Wiadomość, że pokaz prasowy Avengers musiał zostać opóźniony o ponad dwie godziny, ponieważ plik cyfrowy został przypadkowo usunięty, rozprzestrzenił się na wielu stronach filmowych i technicznych: Slate, Tecca, Y! Tech itp. Dla niektórych było to dalsze potwierdzenie ostrzeżenia podniesione przez Gendy Alimurung w niedawnym LAWeekly artykule: „Studia filmowe zmuszają Hollywood do porzucenia 35 mm”.
Nie wszyscy się zgadzają. Na przykład Leo Enticknap, historyk filmowy z Institute of Communications Studies na University of Leeds, wskazał na liście archiwistów, że wielokrotnie pokazy filmowe musiały być odkładane z powodu niedostarczenia odbitek na czas lub nieprawidłowego połączenia lub wypadnięcie z talerzy lub dowolną liczbę uszkodzeń mechanicznych za pomocą urządzenia wystającego.
Mimo to awarie cyfrowe, w przeciwieństwie do analogowych, wydają się wzbudzać więcej rozgłosu, być może podobne do alarmowanych doniesień prasowych o wypadkach z udziałem koni bez koni przed powstaniem samochodów. Dla wielu właścicieli teatrów film kontra cyfrowy stał się kwestią sporną. Jak podkreśla wydanie Screen Trade z marca / kwietnia 2012 r .: „Tempo jest szybkie, a presja rośnie. W bardzo bliskiej odległości, jeśli nie posiadasz technologii cyfrowej, nie będziesz pokazywać filmów. ”
Niedawno zakończone VIII Sympozjum Filmów Sierotych było nie tylko okazją do obejrzenia filmów z całego świata, ale okazją do spotkania się z historykami i archiwistami, aby porozmawiać o stanie zachowania filmu. Jak wspomniałem we wcześniejszym poście, finansowanie nadal pozostaje najważniejszym czynnikiem stojącym przed archiwistami. Najbardziej zaskoczyło mnie to w ciągu dwóch lat od poprzedniego sympozjum, jak szybko cyfrowe zdominowały pokazy.
Dan Streible, dyrektor Orphan Film Project i autor nadchodzącej książki o gatunku osieroconym, zgodzili się, że coraz więcej prezenterów „wybierało transfer cyfrowy w wysokiej rozdzielczości i nawet nie zawracało sobie głowy filmem”. Streible zgodził się, że pliki cyfrowe były łatwiejsze i tańsze do powielenia. „Ale to mieszana torba” - kontynuował. „Kawałek, który mamy oglądać, nie został pokazany wczoraj, ponieważ brakuje pliku. I zdecydowanie wszystkie przykłady, które tu widziałem, potwierdziły dla mnie, że odbitki filmowe są zawsze lepsze niż cyfrowe transfery. ”
Dla Dwighta Swansona, założyciela Centrum Filmów Domowych, wykonywanie odbitek 16 mm, często warunek uzyskania dotacji na konserwację, staje się zbyt drogie. „Pracowaliśmy właśnie nad wnioskiem o dotację i okazało się, że nie mogliśmy zrealizować projektu ze względu na koszty filmu” - powiedział. „Możemy zrobić plik cyfrowy, ale co wtedy? Nasza organizacja nie ma struktury informatycznej. Skończylibyśmy z dyskiem twardym na półce. Kto wie, jak długo to będzie realne? ”
Aby wyświetlić film 16 mm, Swanson najprawdopodobniej musiałby dostarczyć projektor i kogoś, kto wiedziałby, jak go obsługiwać. „A po co wydawać tysiące dolarów na druk 16 mm, który może zostać wyświetlony raz?” - zapytał. „Wszyscy inni będą oglądać to na DVD”.
„Nasze doświadczenie polegało na tym, że wiele nowych odbitek 16 mm, które wykonaliśmy na 7. Sympozjum Sierot, uległo uszkodzeniu podczas pierwszego pokazu”, ujawnił Streible. „Czy było warte tych dodatkowych kilkuset dolarów, czy też byłoby lepiej na dziesięciominutowy film, który na początku nigdy nie wyglądał zbyt dobrze, by być zadowolonym z technologii cyfrowej?”
Eli Savada z serwisu informacji filmowej uważa, że „Film będzie prezentowany przez kolejne kilka lat - zależy to od tego, ile sprzętu można utrzymać w formie”. David Schwartz, główny kustosz w Museum of Moving Image, powiedział uczestnikom, że jego pracownicy musieli wysłać do Urugwaju po żarówkę zamienną do projektora Elmo 16 mm.
From The Best-Fed Baby (1925) The Children's Bureau (The Best-Fed Baby) Anka Mebold, archiwistka i konserwatorka filmów z Deutsches Filminstitut we Frankfurcie w Niemczech, uważa, że film będzie nadal służył jako środek konserwujący. „Jako archiwiści jesteśmy w podwójnej więzi. Czy pozwalasz na wyświetlanie filmu, czy na półce? ”- zapytała. „Perforowane tworzywo sztuczne z emulsją fotograficzną jest prawdopodobnie najbardziej stabilnym nośnikiem, więc myślę, że film nie zniknie. Prawdopodobnie jednak zniknie z wystawy. Cyfrowa projekcja nie zagraża prawdopodobnie unikalnym elementom filmowym. ”
Ale, jak zauważa Walter Forsberg, pracownik naukowy w NYU Libraries, „Digitalizacja jest droższa niż film. Długoterminowe koszty płacenia komuś za cyfrowego opiekuna, korzystania z napędów, wykonywania bieżących plików zarządzania, migracji z formatu na format w nieskończoność w przyszłości, są znacznie droższe niż film, niż ochrona materiałów na celuloidie. ”
Skip Elsheimer, archeolog medialny z firmy A / V Geeks, uważa, że dostęp do materiałów ma kluczowe znaczenie. „Dostęp jest pierwszym krokiem w kierunku zachowania” - powiedział. „Gdy filmy są online, ludzie mogą uzyskać do nich dostęp i zidentyfikować obszary badań. Możesz powiedzieć: „Wiesz co? Ten tytuł jest ważny, ponieważ został stworzony przez specjalną firmę lub po raz pierwszy muzyk coś zdobył, lub jest to wczesny występ aktora. ”
Cyfrowe odpowiedzi na niektóre z tych problemów z dostępem, ale także rodzą inne pytania. „Taśma wideo odchodzi” - zauważył Elsheimer. „Druzgocącym ciosem były tsunami w Japonii w zeszłym roku, które uderzyły w zakłady produkujące taśmy Sony. W tym momencie wiele osób przeszło na formaty plików ”.
Ale jakiego używasz formatu? „Kiedy pojawił się YouTube, była to całkiem spora sprawa”, powiedział Elsheimer. „Nadal rozmawiamy z archiwami, które chcą kanału na YouTube, więc o to właśnie chodzi. I ten pasek nie jest bardzo wysoki. Ale wiele osób chce po prostu coś zobaczyć, nawet jeśli widzą to w najgorszej możliwej jakości. ”
Elsheimer uważa, że sposób, w jaki oglądamy filmy, determinuje format dostawy. „Dzięki wysokiej rozdzielczości wideo stało się większe, ale ludzie oglądają go mniej - na iPhone'ach i iPadach” - powiedział. „Zmienia się teraz oprogramowanie do odczytu plików wideo. Final Cut był przez pewien czas wielką sprawą, ale przechodzimy do innego formatu. Czy pliki QuickTime będą cenne? Prawdopodobnie nie."
Niektórzy nadal trzymają się filmu, ponuro, uparcie, być może z powodu niewłaściwej nostalgii. Mimo to Elena Rossi-Snook, archiwistka filmów ruchomych dla Reserve Film and Video Collection of the New York Public Library for the Performing Arts w Lincoln Center, otrzymała entuzjastyczne oklaski, kiedy wygłosiła ten manifest:
Zachowujemy doświadczenie oglądania mechanicznie wyświetlanego filmu analogowego, a także zachowujemy społeczną i kulturalną rolę kolekcji filmów z biblioteki publicznej. Oznacza to, że niezależnie od ekonomii, wieku, przynależności politycznej, religii, rasy - będziesz miał dostęp do mechanicznej projekcji filmu 16 mm na biały ekran w ciemności. To twoje prawo jako patrona biblioteki.
Przeczytaj nowe wpisy dotyczące kultury rolek w każdą środę i piątek. I możesz śledzić mnie na Twitterze @Film_Legacy.
