W latach 50. najpopularniejszą grafiką zdobiącą ściany amerykańskiego domu nie był Pollack, de Kooning ani Rothko. Zamiast tego są szanse, że byłby to obraz malowany według numerów.
Dan Robbins, człowiek odpowiedzialny za zjawisko kulturowe, zmarł w poniedziałek 1 kwietnia. Miał 93 lata, donosi John Seewer dla Associated Press .
Robbins wymyślił koncepcję zestawów do malowania według numerów pod koniec lat 40. XX wieku, pracując dla Palmer Paint Company. Wierzcie lub nie, jego koncepcja została zainspirowana przez Leonarda da Vinci. „Przypomniałem sobie, że Leonardo używał numerycznych wzorów tła dla swoich uczniów i uczniów i postanowiłem spróbować czegoś takiego”, opowiadał Robbins w wywiadzie z 2004 roku.
Jego szef Max Klein zlecił mu stworzenie kolorowanki dla dzieci, ale nie spodziewał się, że Robbins powróci z kubistyczną martwą naturą à la Leonardo. Klein nie podjął tej pierwszej próby, ale dostrzegł potencjał w bardziej opłacalnej komercyjnie wersji koncepcji i poprosił Robbinsa o więcej.
W 1951 roku Palmer Paint zaczął sprzedawać zestawy pod marką Craft Master. Robbins stworzył kilka pierwszych tuzinów, czerpiąc z tematów takich jak krajobrazy, kocięta i konie.
Do 1954 roku firma sprzedała ponad 12 milionów zestawów, zgodnie z wystawą z 2001 roku na temat zjawiska malowania według numeru przez Smithsonian National Museum of American History. Każdy zestaw zawierał dwa pędzle, farby z cyframi i obraz konturowy wytłoczony na pokrytej płótnem tablicy z numerami wskazującymi, gdzie powinny się rozchlapać farby.
Popularne zestawy, które ogłosiły „Every Man a Rembrandt!”, Stały się dostępnym sposobem dla publiczności, aby podążać za ich twórczymi potrzebami i tworzyć gotowe produkty z możliwością ramkowania.
„Wiem, że nie jestem wielkim artystą i nigdy nim nie będę”, powiedział jeden z fanów w magazynie American Artist. „Na próżno próbowałem narysować lub pomalować coś rozpoznawalnego. . . . Dlaczego och, dlaczego ty lub ktoś inny nie powiedziałeś mi wcześniej, jak fajnie jest korzystać z tych wspaniałych zestawów „maluj według numerów”? ”
Nawet Biały Dom zaczął działać. Thomas Edwin Stephens, sekretarz nominacji na prezydenta Eisenhowera, rozdał zestawy sekretarzom gabinetu i gościom w 1954 r., Pokazując niektóre z gotowych produktów w korytarzu West Wing.
Tłum według liczby miał bardzo specyficzne upodobania. Zestawy abstrakcyjne nie działały dobrze, ale punkty orientacyjne takie jak Matterhorn nie mogły pozostać na półkach. Oczywiście z tych powodów tłum sztuki zagłuszył cały trend, nazywając go symptomem zgodności czasu. „Nie wiem, do czego zmierza Ameryka”, powiedział jeden z krytyków amerykańskiemu artyście, „kiedy tysiące ludzi, w tym wielu dorosłych, jest gotowych zostać pułkowanym pędzlem farby na miscellany o podyktowanych kształtach i wszystko przez uczenie się na pamięć. Czy nie możesz uratować niektórych z tych dusz - czy powinienem powiedzieć „kretynów”?
Detaliści zauważyli jednak, że zestawy działały jako brama dla wielu osób, które nigdy wcześniej nie ćwiczyły sztuki. Wielu przeszło od zestawów do malowania według numerów do bardziej osobistych projektów. Jak zauważyła wystawa w 2001 r., Rosnące dochody i krótsze tygodnie pracy w latach 50. XX wieku zapewniły wielu ludziom nowość: czas wolny na wypełnienie hobby jak sztuka.
W końcu szaleństwo ucichło, zwłaszcza że telewizja zdominowała wolny czas pod koniec lat 50. XX wieku. W 1959 roku Klein sprzedał Craft Master, który przekształcił się w oddzielną firmę po sukcesie zestawów do malowania według numerów.
Robbins kontynuował pracę jako projektant, gdy szał malowania według liczb zniknął. Według Seewer z AP, krytycy jego twórczości nigdy go nie wprowadzili. Miał na to swoje własne spojrzenie. „Nigdy nie twierdzę, że malowanie numeryczne to sztuka” - powiedział później. „Ale to jest doświadczenie sztuki i przynosi to doświadczenie jednostce, która normalnie nie podniosłaby pędzla, nie zanurzyła go w farbie. Tak właśnie działa. ”
Ten instynkt wciąż jest z nami. Chriss Swaney z Antique Trader donosi, że sprzedaż tradycyjnych zestawów do malowania według numerów rośnie, a pomysł znalazł niszę w pracach nad sztuką. Dodaj do tego niedawną ogromną popularność wieczorów malarskich i firm malujących i popijających, w których uczestnicy podążają za pociągnięciami instruktora, aby stworzyć ten sam wizerunek, i jasne jest, że Amerykanie wciąż popierają ideę Robbinsa: że każdy mężczyzna i kobieta —Może być ich własnym Rembrandtem.
