Jak czują się miasta? Czy Pola Elizejskie wywołują szczęśliwe emocje? Czy East River wywołuje strach?
Nowy projekt Laboratorium Literackiego Stanforda próbuje pokazać, jak brytyjskie powieści z XVIII i XIX wieku przedstawiają różne części Londynu, dając wgląd w to, jak czytelnicy mogli postrzegać te części miasta. Produkt końcowy, cyfrowa broszura pełna map, nosi nazwę „Emocje Londynu”.
„Mieliśmy nadzieję na lepsze zrozumienie aspektów związku fikcji ze zmianami społecznymi w XVIII i XIX wieku”, mówi Ryan Heuser, doktorant z języka angielskiego, który jest współautorem broszury. „W jaki sposób powieści reprezentują ogromne zmiany w geografii społecznej Londynu? I w jaki sposób pomogli ukształtować tę geografię, zwłaszcza poprzez zdolność nasycania lokalizacji w Londynie specyficznymi wartościowościami emocjonalnymi? ”
Innymi słowy, czy powieści dokładnie śledzą zmiany zachodzące w mieście? A jeśli powieść przedstawiała część Londynu jako radosną lub przerażającą, czy to pomogło w rzeczywistości uczynić te miejsca szczęśliwszymi lub bardziej przerażającymi?
Aby stworzyć broszurę, badacze wykorzystali program komputerowy do wyszukiwania nazw miejsc wymienionych w powieściach z XVIII i XIX wieku w Londynie i narysowali je na mapie miasta. Następnie zapłacili pracownikom Amazonka za Turek Mechaniczny za przeczytanie fragmentów wspomnianych wzmianek - około 15 000 z nich. Czytelników poproszono o identyfikację szczęścia lub strachu, a ich odpowiedzi porównano z odczytami doktorantów z Anglii oraz z programem komputerowym zaprojektowanym do rozpoznawania uczuć.
Ogólnie naukowcy odkryli, że londyński West End - historycznie bogaty obszar - był związany z emocjami szczęścia, podczas gdy East End - historycznie biedny obszar - był związany ze strachem. Ponieważ większość czytelników w tym czasie należała do klasy średniej lub wyższej, daje nam to pogląd na to, jak mogli postrzegać miasto, w tym na biedniejsze obszary, których prawdopodobnie nigdy nie odwiedzili.
To zaskakujące, jak mówi Heuser, „jak geografia literacka Londynu pozostała niezwykle stabilna, nawet gdy rozmieszczenie ludzi w całym Londynie radykalnie się zmieniło”. Innymi słowy, sposób opisywania miejsc w książkach pozostał taki sam, nawet gdy te miejsca się zmieniły . Na przykład miasto Londyn, starożytne serce miasta, stale spadało w XIX wieku, ponieważ stało się centrum handlowym (dziś jest domem dla centrum finansowego Londynu; powiedzenie „miasto” jest mniej więcej równoznaczne z powiedzeniem „Wall Street”). Mimo to w powieściach było tak samo jak wcześniej. Chociaż reszta Londynu rośnie dziko, prawie nigdy o tym nie wspominano, ponieważ powieściopisarze pisali o dobrze zdeptanym terytorium West Endu i miasta. W pewnym sensie Londyn powieści „utknął” w czasie, gdy prawdziwy Londyn posuwał się naprzód.
W tej broszurze opisano także, gdzie konkretni autorzy pisali powieści. Catherine Gore, jedna z wiktoriańskich pisarek „srebrnych widelców”, tak zwana z powodu przedstawiania klas wyższych, wspominała lokalizacje West Endu częściej niż jakikolwiek inny pisarz. Walter Besant, którego powieści z wyczuciem przedstawiały biednych, pisał o East End częściej niż inne. Charles Dickens, być może najbardziej znany ze wszystkich londyńskich powieściopisarzy, wystawiał swoje dzieła w całym mieście, co jest wyjątkową cechą wśród jego rówieśników.
Jak mówi Heuser, w ramach projektu próbowano wykorzystać inne prace z dziedziny znanej jako geografia literacka. Jedną z głównych inspiracji był Atlas powieści europejskiej, dzieło krytyka literackiego Stanforda Franco Morettiego z 1998 roku, które jest współautorem broszury. Książka zawierała 100 ręcznie robionych map pokazujących związki między literaturą a przestrzenią - tam, gdzie w Anglii miały miejsce różne elementy powieści Austen, lub gdzie miały miejsce morderstwa w opowieściach Sherlocka Holmesa.
Londyn rósł, ale akcja powieści pozostała centralna. (Stanford Literary Lab) Zespół postanowił skoncentrować się na Londynie z dwóch głównych powodów, mówi Heuser. Po pierwsze, Londyn był centrum publikacji powieści w języku angielskim. Po drugie, mieszkała tam duża część populacji brytyjskiej; szybko stało się największym miastem na świecie.
„Zatem skupienie się na Londynie pozwoliło nam zapytać, jak powieści mogły zarejestrować te głębokie zmiany społeczne w ich fikcyjnych przedstawieniach miasta”, mówi.
Stanford's Literary Lab to kolektyw badawczy, który wykorzystuje cyfrowe narzędzia do badania literatury. Jeden z ostatnich projektów analizuje, w jaki sposób język raportów Banku Światowego stał się bardziej abstrakcyjny i usunięty z codziennej wypowiedzi na przestrzeni dziesięcioleci. W ramach innego projektu stworzono wizualizacje, które powieści różnych grup (Rada Nowoczesnej Biblioteki, Tygodnik Wydawców itd.) Uważały za „najlepsze XX wieku” - czy się na siebie nakładały? Czy na listach był jakiś rym lub powód?
Projekt Emotions of London powstał we współpracy między Literary Lab a Centre for Spatial and Textual Analysis (CESTA). CESTA polega na wykorzystaniu narzędzi cyfrowych do badań humanistycznych. Ich projekty dotyczą wizualizacji informacji o historii i kulturze w nowy, często interaktywny sposób. Jeden projekt, Kindred Britain, to baza danych 30 000 słynnych Brytyjczyków, którą można przeszukiwać, aby pokazać powiązania między różnymi ludźmi - w jaki sposób Charles Darwin był połączony z Virginią Woolf? Ile osób potrzeba, aby dostać się od Henryka VIII do Winstona Churchilla? Innym, The Grand Tour Project, jest stworzenie dynamicznej, przeszukiwalnej bazy danych zdjęć i mediów związanych z XVIII-wieczną europejską turystyką we Włoszech, dając widzom spojrzenie na to, jak wyglądała tak zwana „Grand Tour”.
Heuser mówi, że ma nadzieję, że inni ludzie mogą zainspirować się pracą jego zespołu, aby zastanowić się, w jaki sposób powieści pomagają budować poczucie miasta, w którym żyjemy.
„Czy fikcja pomaga zachować wersję geografii miasta, która„ utknęła ”w przeszłości?” - pyta. „Czy pomaga to w lepszym zrozumieniu zmieniających się granic miejskich i obszarów geograficznych?”
