W tym tygodniu Sackler rozpoczyna serię „Sztuka wideo z Azji” dwoma krótkimi filmami chińskich twórców: „Liu Lan” Yang Fudonga oraz „San Yuan Li” Cao Fei i Ou Ninga. Oba filmy powstały w 2003 roku.
„Liu Lan” to rustykalna historia miłosna. Na początku mężczyzna w białym garniturze spotyka swoją dziewczynę nad rzeką. W tym dniu nie ma nic gorącego ani ciężkiego: para dzieli posiłek rybą na pokładzie swojej łodzi. Potem siedzi z szacunkiem u jej boku, podczas gdy ona haftuje kawałek koronki. Wszystko idzie w czerni i bieli, a ptaki nucą w (wyobrażonej) odległości. Kochankowie nawet nie rozmawiają. Gdy film się kończy, a chłopiec wycofuje się na brzeg, piosenkarka pyta „dlaczego ludzie w miłości są zawsze osobno?” Po piętach pięknego pokazu Fudonga pytanie wyłania się zarówno jako fizyczne, jak i metafizyczne. Jak rozpakować symbolikę brzegu, łodzi, kołyszących się trzcin, fantazyjnego garnituru chłopca i staromodnego welonu dziewczyny? Być może lepiej zostawić film takim, jakim jest, skradzionej chwili między chłopakiem z miasta a dziewczyną, która przypomina mu dom.
Tymczasem tuż obok odbywa się zupełnie inny program. Inną ofertą muzeum, nakręconą w rytm szybkiej muzyki, jest „San Yuan Li”, portret wideo miasta, które znajduje się u progu wstrząsów („> kliknij, aby zobaczyć podgląd na Youtube). Miasto San Yuan Li stało się sławne kiedy jego mieszkańcy wzięli broń przeciwko brytyjskim siłom ekspedycyjnym w 1841 r. Teraz wioska jest reliktem przeszłości, istniejącym w cieniu szybko rozwijającej się chińskiej prowincji Gangzhou. Filmowcy bawią się szybko, pokazując montaż poranka mieszkańców Gangzhou humorystyczne szybkie przewijanie do przodu. Ale spowalniają grupowe ujęcia San Yuan Li-ites, kiedy się śmieją, robią jedzenie i rozmawiają przez telefon. Czy San Yuan Li zostanie podniesione lub zniszczone przez modernizację zamiatającą sąsiednie ziemie wielkie pytanie na końcu.
W pewnym sensie oba te filmy ukazują szorstkie, pośrednie miejsca, w których stare i nowe ocierają się o siebie. Temat ma sens dla Chin, które przeszły szokującą zmianę w ciągu ostatniej dekady.
Kuratorzy umieszczają filmy w ciemnych pokojach obok siebie, tworząc wcześniej obszar kontrastu, szarą strefę, w której dźwięk i etos obu filmów łączą się. Dziwnie jest siedzieć w „Liu Lan”, oczarowanym niemym dramatem kochanków, a odgłos klaksonów samochodowych dochodzi z sąsiedztwa. Ale o to chodzi, prawda?
Kadr z filmu „Liu Lan” dzięki uprzejmości Yang Fudong i Sackler Gallery of Art. Filmy można oglądać do 30 listopada 2008 r. W ramach „Moving Perspectives: Video Art from Asia”.
