Bill „Bojangles” Robinson, urodzony tego dnia w 1878 roku, był jednym z najbardziej utalentowanych wykonawców z początku XX wieku.
powiązana zawartość
- Historia Behind the Failed Minstrel Show na targach światowych w 1964 roku
- Ziggedy Bop! Tap Dance powraca na nogi
Jego kariera rozwinęła się w kontekście przepisów o tym, jak czarni wykonawcy mogą przedstawiać się na scenie i z kim mogą występować. Ale talent Robinsona i pensja, którą przyjął, pozwoliły mu zlekceważyć niektóre z tych konwencji, czasami pomagając je zmienić. Oto trzy rzeczy, które zrobił Robinson, które pomogły zmienić ograniczenia dotyczące czarnych wykonawców:
1. Wykonane solo
Według autora Constance Valis Hill na początku swojej kariery Robinson, podobnie jak inni czarni artyści, musiał przestrzegać tzw. „Dwukolorowej” zasady wodewilu. Zasada ta przewidywała, że czarni wykonawcy nie mogą pojawiać się na scenie samotnie. Robinson połączył siły z innymi czarnymi wodewilianami, w tym z George'em W. Cooperem w 1902 r., Pisze Hill.
Robinson i Cooper zasłynęli ze swoich występów, występując razem do 1916 roku. „Grając rolę głupca dla prostego mężczyzny Coopera, występ sceniczny Robinsona składał się z stroju klauna z tutu noszoną na długich spodniach i derby umieszczonej na głowie”, Hill pisze. „W ich nowym akcie wykorzystano komiczne umiejętności Robinsona, polegające na podszywaniu się pod samochód, komara lub puzon - za pomocą jego ust”.
Były niezwykle popularne, pisze i dobrze płatne. Ich znaczenie pozwoliło im występować w tradycyjnie białych miejscach wodewilowych, a także w czarnych wodewilowych. Zanim się rozeszli, Robinson zaczął występować sam, pomimo reguły. Kiedy Ameryka weszła w I wojnę światową, zgłosił się na ochotnika do występów dla żołnierzy (sam) i zabezpieczył solo w Palace Theatre w Chicago.
2. Pojawił się bez Blackface
Artyści wodewilów z początku XX wieku wciąż często nosili blackface, podobnie jak biali wykonawcy „minstrel show”, którzy zaczęli wodewil w 1800 roku. Czarni wykonawcy przyjęli również tę konwencję do 1840 r.
Ale według Biblioteki Kongresu Robinson i Cooper nie nosili blackface. Robinson nadal nie nosił blackface w swoich późniejszych aktach solowych, mimo że był częścią głównego nurtu rozrywki już w połowie XX wieku i pozostaje kontrowersyjnym (ale obecnym) dziedzictwem.
3. Tańcząc z białymi aktorami
Podobnie jak ogólnie społeczeństwo amerykańskie, świat wyników był bardzo podzielony. Ale Robinson, którego sława wzrosła jako solista, często występował z białymi aktorami. Jego pierwsza rola filmowa przyszła w 1930 roku z Dixianą, filmem, który miał przeważnie białą obsadę, i współpracował w późniejszych filmach z takimi jak Shirley Temple.
Współpraca Robinsona z sześcioletnią świątynią przyniosła mu popularność, ale w filmach, które razem stworzyli, wcielił się w rolę „lojalnego, uległego sługi”, który stosował ogromne ilości przemocy i nie stawiał oporu, pisze Hill.
„Robinson był chrupiący i musujący, kiedy żartobliwie bawił się ze sługą domowym granym przez Hattie McDaniel” - pisze; „Był tym bardziej, gdy zachęcał sześcioletnią wnuczkę południowego patriarchy (Świątynię), aby poszła na górę spać, ucząc ją swojego słynnego tańca schodowego”.
Role filmowe Robinsona mogły być kontrowersyjne, ale w swoim życiu pracował nad zwalczaniem rasizmu, Hill pisze w osobnym utworze. Pomógł założyć Negro Actors Guild of America i zebrał ogromne sumy pieniędzy na cele charytatywne i świadczenia, pisze. W jego pamięci Kongres podjął uchwałę w 1989 r., Czyniąc dziś - jego urodziny - Narodowy Dzień Tańca Tap.
Robinson zasługuje na ostatnie słowo. Oto jego słynny taniec schodowy:
