmieniał swoich Indian z Ameryki w tradycyjny strój. „Może wyglądać tutaj jak tęsknota, samotna wiejska dziewczyna” - mówi Respini z Shermana - „ale ona naprawdę gra typ westernowy”.
Sherman przestała robić zdjęcia z filmów około 1980 roku. „Wiedziałam, że to koniec, kiedy zacząłem się powtarzać” - napisała. Spędziła dziesięciolecia odkrywając odgrywanie ról poprzez kolorowe autoportrety.
Amerykanie mogli skończyć się z granicy, ale nie zrezygnowaliśmy z tego. Joan Didion napisała w Where I Was From the California, gdzie jej rodzina mieszkała od pokoleń, pozostaje „męczącą zagadką… martwimy się, poprawiamy i poprawiamy, próbujemy nie zdefiniować naszego związku z nią i jej związku z resztą kraju ”. To samo dotyczy szerszego Zachodu. Ale każda wersja może pokazać nam coś nowego. Cindy Sherman na nowo zdefiniowała dolinę i dziewczynę.
Victoria Olsen jest autorką From Life: Julia Margaret Cameron i Victorian Photography .
Fotografie Edwarda Curtisa przedstawiające rdzennych Amerykanów (Navajo w Canyon de Chelly, 1904) czasami romantyzowały swoich poddanych w opinii współczesnych krytyków. (Edward Curtis / Library of Congress) 
Sherman powiedziała, że „nie chce konkurować z krajobrazem”, ale zwolniła miejsce dla nowej kobiety z Zachodu. (The Museum of Modern Art, Nowy Jork, © 2009 Cindy Sherman)
