powiązana zawartość
- Kiedy Elvis spotkał Nixona
W 1956 roku młody niezależny fotograf Alfred Wertheimer został zatrudniony do podróży z młodą piosenkarką regionalną Elvis Presley, aby udokumentować pierwszą trasę koncertową tego kraju. Wertheimer wykonał ponad 2000 zdjęć podczas 10-dniowego zadania, a 56 jest teraz wyświetlanych w „Elvis at 21”, wystawie podróżniczej, która właśnie otworzyła się w National Portrait Gallery (patrz wybór tutaj). Rozmawiałem z Wertheimerem o jego doświadczeniach z fotografowaniem króla.
Co jest dla ciebie specjalnego w zdjęciach, które zrobiłeś w wieku 26 lat - na tak wczesnym etapie kariery?
Wszystkie zdjęcia, które zrobiłem, są naprawdę autentycznym Elvisem, który kierował własnym życiem. Myślę, że to może być wyjątkowe w całym programie. W końcu we wszystkim, co robił Elvis, poczynając od wczesnej kariery, ktoś mówił mu, co ma robić. Nikt tak naprawdę mu nie powiedział: „Elvis, po prostu bądź sobą, a my będziemy się podążać i co jakiś czas będziemy chwytać coś, co naszym zdaniem jest interesujące, i nie będziemy prosić cię o zrobienie dla nas czegoś specjalnego., bez pozowania, po prostu idź i żyj swoim życiem ”. Zasadniczo to zrobiłem. Bo nie tylko byłam nieśmiała, ale on też był w pewien sposób nieśmiały i nie oczekiwałem od niego więcej niż bycia sobą.
Jakie były twoje relacje z Elvisem? Jak myślisz, jak pozwolił ci zrobić tyle zdjęć?
Myślę, że przez większość czasu Elvis nawet nie wiedział, że robię zdjęcia. Widzicie, ćwiczyłem, aby zostać dostępnym lekkim fotografem, ponieważ nie używałem stroboskopu ani lampy błyskowej, z wyjątkiem rzadkich przypadków, kiedy było absolutnie czarne. Drugą rzeczą jest to, że Elvis miał wrażenie, że wiedział, że stanie się bardzo sławny, ale nikt inny tego nie zrobił. Aby stać się sławnym, musisz mieć kogoś, kto nagrywa twoje działania w czasie, gdy robisz różne rzeczy. A czy jest lepszy sposób, aby to zrobić, niż pozwolić fotografowi, który sam jest bardzo niepozorny, i pozwolić mu być blisko ciebie, aby podczas robienia rzeczy nagrywać go dla potomności.
Jak nakręciłeś „Kiss”?
Byłem w męskim pokoju na podłodze nad sceną w Mosque Theatre w Richmond w stanie Wirginia w dniu 30 czerwca 1956 roku. Zostałem mniej więcej odsunięty na bok, a potem odwróciłem się i powiedziałem: „Gdzie jest Elvis?” Elvis zniknął . Schodzę po schodach teatru. Schodzę na lądowisko, gdzie znajduje się scena. Masz teraz 3000 dzieci, głównie dziewcząt, i trwa „Elvis Presley Show”; z wyjątkiem Elvisa Presleya w pobliżu. Patrzę w dół na to długie, wąskie przejście, światło na końcu tunelu. Na drugim końcu jest sylwetka dwóch ludzi i mówię: „Och, tak, jest Elvis z dziewczyną, jego randka na ten dzień”. Czy im przeszkadzam? Czy wyciskam ramkę lub dwie z odległości, czy zbliżam się? Cóż, zaczynasz być ludzkim statywem, ponieważ nie chcesz zacząć używać lampy błyskowej. Jest naprawdę dość ciemno.
Więc wtedy decydujesz, cóż, jeśli podejdę bliżej i Elvis się zdenerwuje, może powiedzieć: „Al, wynoś się stąd, już to masz, wróć do Nowego Jorku, nie przejmuj się”. Ale jeśli ja nie strzelajcie, tak naprawdę nie mogę uważać się za dziennikarza. W końcu przyszedłem tutaj, aby zrobić historię, a to część historii. Po lewej stronie znajduje się poręcz. Więc poruszam się o około pięć stóp, a oni są zajęci, są ściśle związani ze sobą. Wspinam się więc na poręcz i owijam nogi wokół tych metalowych rurek, a teraz strzelam nad jej ramieniem w jego twarz. Robię zbliżenia. Nikt nie zwraca na mnie uwagi, ponieważ kiedy ludzie robią rzeczy, które są dla siebie ważniejsze niż ich zdjęcie, zwykle robisz dobre zdjęcia. To prosta formuła.
Więc zazwyczaj nie jestem zadowolony. Z czego nie jestem zadowolony? Nie jestem zadowolony z tylnego oświetlenia. Chcę oświetlenie przednie. Ale jedynym sposobem na uzyskanie oświetlenia przedniego jest wyjście poza to, gdzie są. Włączam więc głos mojego najlepszego konserwatora i mówię: „Przepraszam, nadchodzę”. Przeciskam się obok nich. Znów nie zwracają na mnie uwagi, ponieważ są jak hipnotyzujący się nawzajem. Teraz ustawiam się na podeście naprzeciwko nich i ustawiam się w ramie. To dość przyzwoita kompozycja i czekam, aż coś się wydarzy w mojej kadrze. Mówi do niego: „Elvis, założę się, że nie mogę mnie pocałować”, i trochę wystawia język. I mówi: „Założę się, że mogę” w bardzo męski, chłodny sposób. A potem zbliża się do pocałunku, jego język wystaje tylko odrobinę, i przerasta znak. Nie zdawałem sobie z tego sprawy, dopóki nie rozwinąłem swojego filmu. Pochylił się, widząc, bardzo romantyczny widok. Więc teraz wycofuje się chłodno i próbuje jeszcze raz, przychodzi do idealnego lądowania, i to już koniec. Ta dziesiąta sekundy przeszła do historii.
Byłeś młodym freelancerem w czasie, gdy robiłeś te zdjęcia. Czy masz jakieś rady dla osób w podobnym miejscu w ich życiu, które mogą mieć nadzieję tylko na chwilę w swojej karierze zawodowej?
Wiesz, wykonałem sporo zadań, ale jednym z zadań, które ludzie wciąż chcą widzieć coraz więcej, jest materiał Elvisa. I w pewien sposób jest to prawie nieprzewidywalne. Z jednej strony musisz robić wszystko, co w twojej mocy, przy każdej szansie na zadanie. Z drugiej strony, ponieważ pułkownik był tak szczery w kwestii dopuszczania innych mediów w kulisach, moje rzeczy nabrały o wiele większej wartości, niż miało to prawo. Większość interesujących rzeczy dzieje się naprawdę za zamkniętymi drzwiami. Jak dostać się za zamknięte drzwi? Nie mówię o tym, że jestem technicznie kompetentny, aby poradzić sobie z tym problemem, kiedy już znajdziesz się za tymi zamkniętymi drzwiami, ale twoim pierwszym zadaniem jest dostanie się do środka. Wtedy możesz spokojnie pozostać na uboczu. Nie przewracaj mebli. Nie wpadaj na stojaki mikrofonowe, jeśli jesteś w studiu nagrań. I bądź ciekawy.
Jeśli twoje zdjęcia są zbyt nudne, ogólnie oznacza to, że nie jesteś wystarczająco blisko, więc podejdź trochę bliżej. Ale nie zbliżaj się tak blisko, że staniesz się irytujący. To cała różnica w możliwości korzystania z obiektywu szerokokątnego i wypełniania kadru informacjami i uzyskania tekstury. Tekstura to coś, co daje życie na zdjęciach. To znaczy bez tekstury jest nudno. Jest płaski Tekstura odzieży, tekstura metalu, tekstura chodnika, tekstura gitary, tekstura skóry. Wszystkie te rzeczy składają się na wiarygodność, rodzaj realizmu. Byłem w realizmie.
