Te zwycięskie w konkursie „Bajki” mogą być ponure, ale są aktualne

W bajce Pekin jest ponownie wyobrażany jako miasto dosłownie podzielone na pudła.

Bogaci podróżują od jednego dużego pudła do drugiego, a biedni, którzy nie mogą sobie pozwolić na pudła, żyją w niepewnych wieżach walizek, które zostaną rozebrane.

Pewnego dnia Su, dziennikarz, postanawia zgłosić przymusowe usunięcie biednych z miasta. Kiedy jej redaktor odmawia uruchomienia utworu, pozwala znajomemu opublikować artykuł w jej imieniu na jego bardzo kontrowersyjnym osobistym koncie medialnym. Ale po opublikowaniu historii zdaje sobie sprawę, że jej pisanie zostało przekręcone, aby służyć celom jego odbiorców, którzy chcą tylko czytać to, co chcą usłyszeć.

Fałszywa bajka wiadomości, zatytułowana „Głęboka kałuża, która nigdy nie wysycha” oraz towarzyszące jej smogowe, dystopijne ilustracje - dzieło architekta Louisa Liu oraz pisarza i redaktora Senyao Wei - zdobyły pierwszą nagrodę na tegorocznych „Baśniach” ”, Prowadzony przez internetową platformę architektury Blank Space, we współpracy z National Building Museum, ArchDaily, Archinect i Bustler.

Według współzałożycieli Blank Space Matthew Hoffmana i Francesci Giuliani coroczny konkurs, trwający obecnie pięć lat, ma na celu wywołanie nowych rozmów na temat architektury. Przez lata architekci, projektanci, pisarze, artyści, inżynierowie, ilustratorzy i inni próbowali swoich własnych oryginalnych bajek, przedstawiając wymagane pięć dzieł sztuki i opowiadanie. Tylko w tym roku ponad 1000 kandydatów z 65 krajów wysłano w częściach w terminie do 5 stycznia.

„Głęboka kałuża, która nigdy nie wysycha” (Yi (Louis) Liu i Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu i Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu i Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu i Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu i Senyao Wei)

Uległość Liu i Wei to bajka inspirowana prawdziwymi wydarzeniami. Pod koniec 2017 r. Wybuchł śmiertelny pożar, zabijając 19 w ciasnym budynku mieszkalnym na obrzeżach Pekinu, gdzie pracownicy migrujący z wiejskich Chin żyją tanio, wynajmując pokoje za kilkaset juanów miesięcznie. Chińscy imigranci wewnętrzni są klasyfikowani na podstawie kontrowersyjnego stanu Hukou lub systemu rejestracji gospodarstw domowych, który określa obywateli jako miejskich lub wiejskich na podstawie ich zarejestrowanego miejsca urodzenia, oznaczenia, które gwarantuje obywatelom miejskim pewne przywileje i pogłębia podział majątku w tym kraju.

Po pożarze przyszła kampania mająca na celu eksmisję tysięcy wewnętrznych migrantów z mieszkań oznaczonych jako niebezpieczne i przeludnione, pozostawiając wielu bezdomnych podczas gorzkiej zimy w Pekinie. Wiadomości o tej decyzji rozprzestrzeniły się jak pożar w chińskich mediach społecznościowych, z jednym otwartym listem potępiającym eksmisje jako „poważne deptanie praw człowieka”.

Liu i Wei byli wśród tych, którzy obserwowali z entuzjazmem, jak wyłaniają się szczegóły tej historii. Które źródła były wiarygodne? Para zastanawiała się. Komu można zaufać?

Te pytania przekształciły się w ich marzenie, które otwiera rozmowę o tym, jak fałszywe wiadomości są uważane na całym świecie. Słownik Collinsa „Słowo Roku” na rok 2017, „fałszywe wiadomości” zgodnie z definicją zawartą w słowniku, oznacza „fałszywe, często sensacyjne, informacje rozpowszechniane pod przykrywką doniesień prasowych”. W Chinach termin ten nabiera jednak innego znaczenia, gdzie oficjalne media są kontrolowane przez rząd. Podczas gdy media społecznościowe stały się alternatywnym rynkiem zbytu informacji, bez standardów redakcyjnych, historie z wyraźnymi stronniczościami, oprócz fragmentów tworzonych przez rząd, mogą utrudniać oddzielenie faktów od fikcji w Internecie.

Zespół z Pekinu postanowił przyjąć fałszywe wiadomości przez pryzmat architektury, która, jak mieli nadzieję, okaże się mniej polaryzacyjną platformą. „Sama architektura jest medium miasta” - mówi Liu. „Ludzie zapominają, że mieszkają w mieście, że są częścią tej rzeczywistości, ponieważ teraz ludzie bardziej interesują się rzeczywistością wirtualnego świata”.

Biorąc pod uwagę siłę wirtualnej przestrzeni w porównaniu ze strukturami fizycznymi, ich historia kończy się na powrocie Su do miejsca wyburzenia mieszkań. Tam przypomina sobie medytację chińskiego filozofa Lao Tzu: „Wszystkie splątane splątane, Cały kurz wygładzony. Jest jak głęboki basen, który nigdy nie wysycha”. Ostatni wiersz tej historii brzmi: „Samo miasto jest prawdą, ale akceptuje nasze kłamstwa”.

„Wniebowstąpienie” (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska)

Jury złożone z ponad 20 wiodących architektów, projektantów i gawędziarzy, w tym Bjarke Ingels, Jenny Sabin i Roman Mars, oceniło prace konkursowe Fairy Tale, a kuratorka National Building Museum Susan Piedmont-Palladino ogłosiła trzech zwycięzców, zdobywca drugiego miejsca i dziewięć wyróżnienia na żywo w muzeum pod koniec ubiegłego tygodnia.

Sasha Topolnytska, projektantka architektoniczna z Deborah Berke Partners Architecture z siedzibą w Nowym Jorku, zajęła drugie miejsce w swoim zgłoszeniu „Wniebowstąpienie”, którego akcja rozgrywa się w przyszłości, w której świat traci grawitację jako karę za znęcanie się nad ludzkością. Architekt i ilustrator Ifigeneia Liangi, która prowadzi badania doktoranckie w Bartlett School of Architecture, University College London, dopełniła pierwszą trójkę „Papierowym Księżycem”, magiczną opowieścią osadzoną w jej rodzinnych Atenach, która otrząsa się z tradycyjnych pułapek dobra i zło.

„Papierowy księżyc” (Ifigeneia Liangi) (Ifigeneia Liangi) (Ifigeneia Liangi) (Ifigeneia Liangi)

Być może w odpowiedzi na dzisiejsze postrzeganie świata tegoroczne zgłoszenia okazały się nieco bardziej dystopijne niż w zeszłym roku, gdy ukraiński architekt Mychajło Ponomarenko zajął się po raz pierwszy swoim przesłaniem „Ostatni dzień”, które umieściło struktury przypominające science fiction w zwykłych krajobrazach.

Drugie miejsce: „Middle Earth: Diaramas for the Planet”, projekt o „wyobraźni architektury dotyczącej zmian klimatu”. (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO)

Dyrektor National Building Museum, Chase Rynd, który przez ostatnie dwa lata pełnił funkcję sędziego w konkursie, mówi, że również zauważył ciemniejszy ton w tegorocznych pracach, ale także zauważył nurt nadziei, nawet w bardziej ponurych utworach, coś, w co wierzy, stanowi źródło pomysłów konkurencji na przyszłość.

„Z mojego doświadczenia wynika, że ​​architekci mają wewnętrzną nadzieję”, mówi Rynd. „Myślę, że musisz być, jeśli budujesz coś, co przetrwa lata, dekady lub stulecia.”

W październiku Hoffman i Giuliana rozmawiali o tym optymizmie architektów w wywiadzie dla WorldArchitecture.org z okazji powrotu konkursu. Mówili, że ich pomysłem było „zainspirowanie twórców i projektantów w czasach, gdy świat stara się odróżnić fakty od fikcji - kiedy prawdziwe wiadomości są często ponure i przerażające, a„ fałszywe wiadomości ”powodują niezgodę i brak pewności siebie”.

Nie wiedzieli, że zwycięska bajka będzie dotyczyła fałszywych wiadomości.