Najpopularniejszy krój na świecie ma nowy wygląd: Helvetica Now. Cztery lata produkcji to pierwsza aktualizacja klasycznego dzieła Maxa Miedingera i Eduarda Hoffmana z 1957 roku od czasu debiutu Helvetiki Neue w 1983 roku.
Monotype, firma, która obecnie posiada prawa licencyjne do czcionki, niedawno ogłosiła typograficzny lifting. Jak sama nazwa wskazuje, Helvetica Now jest zaprojektowany dla epoki cyfrowej, z 40 000 indywidualnie „przerysowanych i odnowionych [ted]” znaków, a także 48 czcionek dostępnych w trzech rozmiarach optycznych zoptymalizowanych do użytku na małych ekranach i gigantycznych billboardach.
David Braha, pisząc dla Dezeen, chwali przeprojektowanie połączenia „jasności, prostoty i neutralności”. Aktualizacja opiera się na wielu alternatywnych glifach (w tym jednopiętrowych „a” i prostych nogach „R”, zgodnie z informacja prasowa) i szczegółowe informacje dotyczące rozmiaru, aby umożliwić większą elastyczność i czytelność. Rozmawiając z Arielle Pardes Wireda, reżyser Monotype Charles Nix woskuje poetycki, porównując to doświadczenie z widzeniem „kogoś, kogo kochasz, gdy światło uderza go idealnie w sobotni poranek, i nagle widzisz ich, jakbyś ich nigdy nie widział. przed."
„To jak zakochanie się od nowa” - dodaje.
W zależności od tego, kogo zapytasz, Helvetica, krój pisma bezszeryfowego, jest na przemian kochana lub oczerniana. Powstał dokument z 2007 roku i retrospektywa z okazji 50. rocznicy w nowojorskim Museum of Modern Art, a także wszędzie, w markach takich jak American Airlines, Panasonic, Toyota i American Apparel. Ale nawet ci, którzy chwalą Helveticę, przyznają, że krój pisma (odnoszący się do całej rodziny czcionek Helvetica lub ważonych odmian od Thin Italic do Regular, Bold i Black) ma swoje wady: Przede wszystkim grafik Sarah Hyndman wyjaśnia Scottowi z NPR Simon i Samantha Raphelson, litery łączą się w małe rozmiary, a kerning lub odstępy między znakami mogą być nierówne.
Częściowym problemem jest to, że aktualizacja z 1983 r. Została wykonana z jednego głównego rysunku wyciętego w jednym rozmiarze. Dlatego symbole interpunkcyjne i walutowe często wyglądają nieprzyzwoicie obok mniejszych znaków.
Nowy krój ma trzy rozmiary optyczne: „Mono”, „Display” i „Text” (dzięki uprzejmości Monotype) Helvetica postanawia teraz naprawić tę wadę. Jak mówi Nix Williamowi Joelowi z Verge, przeprojektowanie oferuje powrót do oryginalnej iteracji kroju pisma z 1957 r., Wychwytując „niuans wielkości optycznej” znaleziony, gdy projektanci musieli fizycznie wyrzeźbić każdą postać z metalu i wprowadzić szereg opcji postaci - Pomyśl „bez brody” g, „małe” „u” bez ciągłego szeryfowego i małe „t” bez pociągnięcia ogonem w prawym dolnym rogu - które zostały utracone w przejściu na typ cyfrowy.
Spośród trzech nowych rozmiarów optycznych „Micro” jest najlepiej wyposażony do tworzenia czytelnego tekstu w bardzo małych rozmiarach. „Wyświetlacz” jest zoptymalizowany pod kątem oznakowania, a „Tekst” jest idealny do codziennego pisania i projektowania, a także, jak to określa Pardes, „wizualnie zatłoczonych środowisk”.
Dla niewprawnego oka różnice między Helvetica, Helvetica Neue i Helvetica Now mogą wydawać się znikome, ale Nix mówi Andy Rosen z Boston Globe, że triumf przeprojektowania można znaleźć w szczegółach. (Osobiście spędził „wiele godzin” na ulepszaniu symbolu funta szterlinga (£), aby zapewnić jego ostrość w różnych rozmiarach.)
Jak dotąd recenzje Helvetica Now były w dużej mierze pozytywne. Abbott Miller, partner w firmie projektowej Pentagram, chwalił „zaskakujący, ekscytujący współczesny charakter kroju pisma”, podczas gdy Mark Wilson z Fast Company pisze, że po eksperymentach ze stroną demonstracyjną Monotype stwierdził, że „nie mógł złamać czcionki”.
„Trójka mikro, wyświetlacza i tekstu naprawdę sprawia wrażenie, jakby obejmowała wszystko” - mówi Wilson.
Dopiero okaże się, w jaki sposób przeprojektowanie współbrzmi z pasjonującą grupą przeciwników Helveticy - między innymi twórcami helveticasux.com i Stephenem Colbertem z „The Late Show”. W rozmowie z Glosen Rosen, Martha Rettig, szefowa Massachusetts College of Art i mistrzów programu do projektowania, przewiduje, że sukces Helvetica Now może wywołać uraz nowej generacji Helvetica. Wyjaśnia: „Moglibyśmy mieć teraz zupełnie nową nienawiść do Helvetiki z powodu nadużywania”.
